从《英雄》到《影》的色彩运用探析

何梦雪

摘 要：色彩是电影语言的一部分，张艺谋的电影一向以色彩取胜，色彩已经成为他的标签。他的电影作品总是呈现给观众一种色彩饱和度近乎夸张的视觉感。作为转型之作，《英雄》让色彩参与了人物形象的塑造和情感的构建，根据不同的主题内容，搭配带有相应情感属性的色彩，产生了非常强烈的视觉艺术效果。在《影》的写意镜头里，黑白灰低饱和度的色彩运用，实现了从五彩斑斓到黑色的蜕变。因此，对张艺谋电影《英雄》和《影》中的色彩语言运用进行分析，以拓展电影的镜语空间。

关键词：张艺谋;《英雄》;《影》;色彩

画面语言是使影片具有直观性、形象性和动态性的视觉元素，画面又由各个因素组成，其中色彩是画面语言中非常重要的因素之一。因而，色彩是电影语言的一部分，它不仅能塑造人物形象和渲染环境，展现真实的视觉画面，而且可以表达不同的主题，帮助角色宣泄情感，帮助观众感受情感，同时不同的色彩还能铺垫剧情，加强影片的叙事效果。

张艺谋认为色彩是带有情感的，能唤起人们内心的情感，所以他的电影一向以色彩取胜，色彩已经成为一种辨识度和一种标签。他的电影作品总是以饱和度近乎夸张的色彩来营造出影片所需要的艺术氛围。色彩不仅可以高度还原自然，而且可以融入更多的表现形式，进行人物形象的塑造，并参与人物情感表达，是帮助影片叙事的重要元素，能在很大程度上拓展电影的镜语空间。

一、张艺谋电影《英雄》中的色彩语言运用

作为转型之作，《英雄》在告别了张艺谋早期描绘的乡土叙事与对封建制度进行批判的同时，仍保留了他鲜明的个人特色，即浓烈而具有美感的色彩运用，色彩的运用一直是张艺谋影片中非常重要的一环。《英雄》以中国历史上家喻户晓的荆轲刺秦王的事件为蓝本改编而成，张艺谋通过他最为擅长的色彩运用来呈现内容，而且融入了很多中国传统文化元素，包括道家思想、侠义精神。为了将这些内涵都表现出来，张艺谋充分利用了色彩这一美学元素，利用不同的颜色讲述不同的故事，不仅提升了影片的视觉效果，而且为影片增添了深厚的文化内涵。

《英雄》这部电影中的色彩基调为黑色，由三个角色讲述了三个完全不同的故事，共同还原了事件的真相，在叙述的过程中按照情节的推进共划分为三个叙事单元，三个叙事单元分别从无名、秦王和残剑三个角色的角度出发展开论述，每个单元的故事由不同的角色进行讲述，出发点不同、情感基调不同，因此在色彩的运用上也存在鲜明的差别。根据不同的主题内容搭配带有相应情感属性的色彩，产生了非常强烈的视觉艺术效果，而且明显可以看出，不同叙事单元的不同色彩都是导演精心选择和设计的，不同的颜色具有不同的象征意义。

（一）黑色

黑色象征着神秘、等级、死亡。《英雄》影片的主基调为黑色，黑色与“刺秦”的文化内涵相对，秦人尚黑。张艺谋之所以将黑色作为电影开场的基调，首先是因为电影的故事与角色所处的特定的朝代和文化环境，在与历史内容相对应的同时，也通过黑色营造了一种庄严和压抑的环境氛围。其次，在所有的颜色中，黑色最能衬托秦始皇的冷静、神秘、权威和冷酷无情的性格特征，渲染了肃杀的气氛，代表着消亡的恐怖之感，预示着无名将要刺秦的行动。

（二）红色

红色象征着生命、热情、活力。红色是张艺谋最喜欢运用的颜色，红色属于暖色调。该影片的第一个叙事单元以红色为主色调，以无名向秦王讲述自己杀死三名刺客为主要内容。无名隐姓埋名十年，苦心练剑，就是为了有一天能够来到秦国宫殿刺杀秦王，他的处心积虑是为了复仇，而当这一天终于来到时，他的内心一定是不平静的、躁动的。而张艺谋呈现的画面内容则为三个部分。第一，漫天黄沙中，一个人踏马而来，赤红的骏马，火红的长衫，天地间好像只剩那一抹红色从遥远的地方而来，然后便是漫天遍地的红色，房屋是红色的，人们的衣衫是红色的，练字所用的沙子是红色的，书简是红色的，就连秦军所持的戟上都绑着红缨……虽说都是红色，却也层次分明，当书馆师傅着一身暗红色衣衫在漫天箭雨中稳如泰山般教授弟子精义时，这暗红就是正义与博大。第二，书馆里，所有人都身着红衣，红色透亮、虚浮，如同即将爆发的岩浆，让人有种心慌的感觉。果然秦军来到书馆，万箭齐发，赵人却端坐在沙台之前，用生命的最后时间书写着赵国文字，随时都可能面对死亡，但是众人却视死如归，从容不迫，被红色包裹的柔软身躯随时都可能会被黑色冷箭刺穿。此时，红色象征着轰轰烈烈的民族气节和炙热的生命。第三，胡杨林中，一浓一淡两抹红色在漫天的黄叶中上下飘飞，两个女人为一个男人的决斗，凄美且绝望。侍女如月败倒在地上时，天地之间一切都变得如血一样猩红，像是在预示所有人的下场。在这个场景中，张艺谋用红色描述出正义、愤怒、嫉妒、死亡与绝望，这便是生活在那个时代中所要面临的所有纷争的起源。在无名所述的故事中，残剑与飞雪之间的情感纠葛让二人在三年的时间里都没有同对方说过话，他们的内心充满了怨恨。事件中的三个人心中都充满了仇恨与愤怒，红色象征着暴力、血腥、仇恨、嫉妒，所以比较符合所讲述的故事主题。

