中越漆画艺术比较研究

摘要：中国的漆艺历史悠久、源远流长，漆画便是源于中国传统漆艺并能够不断进行传承创新的一个新兴艺术门类。目前，在漆画创作方面，中国和越南走在世界各国的前列，承担起当代漆艺文化体系建设和艺术创新的重要责任。本文拟对中越两国漆画的历史渊源、创作状况、艺术特征等进行对比和分析，以期促进中越两国漆画艺术工作者彼此之间的交流和提高。

关键词：中国漆画;越南漆画;艺术比较;交流提高

中国的漆画历史悠久，其最早可以追溯到战国中期的彩绘漆瑟残片，其表面绘有精美的漆画，因而有“锦瑟”之称。尽管当时的彩绘漆画只是作为一种装饰纹样，但因其依附于古代漆器之上，所以依然称得上是中国漆画的源头，并在之后的历朝历代得到进一步的发展并取得了巨大的成就。20世纪初期，我国一些专家学者先后赴国外留学，在吸收借鉴了外国绘画艺术创作理念的基础上，诞生了一系列富有启示性的漆画作品，逐渐形成并奠定了近现代以来中国漆画的技法基础。而越南漆画则在长期的发展过程中深受西方文化的影响，运用传统工艺表现现当代题材，形成了生活气息浓郁、民族特色鲜明的整体风貌。可以说，中越两国的漆画艺术工作者们通过各自的智慧和努力，创造性地呈现出一幅幅极具民族特色和时代特征的漆画作品。同时，越南漆画独特的艺术文化魅力及其国际影响力，也在一定程度上影响了中国现代漆画作为独立画种的形成和发展。中越两国在漆画创作方面所取得的成就和经验，以及彼此之间交流所产生的影响，是值得我们认真研究和思考的。

一、中越漆画的历史渊源对比

1.中国漆画

漆画是中国最古老的装饰性绘画之一，它是从传统漆艺中不断衍生发展出的一种新型绘画品种。由于中国漆艺起源早，所以当时受到外来文化因素的干预和影响较小，有着独特的传统。据史料记载，尧舜周武王时期就已有民众以天然漆器作为装饰品或祭祀器等，但因当时漆器所使用的制作材料是天然竹木胎，易受到腐蚀且难以长久保存，所以后世的考古学家很少能见到早期的漆器实物，就算极少数能够幸存至今，也已基本损坏。目前已知最早的漆器制品是1977年河姆渡文化早期遗址底层出土的木胎朱漆碗，虽然制作比较简陋，但是依然能够清晰地看到其精美的漆色，可知在当时已经能够在器具上进行料漆的调色和绘画。楚汉时期，漆艺得到全面发展，深入到生活的方方面面。到了宋代，文化艺术空前繁荣，儒家思想日渐受到统治者的推崇，我国的制漆重心发生偏移，逐步转移到南方地区，而漆画艺术在这一时期得到了大力发展，深受统治阶级的喜爱，这种能够迎合时代审美特征的艺术品很快流行开来，成为满足权贵们对奢侈品追求的主要对象。此外，由于漆画艺术的蓬勃发展，也极大推动了当时社会的经济发展和手工业制作技术的进步。到了明清时期，漆画艺术发展更加全面，但依然主要是为了服务统治阶级而存在。直到清末，随着产量的增加，普通百姓也能用上绘制有漆画的漆艺作品了。新中国成立后，继承传统的工艺技法，吸收外来工艺特点，创造了很多新的漆艺技法，并促使漆画从依附漆器到脱颖而出成为独立画种。

2.越南漆画

越南漆画是越南傳统漆工艺与西方艺术创作理念相结合的产物，是工艺和绘画的融合之作。20世纪20年代以来，越南的漆画艺术迅速发展并逐渐成为现代漆画世界中的佼佼者。其后，历经数十年的发展嬗变，越南漆画享誉国际，对世界各国现代漆画事业也产生重要的影响。上个世纪60年代初期，越南的磨漆画艺术首次来到中国进行展出，受到广泛的欢迎，由此开启中国对越南漆画的借鉴与自我探索过程。

而最早将漆画工艺引入美术教育领域的也是在越南这个具有古老漆工传统的国度。被誉为“越南漆画摇篮”的印度支那美术学院，由法国人维克托尔·塔尔丢于1925年建立。20世纪30年代，由于越南还是法属殖民地，所以美术学院的教育系统引入了西欧的教学观念。但在美术学院的教育中，法国人并不是直接将西欧的一套知识体系强加给越南学生，而是由法国老师引导越南学生进一步发展本少数民族优良的美术传统，并将民间艺术家请到课堂。学生在前两年学习所有的学科，后三年则视未来的发展情况，有的学习油画，有的学习漆画。在这种情况下，一些学生在掌握了绘画技巧的同时，也开始钻研传统的漆画艺术并试图将其运用到美术创作之中，这也进一步推动了越南漆画的发展。

