论“唐探”宇宙的现有问题及优化路径

摘要：本文通过展示票房数据以及网上获取的资讯简要介绍“唐探”宇宙现状，以《唐人街探案3》为主要示例分析剧情、人物、基调存在的问题，以“唐探”宇宙为例从IP、原创文化、作品质量三个方面分析国产电影宇宙难以形成的原因，最后简述“唐探”宇宙的优化路径。

关键词：国产电影 “唐探”宇宙 优化路径

一、“唐探”宇宙简介及现状

2021年春节档已成为中国电影史上的最强档期。提及春节档的超高票房和上座率，受疫情影响推迟了一年的《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）功不可没。据灯塔数据显示，截至2021年2月12日零点，《唐探3》预售总票房为9.68亿元，打破了中国影史单片预售票房的纪录。上映十天，《唐探3》已揽获40亿总票房。陈思诚导演电影作品票房超100亿，成为中国电影史上首位百亿票房导演，《唐探3》也成为中国影史票房前五的影片。“唐探”系列电影的成功使推理悬疑类电影大行其道，其中隐藏的制胜法宝便是“唐探”宇宙的魅力。“唐探”宇宙的序幕在“唐探”第二部电影中拉开，网剧中进阶铺垫延伸。尤其是在《唐探3》中，当每一个观众喜爱的人物出现时，影院中就会充满影迷此起彼伏的惊喜叫声。此时，“唐探”宇宙的野心便真正浮上水面。

我们先来解释电影宇宙的概念。“电影宇宙”指共享独特的世界观、互相延伸的故事体系、庞杂的人物关系的一种电影概念，“电影宇宙”不是系列电影，但是包含多个系列电影。目前已有影响力的“电影宇宙”包括漫威电影宇宙、DC电影宇宙、怪兽宇宙等。首先，唐探的推理情节兼具对时间和空间的延展，意味着进一步搭建场景、构建剧情、塑造新形象的可行性，具备建立“唐探”宇宙的基础条件。其次，现代悬疑题材电影在国内电影市场处于空缺状态，唐探将悬疑与喜剧两种元素结合为一体，成功构建了一个差异化的品牌识别体系。故而现在只要提及“春节档”“贺岁”“侦探”“喜剧”等字眼，观众首先想到的必然是“唐探”系列电影。a加上前期拍摄的超高投入及后期宣发的大阵容，如知名导演坐镇、当红明星出演，“唐探”系列电影的商业化潜力更是形成电影宇宙的先天优势。

“电影宇宙”在《唐探3》中体现得淋漓尽致。《唐探3》虽然后期口碑下滑严重，但仍依靠“唐探”宇宙蛰伏一年的热度夺取了超高的票房。截至目前，“唐探”宇宙其实并没能完全地发挥它的实力，现有作品质量参差不齐。

《唐人街探案1》（豆瓣评分7.5，以下简称《唐探1》）、《唐人街探案2》（豆瓣评分6.6，以下简称《唐探2》）和网剧的前两个单元评价较高，而《唐探3》（豆瓣评分5.3）和网剧第三单元的口碑下滑明显。虽然有“唐探”宇宙效应加持，《唐探3》的票房成绩依然可喜，但在口碑上难免不如人意。陈思诚已在着手扩大布局“唐探”电影宇宙，而他本人也承认将于之后退居制片人的位置，把故事交给新的导演完成，效仿了“漫威”宇宙背后的制片人凯文·费奇的老路。

二、“唐探”宇宙的问题分析

系列片和电影宇宙在形成轨迹上大相径庭：前者是从一个点单一延伸，而后者则是多个点的放射性扩展。单一延伸意味着前后剧情、人物不必要发生关系，电影宇宙却恰好最看重联系：情节联系、人物联系、风格联系缺一不可，一旦有一条线不够连贯严谨便满盘皆输。由线及面也同理：影片之间相互关联，如果有一两部水平下滑严重，便会影响到整个宇宙的发展。

（一）推理剧情不够严谨

“唐探”宇宙作为以悬疑推理为题材的电影宇宙，其重点毫无疑问是环环相扣、精彩刺激的推理情节。《唐探1》《唐探2》在案件处理方面无论是第一部的精彩反转，还是第二部的中国元素，都称得上可圈可点。相比之下，《唐探3》的密室案显得单薄，难以撑起一部独立电影的主线情节。倘若说削弱案件线索是为了秦风自我觉醒的故事线，那么Q所设置的考题又堪称拉低整部电影水平的灾难性操作。

两条主线情节都不够丰满，秦风的自我觉醒稍显敷衍，结尾反倒给女秘书大量篇幅进行煽情，并由此郑重其事地上升到了世界大同、反思战争的高度，再加上中间不断穿插的各路人马，看得许多观众一头雾水，不知所云。这般极其混乱的观感绝不是“唐探”系列层层铺垫、深埋伏笔的创作水平，这无疑是在给“唐探”宇宙致命一击。