（三）蓝色

蓝色象征着宽广、博爱、宁静、深邃，是人类不朽的精神象征。在影片中，秦王根据对残剑、飞雪的了解识破了无名的谎言。在秦王的眼中，他讲述的故事是冷静的，因为他认为自己可以掌控一切，洞悉谎言，开场时无名就在残剑与飞雪面前展示了自己高超的剑法，藏书阁被浸染成一片淡蓝色。而无名、残剑和飞雪，三人的服装也是深浅不一的蓝色，而这时蓝色就成了暗示剑法水平高低的指代，无名的剑法最高超，三人之中飞雪的剑法最低，因而颜色最浅（这里的服装更接近青色）。而当飞雪剑伤残剑后，独自赴约比剑时，整个画面又被刻意地渲染成淡蓝色，身着蓝衣的飞雪走向远处的白马，整个画面中渗透出的苍茫之感更加凸显了飞雪冷静、决绝的情绪和心态。飞雪主动牺牲自己，以此为无名赢得接近秦王的机会，她的内心是平静的，蓝色最能表达她此时此刻的心境。整段故事用蓝色来表现秦王心中对几名刺客的猜测与揣摩，同時也使观众感到一种不确定感，产生了一种想要一探究竟的欲望。

（四）绿色

绿色代表着希望与理想。在《英雄》中，绿色出现在残剑的回忆中，回忆中的场景是残剑和飞雪二人心之所向的纯粹的生活状态，也代表着二人的理想爱情：与世无争，远离暴力与杀戮，远离江湖，没有剑法，唯有归隐山林的单纯生活。在这段故事中，碧绿的山水环境更加凸显二人状态的理想化，具有超然世外的意境。回忆三年前，残剑飞雪的相识，就像宋代词人秦观的《鹊桥仙》里写的那样：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”绿色是一种具有生机的颜色，用来描绘过去的年轻再好不过。二人生活的环境也是在茂林修竹里、青山绿水旁。画面中所有的绿色都象征着二人心中最初的单纯与青涩，没有国仇家恨，没有刺秦与牺牲，所以这个段落中的绿色是浪漫的、清新的，也是富有生机的。

（五）白色

白色象征着纯洁与美好。当同一个故事被讲述三次的时候，就没有了谎言和计谋，只有天下二字以及家和国的取舍。白色作为影片中残剑和飞雪最后出现的颜色，暗示着二人爱情的纯粹，残剑对于飞雪的爱如同白色所代表的含义一样，非常纯粹的同时又具有无限的包容性。因此，在影片的结尾部分，残剑为了飞雪连自己的性命都可以牺牲，用此事来证明自己对飞雪纯粹的爱;而飞雪在残剑死后随他而去，更让这段故事中洁白无瑕的愛情圆满结尾。此时，二人周围的环境是戈壁、黄沙，他们想要远离江湖、远离仇恨、回归田园，但最终这纯白的爱情却被风沙掩埋，二人最终的肉身归属之处更加凸显现实的苍凉之感，也更加凸显二人侠骨柔肠的悲壮之感。

二、张艺谋电影《影》中的色彩语言运用

从《英雄》开始，张艺谋就让色彩参与了人物形象和情绪的构建。《影》中黑白灰低饱和度的色彩运用，更加符合替身境州入府20年被打磨而成的隐忍性格特点。对于病态的子虞而言，低饱和度的色彩更能完整地体现他醉心于权术斗争之中及阴险狠辣的性格。收复境州一战，颇有“十年磨一剑，霜刃未曾试”之态。色彩亦具有烘托与内容相符的气氛的作用。总体来看，影片在黑、白、灰三者之间的交叠、融合彰显着在权谋纷乱、各怀鬼胎的架空历史空间，其表面如水面般平静，实则波涛汹涌，波澜起伏。相较于影片《英雄》中的红、黄、蓝、绿、白五种色彩，张艺谋在《影》中将故事和人物情感与色彩进行衔接，打开了“张氏美学”的视听维度。

