与谁“白首双星”

薄秀宁

关键词：史湘云 金麒麟 白首双星 结局

一、何谓“白首双星”

“白首”即白头，谓男女双方恩爱，相伴直到白头。这种解释是古已有之的习惯用法，并无太大争议，如汉代卓文君以“愿得一人心，白首不相离”来表达对美好专一爱情的向往，宋代陈师道《送内》一诗中以“三岁不可道，白首以为期”将自己与妻子离别时的不舍表现得淋漓尽致。关于“双星”，近几年来，已经有相关研究者通过考证大量的古典文献读出“双星”是指牛郎星和织女星。这两个词就单独的解释来看意思已经明确，但是如果想要明晰“白首双星”的深层含义，从而探究史湘云的结局，着眼点应该放在“白首”与“双星”之间的逻辑关系上。笔者认为，“白首”与“双星”之间是一种转折关系，史湘云与其夫君本希望恩爱直至白头偕老，却因为一些客观原因如“双星”般分隔两地，无法厮守。

二、关于金麒麟

金麒麟可以说是探求史湘云结局的一条主要线索，它的首次出现是在小说的第二十九回，贾府众人前往清虚观打醮，观中张道士为了讨好贾家，送了包括金麒麟在内的许多贺礼。在挑选礼物的过程中，宝玉听说湘云也有一只金麒麟，便急忙忙揣在了怀里，明面上说是送给林黛玉，实际上是为史湘云留着。后来在第三十一回中，湘云在去怡红院找袭人的路上，恰巧在蔷薇架下捡到了宝玉在清虚观之中挑中的金麒麟，但作者并没有交代此物为何会出现在此，宝玉又是何时丢失的。曹雪芹用较多话语特意点出“金麒麟”这一物件，自有其章法。脂评有一回前总批为：“金玉姻缘已定，又写一金麒麟，是间色法也，何颦儿为其所惑？故颦儿谓‘情情。”（《脂砚斋评石头记》，上海三联书店2011 年版）“间色法”本是国画的一种调色手法，是指作画时先用红黄蓝等基本色打底，再以此为基础，在底色上使用一种与其相接近的中间色进行过渡。这种方法用在写作上便是指在描写某一主要情节的同时，混入另一相似情节。本来宝钗的“金锁”与宝玉的“宝玉”结成“金玉良缘”已成为全文中明确的感情线，又搅入与此情节相似的湘云的“金麒麟”，实际上只是为了迷惑读者和书中人物的眼球，让其产生误会、错觉，增加小说的艺术魅力。黛玉被它迷惑的原因是对宝玉用情太重，故而称黛玉为“情情”。在庚辰本有一回末批：“后数十回若兰在射圃园所佩之麒麟，正此麒麟也。提纲伏于此回中，所谓草蛇灰线，在千里之外。”a这里明确地指出后来卫若兰佩戴的金麒麟就是宝玉的那只，根据第三十一回的回目“因麒麟伏白首双星”，便可以推测出卫若兰是“双星”中所伏的另外一星。且还需要注意这里的“所佩”二字，在中国古代只有心爱亲近之物才会随身佩戴，比如说宝玉出生所衔的“通灵玉”、和尚送宝钗的“金锁”、湘云的“金麒麟”，对他们而言都是非常重要的東西。宝玉得了金麒麟以后也是藏着，从来没有佩戴过，但到了卫若兰这里竟佩戴在了身上，足以证明卫若兰对它的重视，也再次证明了卫若兰就是那“公麒麟”。至于卫若兰到底是不是湘云最后的夫婿？卫若兰又是谁？笔者将在后文逐一推测说明。

三、“云卫结合说”之确

关于卫若兰，前八十回对其描写寥寥无几，唯一一次出现便是在第十四回秦可卿出殡时，他与冯紫英都在送葬的行列中，也是官宦世家的子弟，家世上是足以同史家相匹配的。至于曹雪芹为什么没有在前八十回交代清楚这门亲事、这个人物，大概都是为了他的间色法发挥最大的作用，营造迷雾去提高小说的可读性，吸引读者的阅读兴趣。同时这也是他写人物的一个特点：留一批，写一批。就拿湘云来说，她可以说算得上《红楼梦》中除宝黛钗之外最重要的角色，但也是在第二十回才出场;再如前四十八回“十二钗”描写得都差不多了，第四十九回便增加了宝琴、岫烟、李纹、李绮，掀起了芦雪庵赏白雪红梅、饮酒联诗的小高潮。同样，像卫若兰、甄宝玉、贾兰、贾菌等人，都属于上半部没有出现或者描写甚少的人物，很可能等到后三十回才开始慢慢浮出水面，大放异彩。所以不能认为没有在前八十回中见到卫若兰的身影，他就不属于重要人物。

