一家言

如果仅仅满足于把电影作为“跨学科研究”的实验场，或者说仅仅满足于通過电影来转述或贩卖一知半解的各种新的人文社科理论，我们怎么能指望这样的“电影理论”与电影实践之间真正产生互动呢？事实上，当电影研究远离自身传统的时候，也是理论与实践疏离的时候——原先的在二者互动历史中建立的概念、方法、知识体系一旦被弃用，共同的关切也便告消失。所以，中国的电影理论现在已经很少像以往那样能够帮助解决实践问题了（特别是关涉到美学的实践问题）。而这个时候你就会发现，一个时期以来，作为实践的中国电影是孤独的。中国电影理论与电影实践的共同成长，最近的记忆也可能已经是三十多年前了。——活着的时光 微博

中国影市是——当你对它绝望的时候，它又会送上小小惊喜。5.20当天，一个复映爱情片票房能到两千多万，说明社交属性（特别情侣社交）仍是院线电影票房重要来源之一。当然，如果只靠某些特殊档期的回光返照，中国电影市场撑不起来，也无法让观众建立长期信心。还是得一部部拍出好电影，靠口碑建立更大信心，建立观众对院线电影的更大兴趣，这个行业才可能有明天。——谭飞 微博

文案与编剧行业都是被甲方按在地上反复摩擦后还可能一分钱都没有的悲催职业。编剧们抗争多年，至今连海报上署名这点权益都得不到保障，遑论其它。——编剧余飞 微博

电影有了景之后，对景要进行整个空间、地理和文化的研究，然后人物要是这里面自己长出来的，而不是空投进去的，更不能让演员和景的关系完全是对抗性的，除非这种对抗性就是这个人物的应急反应。——cinekino 微博B75F59B9-1C0B-4CCD-9A9A-153D0D8DBC40