水墨近乎黑白的《影》乍一看不像电影，它更像是山水大家用笔墨勾勒出来的一幅会动的画，其中水墨丹青的服饰、太极和屏风，处处彰显着书法一般的高级质感，将彩色电影拍出了黑白片的质感，把中国传统文化中的写意美感放大到了极致。

在《影》的写意镜头里，中国文化符号是晕染竹林烟雨，是八卦太极阴阳，其中的极致反差对比与冷凝窒息感，将片中角色的情感外化与人物的情绪内收双线合一。

从另外一个角度来看，《影》还是一部与水有关的电影，全片的大部分场景都笼罩在肃穆的烟雨之中，电影以黑色为主题色，因为水在五行之中的色调刚好就是黑色。张艺谋的电影《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》中大红色块的运用，属火;《十面埋伏》翠竹丛生，属木;《满城尽带黄金甲》当然属金;《长城》有关帝都、城墙，属土;而《影》则属水。

其实张艺谋的电影作品从五行的角度来进行解读，均可看作对金、木、水、火、土五色的运用，电影里的八卦阴阳符号意象经常出现。其中，白色代表光明，属阳;黑色则代表黑暗，属阴。《影》的开头部分就存在这样的细节，邓超饰演的替身在面见沛王的时候，他作为大将军穿着黑色衣服，而沛王则穿着白色衣服。在这一幕中，替身属阴而沛王属阳，后者作为君王高高在上，当然是在天子的至阳“乾”位，而替身作为辅佐的将军，是处于一种顺从的位置，自然属阴。但是到了后面的一幕时，替身回到家里见到将军的真身，由邓超一人分饰两角，衣服的颜色就发生了变化，替身换上了白色衣服，而深居洞穴里的将军则身穿黑色衣服，此刻替身身处明处，承担外界的工作，属阳，而大将军本人则在暗处操控一切，自然属阴。这阴阳之间的转换直接体现在每一个场景人物服装的色彩上，表达出了强烈的精心设计感。而郑恺饰演的沛国的君主沛王在各种场合也是来回变换黑、白色的服装，这个沛王看上去吊儿郎当，但实际居心叵测、满腹杀机。在一些戏剧张力较强的场面，沛王身上的衣服会出现黑白二色相互渗透、缠绕的缭乱晕染，显得难解难分。就是因为这种阴阳混杂，乃至阴阳怪气，反而象征着一种复杂的帝王心学。

整个影片的主色调几乎是由黑、白、灰三色组成，布景和服装都没有出挑的色调，但无论是盔甲的设定，还是远景里山水的肌理和层次，都显得非常有质感，就像中国传统的水墨画一样，梦幻而幽远。镜头里出现的每个人物都非常具有古韵，挥袖间散发着飘逸和轻盈，处处都是细节，美到极致。同时，张艺谋利用对比的手法，使用简单的黑、白、灰来突出人物。小艾的上半身以白色为主，正好可以在昏暗的密室里凸显人物的存在，让人不禁联想：打扮如此斯文贵气的女子在这昏暗邋遢的环境中等待着什么人？琴瑟和鸣的画面以黑色为主，甚至人脸的部分细节都是看不清楚的，但是面部光照部分的灰色和光影之下的深灰，却已经把人物的心情勾勒得十分清晰。而杨苍和田战即将在雨中展开生死决斗的场景中用的却是大面积的灰色，而不是更能体现冲突和力量感的黑白色，这是因为二人本无杀意，只是各自有命在身，立场不同，不得不进行生死决斗。大面积的灰色正适合体现这种身不由己的压抑感和悲凉感。最后一战，阴雨绵绵，兵刃铁器的碰撞又在此色调中渲染了肃杀的氛围，尤其是黑白灰这种简约的色彩，对于构图的依赖性很强。在子虞的画面中，白色的竹竿在整个以灰黑色为主的环境里尤为显眼，毫无疑问成为这一幕的视觉焦点，除了具有颜色的原因之外，对角线构图、人物眼光和竹竿本身形成的引导线在其中起到了极大的作用，让人们的注意力都集中在了竹竿上。还有杨苍的这个镜头，虽然画面右侧是比较显眼的灰白色，但显然人们的注意力都不在那里，而在杨苍手中的这把大刀上。

三、结语

张艺谋的电影中颜色绚丽多彩，是其电影成功的重要因素之一，并且熟练地运用色彩也是他的电影的独特之处。张艺谋在追求极致夸张的色彩之后，回归本心，在电影《影》中，色彩实现了从五彩斑斓到黑色的蜕变，更是对中华文化进一步的隐喻。这不仅是张艺谋对色彩趋势的探索，也是国产电影在美学艺术上的新尝试。

参考文献：

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[5]何璐彤.色彩在电影艺术创作中的表现分析[J].艺术大观，2021（21）：81-82.

作者单位：

江苏财经职业技术学院