关于中国艺术歌曲国际化发展的几点思考

林艳艳

20世纪初期，留德作曲家青主的一首《大江东去》，既宏伟、气魄，又不乏温婉、柔情；既有中国传统五声音阶的特性与古典诗词的韵味，又兼具德奥艺术歌曲的风格特点。①《大江东去》彻底打破了之前“学堂乐歌”时期选词填曲的创作传统，标志着中国近现代艺术歌曲的开始。风风雨雨，坎坎坷坷，经过百年发展及无数近现代中国作曲家们的不懈努力，中国艺术歌曲已然成为中国音乐文化标志之一。②

站在中国艺术歌曲百年发展的历史时刻，也许有人会问，为什么西方艺术歌曲比中国艺术歌曲影响更广泛？为什么能经常听到中国歌者演唱西方艺术歌曲，而西方歌者演唱中国艺术歌曲相对较少？究其原因，不是中国艺术歌曲不如西方艺术歌曲，而是因为中国艺术歌曲的百年发展是对内发展，对外发展才刚起步③。因此，在中国艺术歌曲百年发展之际，亟待探索中国艺术歌曲的国际化发展之路。

本文主要从演唱技巧、语言特点、民族属性和国际化发展途径四个维度剖析中国艺术歌曲的特征、探索中国艺术歌曲国际化发展之路。

一、演唱技巧

20世纪初期，艺术歌曲这一体裁被引入中国，这类作品通常用美声唱法演唱。百年艺术歌曲的发展，让美声唱法与中国语言、音乐风格相结合，逐渐形成了一种具有中国民族特色的美声唱法。④

除了美声唱法的基本要素（如气息、位置、共鸣等）外，中国艺术歌曲的演唱强调字正腔圆、声音圆润饱满且具有穿透力。“字正腔圆”是中国艺术歌曲的审美标准与核心。⑤想要达到“字正腔圆”的效果，需要歌者在演唱中国艺术歌曲时注意正确的出声、引腹、归韵和收声。出声，是指声母的发出。在演唱时，歌者需要找准着力点，“五音”（即喉、舌、齿、牙、唇）准确，才能清楚的出声。引腹，是指延长韵母的过程，是由“四呼”（开口、齐齿、撮口、合口）、声带及共鸣腔共同完成。在演唱中国艺术歌曲时，声音的优美主要体现在延长韵母时所发出的声音；因此，要求歌者在保证韵母的稳定与连贯的同时，要最大限度地延长韵母。归韵，是指延长韵母之后、收音之前的过程，要做到准、短、清。收声，是指声音的结束。

这与西方艺术歌曲演唱略有不同，主要是由汉语的咬字、吐字差异所决定的。外国歌者在演唱中国艺术歌曲时，要格外注意出声、引腹、归韵和收声，才能唱出字正腔圆的中国艺术歌曲。这也突显了中国艺术歌曲国际发展过程中声乐教师的重要性，正确引导外国歌者唱出有中国味道的艺术歌曲，将会大大促进中国艺术歌曲的国际化传播。

二、语言特点

汉语是外国歌者学习和演唱中国艺术歌曲的直接障碍之一。就像很多中国歌者演唱西方艺术歌曲，很难把握作品的发音、歌词意思及意境一样。

汉语与德、意、法、英等语言最大的区别在于汉语属于调性语言，而德语、意大利语、法语、英语等均属于非调性语言。声调加大了外国歌者学习和演唱中国艺术歌曲的难度，同时声调的改变还会改变歌词的意思，影响作品的意境表达和审美传递。为解决中国艺术歌曲国际化传播过程的语言障碍，笔者认为，需要对中国艺术歌曲进行国际音标（International Phonetic Alphabet，简称“IPA”）标注。对于很多学习和演唱西方艺术歌曲和歌剧的歌者来说，国际音标并不陌生。它是国际语言协会制定的一套旨在记录和研究人类语言的记音符号，严格遵循“一符一音”的原则，即一个音符只用一个符号表示。原则上，掌握国际音标可以让歌者更好地实现汉语发音。当前，标注有国际音标的中国艺术歌曲出版物相对较少，相关工作起步较晚。近年来，一些留学海外的中国学者开始对部分中国艺术歌曲进行国际音标标注，但缺乏系统性⑥。2021年，上海音乐学院院长廖昌永教授主编的《玫瑰三愿：中国艺术歌曲16首》由德国大熊出版社国际发行。该书采用国际音标注音，并加入舌尖元音音标和声调等，最大程度还原汉语发音，供全世界的歌者和声乐爱好者学习。

