明代苏作家具造物思想下的居室空间设计

李祯 顾逊

摘要：明代苏作家具造物思想是传统造物思想的典型代表之一，将其用于指导居室空间设计，具有民族性与时代性的双重价值与意义。明代苏作家具造物思想对设计有非常大的影响，从理论的角度指导居室空间环境的简约创新。在艺术理论和应用实践方面都具有积极的意义，更有利于中国传统造物思想在空间环境设计中的文化传承。

关键词：明代苏作家具造物思想;居室空间

引言：明代苏作家具是我国古代家具史上的瑰宝，其背后的造物思想不仅有着极高的艺术价值同时也具有文化价值。造物思想艺术价值主要体现在对家具美的感受，代表了古代的美学价值;其文化价值则体现在传统的文化特色，以及居室空间所追求的精神层面的需求与明代苏作家具所产生造物思想之間的契合点。

明代苏作家具造物思想对于艺术的价值，综合表现在简朴、古雅、自然以及中和几个关键字中，古代文人对于简约的追求所表现出来的是对材料的唯一性、对于装饰性结构以及构件的的隐蔽性，辐射在空间中的利用也按照家具呈现出的思想规划整体空间，简拙朴实同样符合当代背景下的人们审美，经久不衰。古雅体现在追求古典的意味，对于古思想的一种继承发展，站在古代智慧的高度上，文人气质与古雅均在设计中有所体现，在具有中国气息的同时兼有民族性。造物思想对于自然同样重视，由于受到传统儒家道家的影响，匠人在设计家具的时候充分考虑到了自然，使整体设计更加贴近自然，宛若天成，不论是材料选择上，还是外观造型上，均追求天然去雕饰的美感。含蓄内敛，虚实相生，很大程度上概述了古代人们的性格，中庸中和，不偏不倚，囊括了国人的智慧。这些思想对于艺术的进一步发展，都有着指导意义。对于明代苏作家具造物思想的挖掘，是对整个传统思想所体现出的民族性和文化内涵的高度认可。大多数人对于传统造物思想均有独特见解，对于复兴传统也都有盼望。

居室空间的设计自古以来就广受重视，作为是人们生活最频繁的场所，能够最直接的反映出人们生活方式和习惯，对于居室的设计也是一种文化活动。我国传统的居住文化经历了五千多年的出现、发展和演变，从而形成了具有丰富文化内涵的设计手法，很多文化囊括其中，道德、思想、价值观、制度、性格以及思维、情感的等物质和精神的双重作用下形成了传统的居室文化。

提到传统的文化影响，离不开“儒释道”三大思想对于我国传统居室空间的影响。其中儒家的核心思想是中庸以及天人合一的重要思想，在传统的居室空间设计上，产生了非常重要的影响。中庸思想在传统居室空间设计中最重要的体现则是对于空间的装饰，并不推崇过于奢华无度，而是恰如其分的点缀其间，呈现出浑然天成的装饰效果，使人生活在其中悠然自得;天人合一对于传统的居室空间设计影响深远，我国传统的建筑结构大多都是梁柱结构，追求与自然的和谐共生的关系，建筑融于自然，内部家具陈设融于建筑，环环相扣，仿佛是统一整体，和谐、自然，达到天人合一的境界。道家作为本土宗教，提倡的则是“道法自然”同样强调人与自然的和谐共生，道家的思想深深根植于传统居室空间设计中，对于整个建筑以及家具的设计着重关注材料本身的质感和色泽，在空间中将室内室外的景色相互借鉴，通过设计，使得整个空间虚实相生，具有意境美。佛教思想传入我国已久，倡导简约质朴，根植于传统的居室空间设计中。

另一方面，我国古代有着森严的等级制度，对于这一特殊的政治历史背景，对于传统的居室空间设计同样有着深厚的影响。整个建筑大多是呈现左右对称形态，代表着庄重和威严，作为会客的客厅区域，是居室空间中对外使用率最高的空间，不仅空间会呈现出规则图形，正方形、长方形、圆形等对称形态，室内的家具陈设同样对称形态呈现，整体空间对称均衡。

国人大多以含蓄内敛的性格出现，也是自古以来传统文化的影响，在传统的居室空间设计中，对于装饰性的设计优雅，大方。在居住空间中会出现隔断、屏障陈设等，对整个空间进行部分的遮挡，同样是含蓄文化的体现，作为隔断的屏障等会有专门的雕刻或者书法绘画作品进行装饰，在对空间进行合理的区域划分的同时，也具有美的呈现。居室空间的装饰性设计大多藏在功能里，增加整体空间的美感和意境。传统居室空间设计文化，经过千百年来历久弥新，以新的姿态呈现在我们面前，对于传统文化的挖掘再利用，有待我们进行深度的思考，并进行取精华去糟粕。

传统的居室空间与现代居室空间设计上有所差异。朝代的不断更迭，进入近代、现代，政治上的变化随之带来政策影响下经济的变化，以及人与人之间不断的交流融合，民族之间，世界之间文化不断碰撞，使得价值观等的意识层面发生了很大的变化，文化思想的变化，会最直接的体现在居室环境的变化上，生活方式催生了设计的发展，设计在一定程度也引领着生活方式的变化，互为影响，互相依靠。

传统的居室空间在森严的等级制度下，讲究保守，中规中矩的结构和布局，随着等级的不断瓦解，对于居室空间的体现，则呈现出更加灵活多变的布局，空间之间的分配设计，更加考虑人们的便利性和高效性，而不再是刻板的中轴对称效果。人们可以自由的活动于各个空间中完成自己的日常行为和交流活动。传统追求室内外的融合，在现代的居室空间中，单元楼层居多，该空间的室外环境大都数车水马龙，高楼林立，人们生活节奏不断的加快，在高压生活之下更多的追求自然的居室空间，使得空间有自然的感受和体验，通过现代化的设计手法，改变室内装饰的材料和风格，从而使人们在其中生活更加感受到心灵的放松和快乐。传统的空间重视含蓄性，将大的空间进行分割，在现代的居室空间中，除了必要的遮挡外，更加在意空间的延展性、通透性，充分考虑光照，通风等现实问题。

在当今大背景下，西方的设计标准被一味的追捧，我国的传统文化精髓渐渐被忽视，使当代设计失去了该有的民族特色。对传统文化、传统理论的唤醒并创新发展，提高理论高度共同促成当今时代的需求。为后世的传统元素运用于设计提供了理论和现实依据，从理论的角度来指导设计，使民族特色发扬光大，以点带面为全面促成中国传统文化的再次盛世景象添砖加瓦。

现代社会呈现出来的物质与精神的背离，迫使我们深度挖掘传统理论。明代苏作家具的造型蕴含对比美、对称美、均衡美，造型风格始终维持着简洁、合度，优雅的特点，同时又具有适应于人体形态的功能。明代苏作家具选材和工艺考究，注重材料的天然色泽与纹理，装饰简洁，与现代美学法则一致。将明代苏作家具造物思想提炼概括，运用于现代居室空间的设计中，是一典型的传统文化运用于现代设计的范例。其中的研究方法和手段为相关设计研究提供了参考。同时在探索中国传统设计道路上推波助澜，具有现实意义。

作者简介：

李祯（1995.1），女，汉族，籍贯：山西汾阳人，大连工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环境艺术设计。A97FE098-F6EA-4ADF-8650-5E80F7CEC54B