探析瑶族服饰纹样在服装设计中的情感表达

莫江兰

摘要：瑤族服装的纹样很简单，大多是根据简单的基本纹样规则拼贴而成的。从结绳计数开始，绘画图像到符号，甲骨文，古文字和现代汉字的演变，每一个层面都经历着翻天覆地的变化。原始人使用手势，身体部位，生活中的事物创作图画，后又产生了特定的符号。瑶族的符号和纹样，记录和保存了民族文化、记录生产和生活、狩猎和采集果实、向神祈祷，以及战争等，蕴含着瑶族人民丰富的情感。

关键词：瑶族;服饰纹样;情感表达

纹样艺术是从瑶族人民的衣食住行等日常生活中衍生出来的一种艺术形式创造的活动，是一种现实主义和浪漫主义的结合。

一、瑶族服饰纹样的起源

自人类诞生以来，就有各种怪诞、奇妙的传说，自然异像、神秘的图腾、英勇先祖等。瑶族的传说有很多，甚至同一件事有不同的版本，但很少形成书面形式，大多为口口流传。长期生活在深山密林中的瑶族人仍然保持着浓厚的原始气息，万物初开，世界一片混沌，人们屈服于大自然的神圣力量，面对着冉冉升起的太阳、风雨、雷电、星辰、海洋、山川、大地、生、老、病、死等自然场景，充满了困惑与敬畏，所以他们用崇拜祖先、崇拜神明等方式来解读这些现象。

瑶族服饰是这个民族图腾崇拜文化的载体，是图腾概念的物化。在瑶族的传统观念中，世界分为三个层次：天、地、人。皇帝是玉帝，地皇是盘王，人间的皇帝是人皇。瑶族人民既崇拜天、地、人三皇，也崇拜其他诸神。在瑶族纹样符号还有许多神的形象，表现出图腾崇拜与心理结构的统一。为了加强与动物的联系，瑶族人创造了图腾纹样。他开始把他精心设计的纹样贴在自己的皮肤上，给自己注入活力，后来逐渐应用到服饰上。图腾纹样上代表他们想要和万物一样获得强大的力量，甚至是祖先和神灵的神力，这都都是对自然崇拜的反映和转化。

二、瑶族服饰纹样的文化价值

瑶族服饰的魅力在于，纹样符号被赋予了自我满足和意义，从而使其具有深度变化。瑶族人民在不同的场合会穿不同的衣服，服装上的纹样也会有不同的线条样本;不同阶级地位的人会有不同的服饰和纹样;不同年龄的人有不同的衣服纹样，就连性别都可以通过不同的服装形状和纹样来区分。这些差异使瑶族服饰文化更有价值，纹样体系更加完善。

瑶族服饰上的纹样符号是一种精神物化的形式，是节日、宗教信仰和神话等诱发的必然产物。长期以来，纹样符号也随着历史、审美趣味、社会发展变化而变化，在历史的进程中，不断地丰富和改变表现形式，使其成为有意义的民间艺术。

三、瑶族服饰纹样的情感表达

（一）对自然的崇拜之情

瑶族人把自然界的生物视为纹样的来源，把自然界勇敢的动物视为保护神。亲戚们会为孩子们制作带有麒麟纹样的衣服，以祈求孩子们的安全与健康。模仿自然界中强大的动物并赋予了他们特殊的功能，也反映了他们征服和统治自然的思想。自然形象的现实性逐渐被抽象化、符号化。瑶族先民缺乏科学知识，无法解释许多自然现象。在他们的心目中，一切都是存在的在诸神的支配下，他们认为风雨等自然灾害受神的控制，因为自然界中的一些动物和现象就成为了服饰上的纹样。

（二）对祖先的尊敬之情

瑶族是一个古老的民族，非常保守，受盘瓠图腾的影响最大。盘瓠不仅是创造瑶族人的祖先，还在瑶族人濒临灭绝的最危难时化身蛟龙，帮助他们穿过云雾渡河。瑶族人民才能生存。瑶族男女都在领口、袖口、裙子和裤腿上绣上五颜六色的纹样提示不要忘记祖先。这种丰富多彩的图腾崇拜随着社会历史的发展，对瑶族服饰产生了深远的影响。

（三）对神话的敬畏之情

人类学家列维·斯特劳斯认为神话中蕴含着一些深刻的启示，并非毫无意义的信口胡诌，但由于神话素材有限，无法直接表达出来对它的启迪意义，所以通过不同的形式出现。神话虽然看起来像是虚构的故事，但在一定程度上反应了人们的心和历史。了解瑶族的神话传说不仅可以让我们看到瑶族的过去，还可以了解瑶族的形成和发展，更重要的是有助于我们了解瑶族文化和瑶族本身。“在有记载的历史中，他们一直在耕种和收获土地，编织出了无数神话和传说，伴随瑶族人民时间最久，流传最为广泛的便是盘瓠龙犬的神话和渡海神话。这反映了瑶族人民面对困难时的生命力以及对生命的重视。

一些特殊的图腾甚至还反映了一个历史事件，如盘王印图腾。战争期间的一个外族男人用欺骗获得了瑶王的信任。当两军交战时，这个外族男子偷走了盒子当中的瑶王印。丢了瑶王印的瑶王无法调动军队，战争失败，失去了土地和族人。为了铭记这桩事情，有些瑶族人将整个盘王印绣在背后，时刻警醒自己，也代表着瑶王印永远在人民的心中。同时，瑶王印也是财富和权力的象征，他们认为绣在身上可以带来荣耀、地位和财富，这也是一种美好的祝愿。

结语：

瑶族服饰纹样已经存在了几千年，是瑶族人千年来生存发展流传下来的智慧和艺术瑰宝，它是一个民族的象征。这不仅仅是瑶族人民的特色纹样，也代表了瑶族人民的艺术造诣，具有很高的文化价值。

参考文献：

[1]卢念念.浅析非遗元素与现代首饰设计的“破壁”与“融合”——以瑶族服饰传统纹样、珐琅与首饰的结合为例[J].美术界，2020（05）：94-95.

[2]罗小玉.分析瑶族服饰及其纹样的特点与发展——以连南油岭排瑶为例[J].艺术品鉴，2020（06）：31-33+35.

[3]李芳萍.浅析塔山瑶族服饰纹样在平面设计中的运用[J].艺术科技，2014，27（12）：273.

[4]李慧. 湘西南瑶族服饰纹样在现代服装设计中的应用研究[D].湖南师范大学，2014.

[5]陆俞志.论桂东瑶族服饰纹样的人文魅力[J].艺术科技，2015，28（06）：103.