天然小像写风神，国色无双四座春

段继红

摘要：席佩兰是随园女弟子中的翘楚，其人淡泊沉静、博学多智，其诗抒写性灵、自然天成，深得袁枚赏识，为随园老人“閨中三大知己”之一，亦是性灵派的追随者和实践者。

关键词：随园女弟子 独抒性灵 清丽典雅

清代闺秀诗人大多生长江南名家，她们在青山隐隐、绿水迢迢的秀媚风光中陶冶出了诗情画意，又在父辈们的精心培育下，博览群书，精通六艺，获得了高雅的气质，温婉的风范和聪慧的心灵，她们是中国传统文化不经意间培育出的一株阆苑仙葩，更是中国文学中之有力一翼，随园女弟子席佩兰便是其中之一。

席佩兰（1760-1829？），字韵芬，号道华、浣云、佩兰等，幼颖悟能诗，八九岁即学完《毛诗》，后师从袁枚，为随园十三弟子之冠，诗才清妙，雅健飘洒，著有《傍杏楼调琴草》及《长真阁诗稿》七卷。其诗歌题材不外风云月露、生活琐事，多为送别忆外之作;另有山水清音、诗友唱和、咏物怀古、题画写序，极受业师袁枚欣赏。嘉庆元年（1796），袁枚选取随园女弟子十九人诗结集出版，佩兰诗位列首位，在袁枚心目中，这位女弟子才华横溢、“诗冠本朝”①

佩兰虽然生活清苦，但比之其他随园女弟子如骆绮兰之早寡、孙云凤之遏人不淑要幸运得多。婚姻生活的美满，使她的诗少有大多数女诗人常有的悲音，有时也会因思念而伤心落泪，辗转难眠，但与丈夫的心心相印，使她的诗中氤氲着平和温馨的情韵，如《同外作》：

水沉添取博山温，一院梨花深闭门。燕子不来风正静，小楼人语月黄昏。

此诗描画出一幅静谧安详的春夜图：月色溶溶的院落，梨花静静开放;没有一只鸟儿掠过，也没有一丝风吹过，来打破这宁静的空气。室内是甜蜜的二人世界，炉香袅袅上升，月光在窗外流淌;轻声细语的呢喃，透露出旖旎的闺中风情。

古代男性常常离家远行，游学、科考、宦游、经商、游幕，这是他们特有的生命形式，而思念和等待，也成了女性的生存格局。对待分离，男性的态度往往是通达的，感情细腻如秦观，也有“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”之潇洒;而女性中豪爽如李清照者，也有“星桥鹊架，经年才见，想离情别恨难穷”的缠绵;佩兰亦在《商妇曲》中，用“别来岁月如江深，江上孤帆是妾心。一片春光无处买，不知何用觅黄金”，婉曲地表达了自己对于离别和功名的不同看法。当“自言如同拾青紫”的丈夫子潇“归来依旧青衫”时，佩兰反觉宽慰，虽然她也希望丈夫能够实现“修齐治平”的理想，但在内心深处，她更宁愿子潇“作君之诗守君学”，如此夫妻便可长相厮守，不为功名所累。在科举取士、以出仕为人生价值评判的年代，佩兰有如此眼光和见识，不独为“闺中有卓识者”，亦胜过世间鸢飞冲天、经纶世务的须眉浊男子。佩兰为诗一向平和渊雅，而此诗则音节铿锵，笔墨自由，气势贯通，显示了她大气豪迈的一面，这也与其业师袁枚主张创作风格可“温柔”，可“含蓄”，可“尽言”的多样化不谋而合。

佩兰诗中最为感人的是当其两子相继夭亡时所作的《断肠辞》，她与子潇曾育有两儿，大儿名文楏，早慧，六岁即能诵诗，又工属对，应声即答;性又淳厚，奴婢失手碎物，因其受祖父的宠爱，常推其代为受过，不以为苦。如此聪慧纯良之子，竟被庸医所误，时年仅六岁，这让佩兰肝肠寸断，她在诗中哭道：

六年奉汝似昙华，喜即开颜怒不挝。博得床头临别唤，一声娘罢一声爷。

这种强烈的情感压抑在朴实的叙述之下，无一“痛”字，却让人感受到一个母亲内心绝望和怆恸。

袁枚极为称赏佩兰诗才，他在《随园诗话》中曾记一则逸事：“女弟子席佩兰诗才清妙，余尝疑是郎君子潇代作。今春到虞山访之，佩兰有君姑之戚，缟衣出见，容貌婀娜，克称其才。以小照属题，余置袖中，即拉其郎君同往吴竹桥太史家小饮，日未暮，见赠三律来，读之细腻风光，方知徐淑之果胜秦嘉也。”②

除丧子之痛外，佩兰生活平静无忧，虽无奢华的生活，但伉俪情深使她获得了心灵的充实，又加之位列袁枚门墙，被老师称为“本朝第一”，她原本不高的社会要求得到了极大满足。因此，她的诗境稳定清雅，写出了对于生活的满意和精神的优越，笔墨清爽自然，风格灵秀纤巧，自有不事粉黛的淡雅风韵。如《春夜月》：

