泼墨天青——当代青花装饰的艺术形态研究

丁 犇，章 晨

（1. 扬州博物馆，扬州，225126；2. 景德镇市新青年湖田瓷社，景德镇，333000）

1 艺术形态的定义

艺术，从广义来说，它是人类实践和创作的活动，是人类经过自身实践后通过自身的想象力和创作力，借助一定的材料和工具后，同时观照审美情趣、美的规律而产生的人类活动。而艺术形态正是艺术物象化的形式构成。艺术创造的根本目的，我们可以理解为其一是为满足人类精神层面的渴求，当社会物质文明达到一定的高度时，人们对精神文明的向往和追求，是人类能动的、创造性的实践而生产出的精神力物品。

艺术形态作为艺术或者说是美的外在形式构成，它通过外在的各种媒介（诸如声音、色彩、语言、文字、动作等等），将它们相互融合、相互利用，再经由创作主体的个性化审美和艺术加工，从而展现出多种的艺术形态特征。艺术，是人类按照美的规律所去创造世界，可表现为具体形态还是抽象形态。艺术，是人类以情感关照外界的方式，是人们艺术生产的方式，它既具有艺术形态也具有生产形态。

艺术形态包含有三种特点：首先，它具有强烈的主体性，创作主体在创作中总会有意或者无意地将自我的主观因素（如情感、意向、思想、心境、愿望等等），渗透在生产过程中，物化到产品对象中。因此，在艺术创作中，主体的情感意向始终是一个不可缺少的、最活跃的元素；第二，艺术形态是对象化的存在，是创作主体向创作客体的转化，从而形成不同的艺术样式或艺术类型；第三，艺术形态是形式美的构成，是形式美和意蕴美的完美结合，从而达到艺术的完美和谐。本文我们将从艺术形态的角度来找寻当代青花装饰的内涵意蕴。

2 当代青花装饰的风格特征

青花装饰创烧至今，一直是中国陶瓷的主流装饰品种之一，它以独特的中国水墨气派的艺术特征和浓郁沉着的青白颜色，深深吸引着封建统治阶级的喜爱，同时又深入普罗大众生活的方方面面。

传统青花装饰一方面体现了大众百姓对美好生活向往的愿景，表现着生活之美；另一方面体现了统治阶级的审美情趣和阶级意识，表现着非凡之美。它吸收了中国传统水墨画的表现技法，以瓷代纸，笔墨落下有虚有实、有浓有淡、有轻有重，运笔笔法纵横交错、变幻无穷。（如图1）正因为青花这种独特多变的装饰效果，当代青花装饰在吸取传统装饰技法的基础上，向着更加多元、自由、个性的方向发展。

图1

当代青花装饰从传统民间青花装饰发展而来，是一个大历史观的时间范畴，是以现代社会特质来标识的时段，它代表并体现了当代人的审美价值和艺术取向。随着新的形式和新的时代发展，青花装饰不再局限于纹样、形式、色彩等等的表达，创作者将传统青花装饰技法转而成为艺术表达情感的方式之一，人们不再关注技法本身，而着重关注作品带来的审美体验和艺术内涵。

青花装饰艺术的特征，由装饰材料的特性和中国传统美学观两个方面决定的。这种形象特征被艺术家能动的进行艺术创作活动，当代青花装饰艺术在保有这种形象特征的同时，又加以重建和发展，融入民族气质和当代气质，使得当代青花装饰艺术无论从题材、载体、材质、色彩、工艺等等的方面，都展现出勃勃生机。

当代青花装饰艺术的风格，在纵向继承传统青花艺术的同时，横向吸收着其他艺术风格的精华，从时代中汲取具有当代艺术特征的素材，进而用独特的创作理念、新颖的表现形式来探索现代青花的全新语言，当代青花装饰艺术肇始于过去、融透于现在、放眼于未来。（如图2）

图2

3 当代青花装饰的艺术形态特征

3.1 当代青花装饰的艺术主体

根据艺术形态的三种不同特点，可以探寻当代青花装饰艺术的审美意蕴。艺术其实反映着当时社会文化的一种“状态”。我们可以理解为，它其实是站在社会的最高点，影射“格式塔”下的所有人情世态，因此艺术家在创作中是怀有崇高的艺术理想和艺术兴趣，满腔热情地进行着艺术创作活动。

