文牧野&《奇迹?笨小孩》盛名之下 使命达标

处女作：2018年《我不是药神》（票房：31亿;豆瓣评分：9.0 分）

第二部：2022年《奇迹·笨小孩》（票房：13.79亿;豆瓣评分：7.4分）

待     映：《欢迎来龙餐馆》（2023年）

又是一年暑期档，电影市场对于爆款的诞生满怀期待。若将时间拨回四年前，正值横空出世的《我不是药神》在市场上大杀四方，85年出生的青年导演文牧野也在电影圈冉冉升起。凭借处女作，他如愿成为“三金”导演，一时风头无两。

凡事皆有两面性。高口碑高票房的处女作在为文牧野带来极大荣誉的同时，也为其职业生涯笼罩上了“出道即巅峰”的重压。第二部电影要如何守住处女作打下的大好江山，对于文牧野来说，这个命题比其他青年导演要沉重得多。

好在2022年春节，《奇迹·笨小孩》的出现，让文牧野稍稍吃下一颗定心丸。诚然，不论从口碑还是票房，第二部比第一部相比是在滑坡，但同时也应该看到，文牧野的导演功力扎实、关注现实题材、对小人物逆袭的故事情有独钟、希望通过电影带给观众希望……这些特质都经由他的第二部电影一一抵达观众。以上所有对其导演生涯来说，无疑都是可贵、可持续，且能带给观众信心之所在。正因如此，虽然第二部导演作品没有为文牧野献上太多的鲜花和掌声，但它处在承上启下的关键节点，使命已达。

“一辈子都要以处女作的精神，去拍之后的电影。”这是文牧野在斩获金鸡奖最佳处女作奖时，对电影许下的深沉诺言，不妨让我们把目光聚焦他的第二部电影，且看他如何践行诺言。

第二部

用匠人精神和类型化弥补

“每一次面对困难和挑战，真正能够帮助我们的，无非就是心中对电影的热爱。”将文牧野的这句话用在面对《奇迹·笨小孩》的创作中，再合适不过。

这是一次比《我不是药神》更大的挑战，最大的难题并不来自于创作，文牧野真正需要直面的困难是观众的超高期待值。这个期待值是他在《我不是药神》的创作中铆足全力，抛弃一切杂念，用最饱满的热爱换来的。常言道，逆水行舟，不进则退。拍摄《奇迹·笨小孩》时的文牧野就如同站在激流之中，稍有不慎，前功尽弃。

虽然处女作和第二部都聚焦现实题材，但回头来看，《我不是药神》之所以能成为高口碑电影、引发全民热议，与其直击民生痛点的视角和题材关系密切，正因医疗问题与观众息息相关，所以更易唤起群体共鸣。以上庞大的潜在受众群体显然不是一个小人物带着一群打工人在南方逆袭、创造“奇迹”的故事所能辐射到的，先天失利的情况下，文牧野靠什么为第二部扳回一城呢？

宁浩曾评价文牧野，“他有特别特别强烈的现实主义刻画能力”。用影像精准打造出让观众感同身受的现实，这是文牧野的必杀技，也是他下苦功、铆足劲的匠人精神之体现。他深入深圳实地考察、进入工厂和车间采风、搜集照片与影像资料，根据“典型环境”修改剧本……观众被接地气的细节和呈现的烟火气所打动，这些扎实的“表面功夫”着实提升了影片质感。

此外，为了弥补《奇迹·笨小孩》在潜在受众上的劣势，文牧野使出浑身解数、调动多种商业片元素，力争将主旋律故事类型化。在警匪片中出现的追车戏，在黑帮片中出现的打斗戏，文牧野为第二部电影统统安排上了。这一切都是为了让《奇迹·笨小孩》更好看，受众更广。

极限操作，打开破题之门

豆瓣的電影简介上显示，描述十八大以后新时代年轻人在深圳创业的《奇迹》是2021年建党百年重点献礼片。或许，这才是文牧野在第二部电影中面对的最大挑战——如何在规定的有限时间内，向观众奉上自己认为拿得出手的命题作文？

在采访中，他不止一次对记者说过，“这是一次极限操作。”《我不是药神》有两年半时间进行剧本打磨，但《奇迹·笨小孩》剧本、拍摄、后期总共加起来只有一年创作时间，这是迄今为止对他导演功力的最大考验。

“我首先希望自己是一个职业导演，在职业的框架下，再做尝试看是不是能够有创新，有可能再往前探索的步骤和不断拓宽的边界。”师从田壮壮，伯乐是宁浩的文牧野为自己选择了一种业务上精雕细琢，秉持匠人精神的自洽之路，“你需要找到创作感和业务感之间的平衡。”或许这句话可以解释他职业生涯至今所做的一切选择。

文牧野是一个对自己要求极其严格，且珍惜羽毛的人。他的电影作品甚至用严格的比例去把控，“我尽量做到娱乐性30%、灵魂性30%、社会性30%，另外那10%跟选择的题材和希望拍摄的类型有关系。有的时候它们之间会有一个此消彼长的关系，娱乐性越高，可能社会性和灵魂性就会越低，要好看要热闹，严肃的部分就会淡一点。”他的导演功力映照在“端水”和平衡上。

坦言对创业这样的成功学励志故事并不怎么感兴趣的他为《奇迹·笨小孩》找到的破题关键是，主人公拼尽全力做这件事的目的是为了救治妹妹，拯救生命这个主题一出，自然又让第二部与处女作《我不是药神》产生命运般的“重逢”。

突破口打开后，剩下的就是文牧野最擅长的底层群像塑造、组队闯关“游戏”。这一切得益于他熟稔类型化叙事，加之如何把控、调动受众情绪，他更是青年导演中的佼佼者。《奇迹·笨小孩》中前半段轻松、温情，后半段悲情、高燃，文牧野娴熟的导演功力使得前后转换相对平稳，也成功实现了命题作文、现实题材、类型化的融合统一，以及票房、口碑皆“在线”的实绩。

下一部

继续小人物逆袭之路

平心而论，如果抱着对《我不是药神》那般的期待值，走进影院观看《奇迹·笨小孩》，的确不免失望，但如果抱着对青年导演的命题作文来看，文牧野的第二部又是接近优秀水平的电影力作。

好在第二部的坎已经迈过，他的第三部电影今年1月顺利立项，片名叫《欢迎来龙餐馆》，讲述徐福为养家还债远赴中东某国首都巴哈塔担任中餐馆厨师。战争爆发，徐福靠着聪明勤奋大发横财，但不久命运急转，他将如何面对命运无常、战争残酷的故事。由徐峥主演，文牧野、钟伟编剧，坏猴子（上海）文化传播有限公司和上海梦将军影业有限公司出品，堪称是《我不是药神》的原装班底。

又是一个普通人不屈于命运，奋斗逆袭的励志故事。从文字不多的故事梗概也能看出，文牧野此番继续自己的小人物情结，只不过这次视野更广阔，可能故事发生地都在国外，拍摄上难度不低。不过，当观众看到文牧野导演+宁浩监制+徐峥主演的配置之后，大约已经按捺不住期待值了，这会是另一部掀起社会热议的“药神”，还是“把好的中国故事讲给世界听”的命题作文，暂不得而知。

作为青年导演中业务能力过硬的佼佼者，期待文牧野得到过鲜花掌声，也承接过观众的抨击质疑后，仍旧能一往无前，奔赴自己的电影之路。（文 小盗）