（二）人物角色立体感不足

“唐探”宇宙一面选择两位主角撑起所有关键剧情，一面又宣传能够支撑“唐探”宇宙的招牌却并未承担剧情的其他人物形象，真正与剧情产生关系，能独当一面的角色依旧只有侦探二人组。“唐探”宇宙目前的开发模式并不包含类似“漫威”宇宙开发独立电影的模式（受开发资金过高、国内影视市场环境影响），而是“电影+网剧”的衍生模式，因此其他的侦探形象就难免单薄刻板，比如新引入的排行第九名的泰国侦探托尼·贾。托尼·贾作为全球排名第九的名侦探却冲动鲁莽，只知动手不会动脑，甚至在“分配西瓜”的考验中给出了可笑的答案，只起到推動情节发展和烘托气氛的作用。反观“漫威”宇宙中的英雄，数量上更甚“唐探”宇宙，且每一位都极具自己独特的风格和卖点。

当然“唐探”宇宙中也有塑造得较为成功的次要人物。如《唐探2》中的宋鉴，虽然是作为反派出场，但是一方面烘托气氛，一方面“扮猪吃老虎”，与秦风的对白也形成反差，既有反转的效果，也能对应前面的情节，这就属于存在有效的人物。

（三）风格基调尚未统一

影片风格即影片基调，指影片的主要精神、概念及情调。《唐探3》的喜剧氛围相比前两部只能说是逊色了一些，但推理故事的硬伤才是真正的问题所在。如DC电影宇宙一直以黑暗风著称，然而温子仁导演的《海王》却生生把黑暗风的基调扭转为轻喜剧，虽然取得不错的票房，但其风格的突变并不可取。像“唐探”宇宙这样基调不稳的电影宇宙雏形，在当今更新换代如此之快的电影市场上能走多远实未可知。

三、国产电影宇宙难以形成的原因分析

电影宇宙最成功的当属漫威宇宙，其将漫威漫画改编创作成电影。2021年春节档之前，《复仇者联盟4：终局之战》一直位列中国票房影史的第五位，充分说明漫威宇宙的影响力、号召力之大。既然电影宇宙魅力如此之大，为何放眼国内却寥寥无几？

（一）国内影片IP版权过于分散，风格上难以统一

漫威宇宙的成功与制片人凯文·费奇密切相关。以《复仇者联盟》的四部影片为例，前两部的导演是乔斯·韦登，后两部则是罗素兄弟。不同导演的镜头艺术不同，影片之间会存在风格差异，但整体风貌能一脉相承，这是因为有统筹全局的制片人凯文·费奇。制片人掌握话语权的制度即为“制片人制度”，这个词最早来源于苏联。但是“制片人制度”在目前中国电影产业体系中很少实现。我国现有电影产权模式有以下四种：混合制片、公司制片、国有制片和独立制片。大部分国产电影依然需要通过多方投资商、出品方公司的资金支持来共同完成作品，甚至“唐探”系列也不能避免。投资方的话语权分散会导致同一个IP难以保持统一的风格，好比“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，这些影片或许各自有可取之处，但是只是一盘散沙，谈不上电影宇宙，也就难以让观众萌生出翘首以盼的热情和历久弥新的喜爱，白白浪费了形势大好的原创IP。

（二）故事同质化严重，缺乏创新

原创文化的力量不容小觑，漫威电影便是在漫威漫画的基础上进行影视化改编的。漫威漫画创始于1939年，生长周期比我们历史悠久的神话故事短很多，但是影视化改编后却形成了强大的文化输出能量：美国文化中的“精英主义”“个人英雄主义”都在电影中得到了极大的凸显。并且，漫威公司在影片风格上还做出了新的尝试：《雷神2》是穿越版古典宫廷戏、《美国队长2》是政治惊悚动作片、《银河护卫队》是太空科幻喜剧片、《蚁人》是高科技极客喜剧，意图通过全类型拓展覆盖尽可能多的观众群体。b

令人唏嘘的是很多原创文化系列总是莫名其妙地向西化方向发展，如改编自温瑞安小说的《四大名捕》系列，甚至有网友戏称这是一部国产古装的“钢铁侠+X战警”。如果盲目追求西方文化，创作出奇形怪状的混合体，就会失去深厚的文化底蕴。这些电影具有千篇一律的情节、落入俗套的故事和感情线、难以延续生命力，更不用幻想建构值得向往的电影宇宙。

（三）影片质量难以保证

《唐探3》所表现出的急功近利也是整个国内系列电影的缩影：一味追求商业利益。一旦出现一部口碑不错又票房可喜的作品，大家便蜂拥而上，快速地生产出质量低下却顶着第一部名号的续集来糊弄观众，直至把影迷的热情彻底消耗殆尽。国产电影宇宙有广阔的市场、超高的需求、观众的热情，极具发展潜力，但是缺乏优秀的范例、缺乏对影片质量耐心钻研的制作团队，容易陷入急功近利的怪圈，最终自毁长城。