歌词是艺术歌曲的重要元素之一，中国作曲家用中国古典诗词创作出了大量经典艺术歌曲，如《大江东去》《下江陵》《春晓》等。对于外国歌者而言，正确理解这些作品所表达的意思、意境则是另一个障碍，需要更多的中国学者将这些诗词的创作背景、诗词大意、诗词分析等进行翻译和解释，以便外国歌者能够更准确地理解、把握中国艺术歌曲中歌词的意境。

三、民族属性

中国艺术歌曲的百年发展，是中国音乐作品的民族属性与西方创作技法不断融合的过程。民族属性是中西方艺术歌曲的本质区别，也是中国艺术歌曲走中国特色道路的本质所在。中国艺术歌曲的民族属性主要体现在三个方面：民族性、时代性和美学特征。

1.民族性

中国艺术歌曲的民族性主要表现在歌词与音乐创作两个方面。在歌词方面，中国艺术歌曲主要是字数相同的格律诗和长短不等的中国诗词，大多数中国艺术歌曲的歌词还具有“合辙押韵”的特征。所谓“合辙押韵”，是诗歌、歌曲、戏曲等在创作唱词上的一种形式和特点。在一首歌曲的歌词中，某些句子的末尾字总是有规律的落音，不管它的声母是否相同，只要韵母在同一辙，或是韵母主要部分相同，其他部分又相近，就称为押韵。在句尾上押韵的那个字，叫作韵脚。歌词的合辙押韵不仅可以加强歌词的节奏感，而且有利于作曲家创作时达到旋律与歌词艺术感染的一致性。

在音乐创作上，中国艺术歌曲在运用西方创作技法的基础上，加入中国传统音乐元素，如青主、萧友梅、赵元任、黄自等作曲家就将中国传统五声调式的运用作为艺术歌曲创作的基本艺术风格。在和声方面，中国作曲家一直追求和声技法民族化。在伴奏方面，早期中国艺术歌曲的创作与西方艺术歌曲相同——以钢琴伴奏为主，但伴奏创作主要用以体现中国音乐文化，更注重意境与声韵，在艺术歌曲中凸显中国诗词抑扬顿挫的声韵与音律。⑦

2.时代性

中国艺术歌曲的发展与时代背景紧密关联，具有较强的时代性。“五四运动”后，中国社会发生了翻天覆地的变化，社会涌现出新的思潮，在文学作品和艺术创作上尤为明显。白话文诗词作品的出现，使得作曲家开始采用近现代诗词作为艺术歌曲的歌词，出现了《山中》（徐志摩词，陈田鹤曲）、《思乡》（韦瀚章词，黄自曲）、《思乡曲》（戴天道词，夏之秋曲）等优秀作品。

“抗战时期”，社会动荡不安，民族矛盾尖锐，很多作曲家用音乐创作的形式来鼓舞战士和人民。这一时期，涌现出包括《玫瑰三愿》（龙七词，黄自曲）、《嘉陵江上》（端木蕻良词，贺绿汀曲）、《松花江上》（张寒晖词曲）、《长城谣》（潘孑农词，刘雪庵曲）等在内的大量优秀作品，传唱至今。

中华人民共和国成立后，大批作曲家开始对各地的民歌进行整理、研究，创作、改编了一批具有民族风格的优秀艺术歌曲，如丁善德的《槐花几时开》等。这一时期，艺术歌曲创作的另一时代性特点为大批作曲家选用毛泽东的古体诗词为文本，创作艺术歌曲，包括贺绿汀的《卜算子·咏梅》，李劫夫、瞿希贤、赵开生分别为之谱曲的《蝶恋花·答李淑一》，丁善德的《忆秦娥·娄山关》，李劫夫的《沁园春·雪》等。