二、中越漆画的发展现状对比

如今，中国的漆画艺术家们在兼收并蓄的原则下，继承开发传统漆艺，运用传统的髹漆工艺表现手段和工艺制作，选用传统材料及现代科技新材料、新工具，结合创作构思，表现当下的现实生活、风土人情、山川水色，传达他们多元的艺术观念和审美情趣，发展了漆画艺术风格流派的多样化和多侧面的审美内容和审美形式。特别是一大批老一辈的漆画艺术家，为使传统的髹漆工艺与当代绘画相结合，进行了悉心的研究，为漆画登上当代画坛和组织培养作者队伍做出了突出贡献。时至今日，中国漆画已经成为多个地区国际性大型工艺展上的重要活动内容及其组成部分。

20世纪以来，越南的漆画艺术发展迅速并且享誉国际，甚至对中国漆画艺术的现代转型产生过巨大的促进作用。在越南，漆画专业设在绘画系中，越南画家把不同画种的特点和优点融入其中，极大地丰富了越南漆画的面貌，这样的体系也培养了一批既会油画又善磨漆画的画家。越南漆画的题材丰富，在许多有影响的磨漆画作品中，我们能够看到很生动的形象和富有感情的场景，无论内容题材还是形式风格十分贴近生活，具有强烈的生活气息与民族特色。特别是20世纪80年代以来，在越南政府与民间对漆艺推动的大力支持与投入下，不同类型、各种层次的漆画作品犹如繁花绽放般融入到人们的生活当中，从一般的旅游工艺纪念品销售到高档的漆画精品拍卖，从高级的装潢订制到普通的日用流通，漆画已经成为了越南大力推动的、具有标志性的艺术门类，同时也是越南人民日常生活中不可或缺的组成部分。越南的漆画艺术也因此继续在国际漆画世界中扮演着先锋者的角色。

三、中越漆画的艺术表现对比

在工艺技巧和制作方法上，越南漆画艺术使用最为普遍的技巧之一便是“描画”，有的漆画艺术家甚至把“色漆”作为绘画颜料直接进行创作，这明显受到了油画创作技法的影响。因此，这类越南漆画看上去跟传统绘画非常相似。但就总体而言，越南漆画具备了较强的美术表现力，受传统漆艺技术的约束也较小，在漆画美术语言的探讨上也更加广泛，但我们也要看到，部分越南漆画作品也会给人以做工较为粗犷、工艺技法用料不甚讲究的感受。相比之下，我国漆画则更注重材料美和工艺美，对于题材的选择和制作的方式也更加讲究。我国漆画的创作技艺和传统漆艺之间存在着明显的继承性，甚至在漆画的审美观与评价准则上受到传统漆工艺的深刻影响，如一些漆画作品也讲究“平、光、亮”等。总的来说，讲究“材美工巧”，重视漆画的“漆性”是我国漆画作品的重要特征之一。

越南的漆画创作常常采用黑、红、金等色彩，并且深受西方美术特别是现实主义的巨大影响，造型艺术上较为写实，也富有较强的艺术个性。中国的漆画则在格调上具有比较强烈的唯美倾向，画面的装饰性趣味很浓。

四、中越漆画的题材对比

伴随社会和时代的发展以及绘画材料、工具的日益多样化，漆画创作语言越来越丰富，创作技法不断推陈出新。中越两国的漆画艺术呈现出多元化的发展趋势和特点，并一直保持着浓郁的东方色彩。

如今，中国当代漆画艺术主要围绕探索漆画的本体语言、构建漆画艺术的创作体系、完善漆画创作的主题等展开了一系列的思考和探讨。诸多漆画艺术工作者在创作的过程当中，扎根群众、深入生活、反映时代的精神，多从历史性大题材、当下的社会文化焦点等角度入手，积极创作出具有鲜明的艺术风格和独特漆画语言的时代经典之作，在深度和广度上面实现了较大的提升。

而越南漆画在创作题材上则主要体现的是强烈的爱国精神和革命情怀。20世纪初期，越南在长期的殖民压迫中开始进行民族独立运动。在这期间，许多漆画艺术家积极投身革命，并创作了许多具有重要历史价值的革命题材作品。1945年越南共和国成立后，越南人民进入到爱国主义运动期，漆画艺术家将这一时期越南人民英勇抵抗日法侵略者、全身心投入到社会建设中的各种景象以漆画表现出来。随着社会逐渐趋于和平安定，越南漆画艺术家开始从群众的日常生活中找灵感，描写的对象也多是以普通劳动人民为主，反映的大多是社会安定环境下人民幸福生活、和谐团圆的场景。例如阮嘉智的木板漆画作品《田园风光》，反映的就是安静和谐的越南农村生活景象。

五、总结

中越两国的漆画创作都是从传统漆艺中发展而来，受不同社会环境、人文因素的影响，彼此朝着不同的方向发展，逐渐形成了具有本民族特色的漆画艺术。中越两国的漆画作品在国际漆画领域中均占据着重要的位置，在数十年的发展和探索中，他们彼此之间既有联系，又有一定的差异性，但皆为民族文化瑰宝。我们应该更加认真地正视中越漆画艺术的过去、当下和未来，使彼此之间能够相互借鉴、取长补短，共同为世界漆画艺术的发扬和光大做贡献。

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作者简介：

刘斌慧，副教授，学历：硕士，单位：广西玉林师范学院美术与设计学院，研究方向：漆艺