杰出的新艺术运动设计家维克多.霍塔说：“只有艺术家才是伟大真理的布道者。”这句话说明了艺术家在社会中的地位，艺术家艺术创作中的无意识能够看到当下时代的影子，能够与当下社会产生联系，然后把这种联系又反馈到自己的画中，画中所表现的思想就有了社会文化思想的姿态，也可以表明当时社会的一个“精神气候”。一个社会的精神气候在根本上受制于一个特定社会的社会体制及话语秩序。艺术形态的话语构建，并非艺术家的自由表现或者自我表现，而是一种社会话语构建与消解的综合缩略图，是一种浓缩的表象。

青花装饰艺术发展到当代，其实质是在传承的基础上，实现传统与现代、统一与多元、自我与无我的动态过程，艺术家挖出传统中未被找寻的艺术风格，经过自我的消化提纯从而再创造出具有时代精神烙印的当代艺术作品，这种方式不受任何艺术风格的限制，它代表着每一个艺术家的审美观、艺术观、个性特点，也恰恰是这种不一样，加深和拓宽了青花装饰艺术的深度和广度。

艺术主体是整个艺术形态的生产单位，在艺术创作中有着不可替代的意义，现代青花装饰从各个方面都体现着现代人的自我、自在、自由的个性精神和时代精神，这种审美取向就是艺术主体的自我认识，因此艺术主体是当代青花装饰最活跃、最重要、最具有创新意义的艺术特征。

3.2 当代青花装饰的独创性

艺术创作除去创作主体的不可或缺，作为创作客体，应具备独创性和个人性，独创性是艺术的生命，个人性是艺术的灵魂。

一件完美的艺术作品，所体现的是艺术家在创作过程中特殊环境和心境的不同体验，因为当下所处的时代、社会制度、社会生活、艺术思想、民族特征等等的不同，艺术的表现形式和方法也不尽相同。当代青花装饰艺术正是代表着当下社会时代的精神风貌，

时代精神是构成文艺价值的基本因素和主要材料，是伟大艺术的基本价值追求和取向。

当代青花装饰独创性和个性的主要表现有：

①材质肌理上。当代青花装饰艺术无论是从胎釉到色料、从釉上到釉下，都充分展现了材质肌理的美感，艺术家能够通过对材质和肌理的把握，利用单一或者多种工艺手法组合的方式，尽情展现出当代青花的艺术趣味。（如图3）

图3

②装饰题材上。不同于传统装饰强调的“言必有意，意必吉祥”，艺术家试图通过艺术创作，在这个生活节奏紧张快捷的社会带来一种精神上的自由和轻松，因此，属于西方构成语言的平面装饰、简单的几何装饰、西方艺术风格，全部成为艺术家艺术表达的语言，这种艺术形式的表达，是艺术家生活的体验。

任何艺术的创新离不开传统的基础，但传统的艺术同样离不开创新，不断从时代中吸取时代的养分，融合新的社会环境，这是当代青花装饰艺术独有的特征。

3.3 当代青花装饰美的形式构成

“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，形式美和意蕴美代表着作品的外在和内在，二者统一在艺术家的主体思想中。

艺术，是人借助一定的物质材料和工具，借助一定的审美能力和技巧，在精神与物质材料、心灵与审美对象相互作用，相互结合的情况下，充满激情与活力的创造性劳动。这种创造性的劳动，是创作者在创作前期已准备好，并体现在创作的方方面面中。（如图4）

图4

当代青花装饰艺术通过各种技法形式，有如中国传统水墨的洒脱、有如工笔勾线的工整、有如现代构成的自由，体现着强烈的主观世界。创作者依据自己对客观事物的个人感受，寻找心灵深处的情感共鸣，这是艺术的最高境界，同时也是当代青花装饰的重要特征。

4 结语

当代青花装饰艺术的是当下时代独特的文化个性和特性的体现，从艺术形态方面来看，它在传承中创新和发展，这种创新和发展使得当代青花装饰艺术在传统的基础上具有新的意义并表现得更为洒脱自由、丰富多彩。

艺术工作者应积极弘扬民族艺术，振奋民族精神，从大局着眼，将当代青花装饰艺术推上更远的世界。