改革开放让中国艺术文化发展上升到一个新的高度，也是中国艺术歌曲发展的第二个“黄金时期”。这一时期的中国艺术歌曲开始歌颂伟大祖国、歌唱新时代、反映人民的美好新生活，代表作品包括施光南的《我的祖国妈妈》《在希望的田野上》《多情的土地》，尚德义的《春风圆舞曲》《祖国永在我心中》，陆在易的《彩云与鲜花》《祖国慈祥的母亲》等。

3.审美特征

中国艺术歌曲的美学特征首先体现在歌词的韵律美、意境美和内涵美。其中，韵律美体现在诗词的音乐性上，诗词具有节奏感且押韵。其次，中国古代诗歌与音乐本是一体的，随着社会文化的发展，逐渐分离为个体；但在中国艺术歌曲上，两者重新结合后营造出的典雅意境是中国艺术歌曲的魅力所在。最后，在中国艺术歌曲中的钢琴伴奏总是与音乐创作和演唱融为一体。伴奏的音型互相配合，节奏错落有致，和声与节奏巧妙的配合以烘托作品的意境。⑧

四、国际化发展途径

站在百年发展的历史节点上，中国艺术歌曲该如何走出国门、走向世界？这对于中国艺术歌曲是一个巨大的挑战。中外文化差异、语言差异、艺术差异，极大地增加了外国歌者学习和演唱中国艺术歌曲的难度。

对于语言差异，需要更多的中国学者投入中国艺术歌曲的国际音标标注工作，以及歌词翻译与背景介绍等工作中，鼓励更多的外国歌者学习汉语。对于文化差异，充分利用各国的孔子学院和大使馆的文化艺术交流活动，让外国歌者了解和熟悉中华民族历史、文化。此外，可邀请外国歌者来中国参加青年艺术家项目，让他们在中国学习和演唱中国艺术歌曲的同时，体验中国民族音乐、文化。对于艺术差异，在中国艺术歌曲国际化发展中，注重中国艺术歌曲与中华民族历史、文化和艺术的协同性传播。充分利用当前日益发达的网络与自媒体资源，通过网络向全球展现中国艺术歌曲音乐会和比赛，充分利用新媒介向全世界传播中国艺术歌曲。

中国艺术歌曲经历百年发展，从众多中国音乐体裁中脱颖而出，成为中国音乐文化的标志之一。由于语言、文化差异，中国艺术歌曲的演唱技巧、语言特点和民族属性是其国际化发展的主要问题。加强这三方面的研究，有利于让世界各国的歌唱者和声乐爱好者接受并喜欢上中国艺术歌曲；同时，结合经济全球化及先进技术发展，通过多途径、多媒介推动中国艺术歌曲的国际化传播。

注 释

①裴斐《艺术歌曲〈魔王〉与〈大江东去〉之比较分析》，《黄河之声》2015年第5期。

②冯长春《中国艺术歌曲创作百年巡礼》，《音乐研究》2020年第4期。

③段蕾《百年历程，未来可期——中国艺术歌曲创作与传播的几点思考》，《歌唱艺术》2021年第6期。

④吴双《美声唱法视角下中国艺术歌曲的时代烙印溯源与意蕴探究》，《艺术大观》2021年第5期。

⑤胡东冶《中国艺术歌曲之诗词声调体制及其演唱释义》，《文艺争鸣》2022年第2期。

⑥Yanyan Lin.The Art Songs of Huang Zi : A Selective Study.ProQuest Dissertations & Theses, 2020.

⑦张斌《浅谈中国早期艺术歌曲的民族性体现》，《艺术鉴赏》2017年第2期。

⑧李振坤《中国艺术歌曲的发展及其美学特征初探》，《艺术鉴赏》2017年第9期。