东方理性精神视域下的双面数码印花丝巾设计研究

黄鑫杰 林竟路

关键词：东方理性精神 双面数码印花丝巾 设计应用 图案创新 创意启发

引言

东方造物观所蕴之理性对于当代设计具有潜移默化的影响，对于材质、工艺及表现手法的克制是为创造更贴近人们日常需要及符合审美趣味的产品。现如今，双面数码印花技术不断革新并应用于丝巾即为提升产品附加值与艺术性，深入思考发现其背后氤氲着中国传统理性精神。故本文将从理性精神视域出发，爬梳双面印花丝巾在选材、工艺及图案设计等维度所展现的理性与克制，并通过对爱马仕新款双面丝巾个案的分析，尝试从其自由反叛与天马行空的设计中，汲取双面印花丝巾的创新开发思路，为我国双面印花丝巾超越既定墨守的工艺准则与理性框定的设计思维提供创新思路。

一、东方造物理性精神之延续

（一）东方造物理性精神概述

东方造物精神可分为技术理性、文饰理性及功用理性。纺织印染、造纸印刷、冶铁铸造及陶瓷坯修等皆为科技理性产物，日常用具在制造全过程符合自然定律的同时透释出技术内涵。文以示道亦为东方造物精神之内核，此处文同纹饰。以西周青铜器为例，其饰纹由兽面纹的恣肆夸张转向云雷纹的温和舒缓，壁铸铭文逐渐羞闭锋芒，含蓄深沉的线条与愈发趋向对称的结字，显露出艺术作品的井然有序倾向。[1]如有隐形之手推动前者呈现出极强秩序性，功用与纹饰和谐不紊，使创作者情感传达变为克制，纹饰庄典背后便是理性精神。从实用角度出发的传统功用精神，亦是理性精神在器与用维度的补充，恰如北宋瓷碗腰线凸隆是为阻隔出锅热气。

（二）传统技艺中的理性精神

现代湘绣双面全异绣亦于刺绣领域将理性精神发挥至极，双面全异绣对应部位呈现的针法、色彩、图案迥异，如图1，中国工艺美术馆永久收藏工艺美术品《望月》摆件的丝面主体为施用齐、游、掺等针法绣成，此需两位技艺高超的绣工一绣一回同步进行且配合默契，并满足以下三点：①针体尽量垂直，避开彼面绣线密集处;②合理排布正反回接绣法，使针脚疏密相当;③换色线时借针法将线尾藏于针脚内，同时不留多余线迹。

《望月》正反面闺中佳人的头发与面部以及羞闭于繁叶中的月亮之差异在黑白叠绣、前后掩藏中不露声色。正面佳人云髻峨峨、黑发似瀑，反面则是愁思花颜，背影忧怜，而这需正反面针脚的含藏做到分毫不差，确保两面色彩既相互联系又色异分明。双面全异绣流程及技法的限制决定其使用色线的种类与数量须相同，异面图案外轮廓亦须完全重合，但理性精神作用下诸方限制与取舍换来作品的完美秩序感与极高艺术性。

（三）理性精神于现代设计中延续

自日本将西方“design”译介为“设计”由中国港台地区传入内地伊始，我国几十年的现代设计史开始走模仿西方整套设计体系之路，近些年随着国家大力弘扬文化自信以及对中国设计话语权的关注，东方造物精神不断被提及，中国设计师血脉中流淌的理性精神已不自觉得在设计中流露。华裔设计师卢志荣先生的设计作品注重无形的东方精神美[2]，并善于将其具象化，极简无二同时极具功能性。如PLAI书桌（图2），设计师通过和谐共生的弧线、半圆与方形诠释其对天圆地方之理解。二层窄板起承托作用，同时下方隐藏式LED灯兼备照明之需，可避免附加台灯导致的赘累及形制不协调。半圆可旋式抽屉盒恰当的面积比及适宜的纵深度，亦氤氲着设计师对于产品装饰与功能的克制，反复取舍后理性地将精神、文饰及功用三者糅合相怡。