四、“唐探”宇宙的优化路径

电影宇宙的构建不是一蹴而就的，主创团队需要有所沉淀，对“唐探”宇宙的未来做出缜密的设想。作为首个商业化的国产电影宇宙，“唐探”宇宙可借鉴漫威宇宙的发展模式：建立世界观——塑造特异、立体的人物角色——剧情多方铺垫、连接。

（一）剧情优化

剧情需要层层递进，前后影片包括网剧要有所合理联系而非强行合并。如果单个角色之间的情节点联系分散，没有必然因果关系，只是强制性集结，对于电影宇宙毫无益处。

除了剧情上的紧密衔接，漫威还有一个独门秘方值得“唐探”宇宙借鉴：彩蛋。无论是《复仇者联盟》系列还是其他单片，“漫威”电影的彩蛋在十一年的历程中从未缺席，如同一条锁链串起所有情节。标准的漫威式彩蛋一般包含下一步的线索人物和关键剧情以及上映时间，效果也远大于新片的首发预告，直接将上下部“连锁”销售，确保观众想到其一，便有其二。

（二）人物优化

漫威公司在《钢铁侠》上映之前，曾将旗下不少英雄抵押出去，孤注一掷。最后《钢铁侠》的票房不负众望地达到了5.8亿美元，成功拿下“漫威”电影宇宙的第一桶金。所以，拥有类似于钢铁侠、美国队长这样的“大角色”对于电影宇宙十分重要。

因此，对“唐探”宇宙中最为讨喜的“二人组合”进一步挖掘和开发是有必要的。作为主角来讲，《唐探3》中两人的占比并不算多，仅仅前两部唐探影片还不足以完整地塑造其形象。目前，推出个人系列网剧是较佳的方案。推出独立电影由于成本较高，难度加大，而推出个人系列网剧不仅成本较低、符合现有国内影视市场的需求，还能满足观众想进一步了解这些人物的欲望，同时有效地填充了“唐探”宇宙的核心人物，也可以为第四部的剧情做简单的铺垫。再一次加深“电影+网剧”的开发模式，也有利于“唐探”宇宙IP的后续开发。在人物开发模式上，由讨喜且稳定的人气“大角色”打下基础，逐步增添新鲜的“小角色”，再给予小角色足够的时间，在大角色的带领下逐渐成长为大角色，最终集结“开团”是可行的电影宇宙角色塑造轨迹。

（三）原创文化路径优化

唐人街的背景设定本身极具中国传统文化的特色与创意。一方面，国潮文化本身就是热门且不可复制的原创文化;另一方面，唐人街是中国的传统文化和世界上其他文化在另一片土地上产生的奇妙碰撞。古老和新潮的碰撞，既是文化的延伸，也是世界大同而又多元的体现。国内外的影迷都乐于见到中国文化元素、外国当地文化元素和侦探元素、科技元素的完美重组，在后续作品制作中更需要关注文化元素方面的平衡。

（四）衍生品开发路径优化

鉴于“唐探”宇宙并未达到漫威宇宙的成熟程度，过度、过早地开发其商业潜力可能会一定程度上消耗影迷的热情。等到电影宇宙足够成熟时，“唐探”的影迷们也可以获得更大程度上的互动和参与，至于后续的发展蓝图完全可以合理参考漫威宇宙的商业规划这一成功范例：开发游戏、动画、玩具等衍生领域都是不错的选择。

虽然“唐探”电影宇宙的未来值得憧憬，国产IP或许能够冲出国门让全球对中国文化有更深入的认识，但是商业化和作品质量如何兼具、“唐探”的IP如何延续下去、“唐探”宇宙究竟能不能建好等问题依然亟待解决。说到底，陈思诚是否能走好凯文·费奇的老路，最终还是要归于后续作品的质量。电影宇宙需要庞大和细致的剧情故事及人物和统筹全局的影片风格、基调，任何一方的不充分、不一致都会直接导致电影宇宙的倾倒与失衡。所以下一步，如何填充、完善、推敲故事让案件更有吸引力，如何完成人物的特异性塑造使之具有承担剧情的功能，以及如何处理影片的喜剧风格都将成为重点考究的问題。只有制作权集中不分散，有原创文化加持，影片质量有保证，才能不破坏观众的期待值，从而具备建立电影宇宙的资质。漫威宇宙尚且花费了11年来精雕细琢，层层铺垫，可知电影宇宙的构建绝非易事。这将是一场高难度的考试，考验着整个中国电影市场和中国电影工业体系的发展。

a彭康：《电影品牌营销传播分析——以陈思诚的“唐探”宇宙为例》，《西部广播电视》2020年第11期。

b周舟：《“唐探”宇宙猜想》，《中国电影报》2021年2月8日。

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[5]檀秋文.数据库电影——理解“漫威电影宇宙”的一种路径[J].贵州大学学报（艺术版），2021（5）.

基金项目：本文系中南财经政法大学2021年大学生创新基金项目《“Pistachio Nuts”（开心果）俱乐部》（项目编号：201921250036）阶段性成果

作者：王菁宸，中南财经政法大学电影学专业在读本科生，研究方向：影视文化、影视技术。

编辑：赵斌E-mail：mzxszb@126.com