虎年说画虎——解读中国虎画艺术（二）

□刘 亮

畏虎、崇虎、尊虎、爱虎的传统文化，使老虎成为传统绘画的重要题材。画家们深谙虎的精神和文化，在创作中结合更多的绘画技法，力求把老虎不怒而威、神逸从容的神态画至精到之处。据载，清代画家丘天民“读书深山中，见虎形状，得其神，归执笔就壁图之，犬见惊避。每于静夜背灯伏地作虎跃状，取影写之如活虎然。又画魁星，笔笔精神俱注斗上”。可见，他画的虎有如真虎般凶猛威严。

画家若能在画虎过程中达到如此传神的效果，需要具备深厚的绘画功力。如刘奎龄笔下的老虎形象，神态风韵，威武庄严。其著名的《卧虎图》中，老虎竖起双耳，眼神专注，面向前方，似有猎物惊动引起老虎的警觉，神态自然而富有动感，笔墨挥洒之间，老虎的“神”随之而出，可谓神来之笔。另有“虎癖居士”称号的现代画家彭友善，因得益于徐悲鸿和齐白石两位大师的言传身教，在以虎为题材的绘画中取得了傲人的成就。其笔下的虎威武从容、磅礴大气，在创作时多选择峻岭峭壁、月黑风高、冰雪激流等凶险恶境，以表现老虎不屈不挠、自尊自强、雄健阳刚的精神气魄，把老虎怒吼长啸、百兽之王的气度全然表现出来，富有强烈的艺术感染力。

三、寄虎以情

《虎》刘奎龄

我国古代先哲“天人合一”的传统宇宙观，受到不同行业专家、学者及社会各阶层的重视，成为人们最基本的思维方式。而这种思维方式在艺术领域，往往表现为艺术的客观形象与创作者主观情感的统一。从内容来看，虽然各类艺术作品的侧重点不同，但艺术作品的内容都离不开创作者的主观情感。对于绘画艺术来讲亦是如此。“精辟的大师作品往往都会表现出自己的人生观和价值观，画意悠远，魂在其中。只有沉浸其中，细细品味，方能感悟道，知其性”。画家只有在创作过程中逐渐加入自己的思想和追求，虎画作品才能真正拥有不可替代的价值。不同造型、神态各异的虎形象，因为融入“人生百味”而颇富意境。所以，优秀的虎画作品往往蕴涵着画家自身的精、气、神。

《双虎图》张善孖

有着“天下第一虎”“东北虎王”美誉的画虎名家冯大中，则十分注重人品的修炼。他尊师重道，追求德艺双馨，敬艺术为生命，不为金钱、名望所累，精益求精地画好每一幅画。深厚的艺术修养，成就了冯大中的虎画艺术。他将老虎的形象赋予人的情感，画界人士称道:“见其画，识其人，知其善，慕其德。”在他看来，强悍威猛的老虎与人一样富有情怀，这也是他有别于其他画虎名家之处。在他的笔下，老虎尽情演绎着爱慕之情、母子之情、思乡之情、天伦之乐等多种情感，也因此在威风肃穆中多了一份侠骨柔情。正所谓：画家画虎，实为画己。