二、理性精神下的双面数码印花丝巾发展

（一）双面数码印花丝巾源起

丝巾效果取决于工艺、设计以及市场多方，因而产品效能为多方思维博弈之结果，集中体现于工艺理性、设计理性、成本理性各层面。单面数码印花技术为传统提花受组织意匠、龙头数量等限制而引发的纹样形制局限提供创新方案。但以往的数码印花为喷头在面料上进行单面喷墨，着色后进行蒸洗工序以增强色牢度，然印花渗透力低或不均的常态势必削弱丝巾的预期美感。因而对丝巾品质及艺术价值的追求催生出双面数码印花丝巾产品。

（二）双面数码印花丝巾革新

早前国内的双面数码印花是指二次双面对位印花，其需借助机器扫描反面图案输出印制信息。但机器会因为图案本身局部色块之明度过于接近或缺少清晰轮廓线致使所获图案信息残缺进而使精准对位受阻，图案二次印制的些许位移以及回印时已印染完成的正面面料可能受导带残余浆料污染从而增加残次品率。[3]8在生产理性与成本理性两者推动下，数码纺织双面印花工艺基于已较成熟的广告双面打印技术进行不断迭新，原理是将传统印花与数码印花的优势结合，当中需要图案设计、喷头、浆墨、图像数字化转化软件以及织物前后处理相互配合完成。一次成型双面印花技术由两组喷墨龙头在面料两面同时喷印，具图案对位精准、色彩饱和度高且報废率低的优势，逐渐取代二次成型双面印花技术，为面料开发、丝绸产品设计提供更广施展条件。

（三）双面数码印花丝巾应用现状

随着技术的不断迭新，现阶段双面数码印花丝巾的生产技术已较成熟，双面印花工艺兼备单面印花色彩及图案无限制性，节省染料等优点，同时弥补单面印花不可避免的背面色彩饱和度低等缺陷，正反两面皆获得较高色彩饱和度。技术创新赋予产品本身更多艺术价值，产品附加值体现为一巾多用获一戴多效。消费者与品牌之间达成效用理性共识，双面数码印花丝巾具有广阔的市场发展前景。

暂不论形制及尺寸，就双面丝巾品类及图案而言，目前市面上分为同花同色、同花异色与异花异色三类，三者的设计与工艺间转化度由简至难。同花同色对于龙头、浆墨及对位精准度要求相对较低，仅解决丝巾单面喷印渗透不匀之问题，但付出成本与所获效用较二次喷印仅基本持平;同花异色丝巾因正反面图案轮廓一致而更易控制印刷对位精度，故所占体量最大，同花不同色的设计配合现有印刷工艺阻隔双面颜色相互渗透侵染，将佩戴效果发挥至甚，同时赋予消费者相异的使用能感;异花异色双面丝巾因丝绸本身的透薄性，两面不重合或重合区域内颜色较深的块面、轮廓线将出现颜色渗透现象，往往艺术至美与残次而损仅一线之差，故目前主要应用于克重达26姆米以上的丝绒围巾。因此设计既区别又相融的异花异色图案需要设计主体发挥理性精神，大胆创新又谨慎克制，于寻找面料、工艺与设计三者间平衡中创造最大限度艺术性。

三、双面数码印花丝巾工艺设计的理性抉择

工艺与材质的局限，使得理性精神在双面数码印花丝巾设计中显现成为必然。双面打印面料时，材质选择、纬斜率、密度曲线与色彩转换曲线包括后整理时不同工序、面料所对应的不同温湿度的筛选皆展现理性精神。唯有在前者的指导下，反面图案的定位精准度以及色彩渗透性、面料缩水性才得以系统控制，最终获得完美产品。