小鬟夜半推窗看，报到中庭积雪盈。昨起更无余屑在，始知残月昨宵明。

错将月光当飘雪的小小戏剧性，使一个常见的生活场景变得趣味盎然，显示了佩兰雅致的生活情趣，有着韵味十足的女儿态。她的咏物诗也写得风神俱在，富有寓意，如《杨花》：

凭栏一阵扑衣襟，飞向天涯何处寻？芳草池塘春寂寂，梨花院落书阴阴。迎风欲舞佳人态，到处为家荡子心。一任儿童闲提取，不堪云鬓上头簪。

杨花柳絮多为女性吟咏对象，佩兰诗却并无她们惯常的伤感。她先描写杨花轻盈飞舞、曼妙如美人起舞的姿态;再感慨杨花如同荡子一般四处漂泊的命运。末尾两句则打入了诗人对人生的别样理解，“一任”“不堪”表明诗人两种生活态度，与其失去自由，飞上高枝，成为“云鬓上头簪”;倒不如“一任儿童闲提取”，落个自在闲身，显示了佩兰超然物外的精神境界。

佩兰作诗纤巧清丽，一方面由于其温和洒落的个性，另一方面乃为其识见所拘，当她随夫子北上赴上党郡时，沿途的壮丽风光使长期困守闺中的佩兰大开眼界，胸襟也为之一廓，于是笔下便有了阔大的气象，虽然数量不多，却是其诗中上乘之作：

晓行乱山中，昏黑路难辨。默坐车垂帘，但觉霜刮面。水面滑马蹄，胆怯心惊战。前骇绝壑奔，后虑危崖断。合眼不敢看，开亦无所见。俄顷云雾中，红光绽一线。初如蜀锦张，渐如吴绡剪。倏如巨灵擘，复如女娲炼。绮殿结乍成，蜃楼高又变。五色若五味，调和成一片。如剑光益韬，如宝精欲敛。精光所聚处，金镜从中现。破空若有声，飞出还疑电。火轮绛宫转，金柱天庭贯。阴氛豁然开，万象成昭涣。

以夜行的艰难做铺垫，描写了一个风霜刮面，马蹄打滑，前有绝壑，后有危崖的惊险场景。接着以飘逸的想象，巧妙的比喻描绘了一幅奇情壮彩的日出图：日光如一条红线，慢慢如锦缎铺开，渐次淡如一抹稀薄的吴绡，静美如画;笔锋忽然一转而为壮丽，电光火石，飞龙宝剑，绮殿蜃楼、金镜火轮……用色彩和声音描摹出一幅五彩斑斓、令人目眩神迷的壮观景象。这感觉来自佩兰女性特有的细腻观察力，更是她第一次面对神奇大自然时所获得新鲜感受。

除诗集外，佩兰还有《长真阁诗余》一卷，凡十七首，共十二調，但“就其佳构言之，在闺秀词中，却近于上乘”③。佩兰词多为题画或题诗之作，其交游情况可略见一斑，其中有官员潘榕皋，有著名文人陈文述，最多的还是闺中诗友，如其《壶中天·归佩珊雨窗填词图》：

水云如墨，弄秋阴、酿出一天诗意。恰好个人新病起，愁又挟秋而至。草褪红心，苔酣绿发，绣遍凄凉地。帘儿风揭，窗儿却被风闭。

一任小女题糕，双鬟送酒，有甚闲情致。只看雨零蕉叶上，悟出美人前世。痴惜花魂，娇怜蝶病，减尽眉边翠。掷口而起，干卿毕竟何事？

这是一首典型的抒写闺情之作，借写佩珊的生活小景，却大有佩兰剖心自陈的意味。

虽然佩兰已经生活在清中叶，但宋以来女性不立文字的陋习仍然深深地戕害着女诗人的精神，她们都把自己无法解释的悲剧命运归结于“聪明误人”，因此佩兰衷心希望女友“只似雪聪明，休如雪易倾”，这种来自相同命运的微弱怜惜和关爱之情，化为照亮她们精神“黑洞”的光芒，慰藉着彼此的灵魂。她的《声声慢·题风木图》摹仿易安《声声慢》的词境，排遣其满怀怅绪：

萧萧瑟瑟，惨惨凄凄。呜呜哽哽咽咽。一片秋阴，摇弄晚天如墨。三丝两丝细雨，更助他、白杨风急。雁过也，遍寒林、尽是断肠声息。

有客天涯孤立。回首望、高堂更无人一。寒食梨花，麦饭几曾亲设。空含两行血泪，洒枯枝、点点滴滴。待反哺、学一个、乌鸟不得。

此词大胆使用叠字，况周颐云其“尤能缠绵悱恻，字字从肺腑中出。虽浑成稍逊，不当有所轩轾也”④。如此一唱三叹的婉曲，在佩兰诗中是少见的，也许是词的“本色行当”，使她在诗中没有诉说的深隐情愫得以释放，显示出哀怨清绮的风貌。

佩兰诗总体风貌清灵流丽，自然天成，抒写性灵，不黏着技巧，颇有“隐秀”之妙，难怪其师袁枚誉其诗为“字字出于性灵，不拾古人牙慧，而能天机清妙，音节琮琤。似此诗才，不独闺阁中罕有，其俪也，其佳处，总在先有作意，而后有诗;今之号诗家者，愧矣！”⑤佩兰追随并践行袁枚“性灵”之说，每一首诗都是发自肺腑的真情流露，可以说是对其师诗歌主张身体力行的典范，在清代文坛上别是一道绮丽的景致。

①[清]袁枚：《袁枚全集.随园女弟子诗选》（第7册），江苏古籍出版社1993年版，第13页。

②[清]袁枚：《袁枚全集.随园诗话补遗》（第8卷·第3册），江苏古籍出版社1993年版，第740页。

③④[清]况周颐：《玉棱述雅》，见唐圭璋《词话丛编》（第5册），中华书局1981年版，第4613页，第4613页。

⑤[清]袁枚：《袁简斋长真阁集题辞》，见施淑仪《清代闺阁诗人征略》（第6卷），文海出版社1992年版，第1页。