（一）面料选择

双面数码印花丝巾前期选择印制面料时，首当选用弹性小、组织精密的机织织物。针织织物因其具有伸缩性不予选择，同时面料下织机前应增收口压紧工序，防止喷印时因导带绷拉导致形变，且锁边线应为与织物本体相同材质，且面料的纬斜率应控制在2%以下，[4]93此法为避免因面料受力不均而使纬纱歪斜导致无法精准喷印。其次需选100%真丝的织物，是为降低印花工序操作难度，防止因混纺织物结构的不同而造成印染色差及成品变形等现象，例如素皱缎由于其正反面丝纤维组织纹路差异过大会干扰双面印花的既定分布，故不选作双面印花坯布。[3]12 可见面料选择须考虑织物特性与工艺契合度，理性且克制。

（二）精准定位

区别与单面数码喷印，双面印花对于数字印刷的精准度要求极为苛刻，因织物不同于纸张不可避免得具有细微收缩性，正面图案印制完成转至反面喷印时，绝非简单镜像正面图案即可，需借助Atcamera[5]41等计算机数字图像辅助软件系统调整正面花型后方可进行印刷。同时需适时调整色彩转换曲线与密度曲率[3]12，并针对不同喷印龙头和面料配制出特定ICC设备色彩曲线[5]46， 为喷印工序顺利推进做准备，避免印刷时正反面线条、色块因略微错位而渗透叠合，进而增加次品率。

（三）印制及后整理

由于双面喷墨印花工艺对浆料的抱水性要求极高，优质的AD浆与4018浆较海藻浆、海D浆更适合双面数码印花工艺[4]94，即便浆料适合亦须按照反复实验后最优比例配制。喷印完成后应密封在湿度低于30%的环境中静置一天方可蒸洗，蒸洗温度应控制在100℃-120℃之间，湿度则控制在80%左右，以确保成品散色均匀、色泽鲜亮。[4]95 经10-12分钟的蒸化后，利用冷水逆流平洗约4分钟，再回于50℃温水槽池中洗制，同时为确保上浆剂包括浮色被彻底洗净，须于50℃左右温水中加入无泡皂洗剂再次充分漂滌，最终用冷水冲洗配合拉展定型工序完成。[6]46 值得注意的是，真丝织物较普通棉织物的皂洗温度低5℃[4]95，而这5℃的游离会决定丝巾成品的收缩率与固色质量包括加持丝绸垂坠温润感，此为工艺理性的再度展现。

四、双面数码印花丝巾图案设计的理性考量

双面数码印花丝巾对于前期准备、中期印刷以及后期整理的各项工艺有着各类限制，而图案本身亦需运用理性精神加以设计，换言之，并非任何图案都适用于双面印花技术，图案的色彩与形式特征须斟酌再三。

（一）色彩选配之理性色彩之于图形好似车之两轮，罗伯特·亨利在其《艺术精神》中多次提及色彩重要性，这绝非带有主观偏好的一家之言。因为色彩相较于线条、块面率先被视觉神经所接收，继而于脑中作出反应，激发受众情感共鸣[7]，因此色彩选择对于丝巾尤为重要，而双面印花丝巾图案的正反面色彩更需理性选择。

以HERMES《骏马的披挂》双面丝巾为例（图3），其采用同花异色的呈现方式，正反面皆为背披不同时期篷布的马匹，其构图架骨、摆陈位置、排列方式均相同，唯正面是棕红色为基调，辅以白、蓝、绿间色点缀，采用18套色的暖色系，而背面则基于黑白线稿填充3个层次红色，运用4套色轻松将骏马在马场上的飒英姿淋漓展现。细究此款双面丝巾其他配色不难发现其配色规律——正面彩色系，背面单调色系，这并非设计师“偷闲”为之，而是出于丝巾佩戴效果的理性考量：①正面彩色、背面单色可增加佩戴的视觉层次性，同时避免因颜色过多、色系过杂而抢先于整体服装搭配大效果;②双面丝巾在逆光环境，或出现不同程度“混色”现象，而反面单色系会带来色彩稳定感，即使正面隐透反面色块，但后者施大面积同色可避免产生过多视觉混合干扰丝巾围系的整体效果。

（二）图案特征之理性并非所有图案都合适双面印花技术，遵从“正面彩色，背面单色”之配色法则，也未必呈现出良好佩戴效果。否则品牌赋予历年丝巾画稿双面印花工艺便可收获大卖，但其显然没有为之，否决背后是出于对双面印花丝巾效果的艺术追求与谨慎克制。

装饰类丝巾的共同点即故事性优先，艺术家希望通过一米见方的丝绸画布表达他的宇宙观、世界观，十数个故事同时在受众面前发生，例如UGO GATTONI设计的《福宝大道的竞赛》（图4），鳞次栉比的建筑，不计其数的人物，奇妙情节与超现实景别势必需大量的线条勾勒与色块予以说明。故此类叙事型丝巾图案极少用于双面数码印花丝巾生产，因为折叠佩戴时显露的正反面细节会显得过于繁复，效得其反。反观Florence Manlik绘制的《波普式晚礼服》（图5），其本身便是出于服饰目的而设计，大块面造型是其特点，因此更适合双面印花工艺。虽双面印花丝巾图案特征不可用“造型简单”四字一言蔽之，但相对简单的图像（即线条、色彩及明暗关系）显然更适合双面印花工艺。HERMES从18年发售双面印花丝巾至今已有10余款，皆为色块分明的服饰丝巾，从该侧面也可进行定性验证。

五、理性精神下双面数码印花丝巾的创新设计

（一）理性原则与自由精神

双面印花丝巾设计所蕴含的理性原则包括坯布选择、定位原则、前后整理之工艺部分及图案、色彩、构图等视觉设计部分。两者互为表里，相互促进完善。从最初同花同色到同花异色，再发展至异花异色，技术革新使设计过程中迸发的创意得以落地，同时设计对前者要求愈高。异花异色丝巾的两面色彩在彼此不对位处的明、艳度应避免较大差距，否则墨浆渗透将致反面出现不同程度的视觉溢色，影响花型展示效果。

纵观设计发展历程，优秀产品皆是“反叛精神”之产物。敢于挑战既定规则，方能推动历史向前，所谓不破不立。因不受组织、织机门幅等限制，仅需数字图像足够清晰，喷头便可百分百还原图案的色彩、轮廓甚至细节，故单面数码印花本是为面料赋花设色的“自由工艺”。但以持续增加艺术附加值为目标的双面印花丝巾过分考虑工艺落地性，反而亦步亦趋。面对图案程式不再大胆，色彩不显浓郁，创意不觉有趣的问题，亟需注入自由精神，倒逼设计与工艺再度革新。

（二）以HERMES20秋冬双面印花丝巾《Formule Chic》为例

细致梳理HERMES双面丝巾不难发现，其题材多取自当年年题图案或将过往畅销款进行微调再版，背后却显露着拘谨。《Formule Chic》丝巾（图6）采用100CM非常规尺寸，同时带来异花异色设计全新呈现方式，可见品牌打破现状之决心。欣喜之余，深入研究发现其大胆创新中依然散发理性光辉。

1.理性精神下题材之新：《Formule Chic》丝巾正面以第一人称视角开场，展现一位绅士手握老式三幅方向盘，驾驶机车穿梭于阳光稀松洒落的林荫道，受众不自觉得注意到周围疾驰倒退的树林。反面采用相同视角与构图，区别是老爷车换成精密仪表遍布的F1赛车，驾驶舱外看台上是或摇旗或招手或呐喊的人们，三两条长直线轻松刻画出赛车速度之快。两面图案描绘的景色截然不同，翻转丝巾甚至有时空错乱之感。

两面图案内的车辆与场景隶属不同时空，两者却快速与受众达成认知共识，呈现强相关性。此番全由设计师Dimitri Rybaltchenko通过较单一视角、车辆方向盘及第二场景作跨时空的巧妙过渡与衔接，题材反差甚大却不觉突兀。

2.理性精神下构图之新：粗掠《Formule Chic》会将其视为与寻常的异花异色丝巾无异，正反面内容全然不同。但深入探究便发现，其有三处构图创新：1.老式机车与赛车的车头水平线处于相同位置，尽管前者车头较窄，但其中心处的反向延伸線与后者完全重合;2.正面图案中，手握三幅式方向盘，戴皮手套的双手与背面图案中紧握赛车方向盘的双手恰为镜像对称关系，即丝巾处于背光时，两面的手部轮廓包括内部表达体积的阴影块面完全贴合;3.森林与赛道的视觉消失线完全重合，两侧看台与林荫小道的定位线一致，且透视点唯一。该三点构图创新夹带的“巧合”透露着令人兴奋的逻辑与结构理性。

3.理性精神下品牌文化展现之新：过往为避免两面出现不必要的非重合图形，通常将品牌符号置于丝巾四角，围系时角隅处展示品牌信息，但过度的效用理性将致设计趣味流失。《Formule Chic》正面的老式方向盘中央嵌有品牌名称“HERMES PARIS”字样，中心圆形仪表盘标速为“183.7”此为品牌创立年份，下方“2020”示意丝巾为20年新款，红色启动按钮左侧螺帽清晰刻有“H”字样——品牌名缩写。反面赛车仪表盘上亦可轻松寻出“HERMES PARIS”“1837”“2020”等品牌符号，包括驾驶员手套的按扣。品牌标识并未静躺于四角，而是俏皮隐匿于画面内，并在受众探索中产生情感共鸣。正反面品牌符号的非常规呈现，散发着HERMES就品牌文化展示方面对“异花”的创意解读与艺术追求。

（三）中国传统文化创意设计之借鉴

《Formule Chic》展现出规则遵从与创意发散并存的设计思路，为国内文化创意设计提供极佳范式。双面丝巾作为传统文化展现之重要载体相较于传统单面印花丝巾，更具艺术价值，换言之，文化的新与旧，可通过双面丝巾获得同媒介的融合共生。不同历史语境下的文化变迁、艺术形态将于同一“舞台”演出，戏剧冲突性与启承转顺感挑战受众的视觉经验，在矛盾中增加受众对自身文化的关注度与自豪感，进而达成消费意愿共识[8]。

大胆设想，国礼丝巾《锦绣丝路》（图7）若改为双面丝巾，正面为西汉丝绸之路沿途的地理风貌、动植物及丝绸残片的巧妙并置，反面便可将当代丝路沿线国家的自然建筑、人文景观、科技产品进行择取描绘。为避免丝绸面料易渗透性带来的图像糊混，反面需遵循正面呈锦帛撕裂状的井字框架，但轮廓可调整为现代装饰线。诚然反面亦可为海上丝路主题，当中包含沿路地标、天空海洋、瓷器丝绸等元素，陆路与海洋的交融绵延着文化交流与国力浩荡，两种预案皆能对丝路文化予以全新诠释，籍此唤醒大众的文化认同。

结语

东方造物精神的技术、文饰及功用理性置于当下，观察周遭设计依然适用，双面数码印花技术的出现解决单面印花丝巾浆料渗透性差致使色彩不均问题，同时亦满足大众对丝巾品质的更高追求。一巾多戴体现双面印花技术为丝巾更好赋能，但无论是图案设计、面料印制还是蒸洗处理都需围绕现有工艺展开，产品质优需技术理性加以维系。但克制并不意味局限创意，HERMES20秋冬男士双面丝巾便率先打破常规，为国内双面印花丝巾设计创新提供全新的思维路径参考，其在理性精神指导下催生的新审美、新意识及新价值追求，亦为我国传统文化创造性转化与创新性发展提供创意启发。