在庚辰本第二十六回中有一条眉批：“前回倪二、紫英、湘莲、玉菡四样侠文，皆得传真写照之笔，惜卫若兰射圃文字迷失无稿，叹叹！丁亥夏，畸笏叟。”b在小说中与贾家有关联以外的人物虽出现不多，但是倪二、冯紫英、柳湘莲、蒋玉菡这四个人的形象都在小说中给人留下了深刻的印象，例如倪二在贾芸烦恼忧虑之时慷慨解囊、冯紫英日常举止中流露的豪爽义气、柳湘莲不计前嫌救助薛蟠、蒋玉菡在贾府抄家后救助贫穷的贾宝玉夫妇，都当得起“侠道衷肠”四字。所以我们得知在丢失的射圃文字中，应该也叙述了一些事件去刻画了卫若兰的风度翩翩、性情爽朗，可以说能够担得起史湘云的判曲“厮配得才貌仙郎”中的“才貌仙郎”了。另外，我们从作者对卫若兰的命名上也可以略见得作者对其赞赏之意，《红楼梦》人物的命名各有寓意，匠心独运，往往暗示着人物的品行气质和结局。像冯渊谐音“逢冤”，秦可卿谐音“情可亲”，贾政谐音“假正”，等等，皆包含着作者的情感态度，具有韵外之致、言外之意。卫若兰的名字也应循着相同的思路和手法考察，自从屈原在《离骚》中开创了以香草臭木比附善与恶、高洁与卑鄙等不同品质的先河后，经过历代文人墨客的吟咏，有些自然物就逐渐成为某种人格的象征并为后世传承。《红楼梦》就继承了这样的文学传统，其中也有许多以花喻人之处。曹雪芹将花的颜色、气味等特点与人物形象相结合，往往人花合一，形神相伴，表现着人的性格与精神。例如林黛玉生前是绛珠仙草，故而她以双木林为姓，体现了其草木本质;再如香菱原名甄英莲，这二者都与莲花有关，暗指她淡雅清洁的品格。而梅、兰、竹、菊被人称为“花中四君子”，历来被中国士大夫所歌咏推崇，用作谦谦君子的象征，深受人们的喜爱。其中兰花颜色素丽，气味清新，高风亮节，不喜与人相争，洁身自好。曹雪芹以“若兰”给其取名，寓意其品行气质如兰花一般洁净，可见作者对卫若兰的欣赏与喜爱，这不是“才貌仙郎”又是什么呢？

所以结合以上推测和庚辰本的批注，贾宝玉的金麒麟最后到了卫若兰的身上，其品格又配得上“才貌仙郎”，且袭人和蒋玉菡的姻缘都由宝玉转赠汗巾子促成，那宝玉再做一回红娘，将公麒麟转赠给卫若兰从而促成“麒麟因缘”也不是无迹可寻。所以，笔者认为，卫若兰才是后几十回中湘云真正的夫婿。56D3B524-1BF6-4194-8349-17879A4E4DF4

四、因何“白首双星”？

至于卫、湘二人因何“白首双星”，原因可能有以下几种。

一是湘云与若兰婚后过了一段美满的婚姻生活，但西北战事突起，若兰响应朝廷征召戍边，胜利后却因为获军罪而终身不归。为什么会有这种猜测呢？首先，脂批中两次提到若兰射圃。“射圃”乃是专为武将后代所设的演习骑射的场所，比如在第七十五回中贾珍、贾兰因是武将的后代，因此要去“箭道”和“射圃”演练。由此可以推测，卫若兰有极大可能也是“武荫之属”，甚至还是一名有军衔的武将。且在湘云第五十回“芦雪庵即景联诗”中，她上接宝琴的下半句“刺裘怜抚戍”，联句到“加絮念征徭。坳垤审夷险”。我们知道在《红楼梦》中人物的诗词令语都不是随意安排人物吟出，它具有预叙的功能，带有一定的象征暗示性。试问，这诗句中“怜”的是谁，是为谁送去冬衣？又“念”着谁服徭役，嘱咐其多加小心？这很可能就是作者埋下的一处伏笔，暗示她的夫君卫若兰之后可能守边不能回来，导致夫妻两人虽恩爱，却因战争原因似牛女双星一般不能相聚。

二是贾家的抄没，使同气连枝的史家也败落起来。而中国古代的婚姻最讲究门当户对，出嫁女子的命运与母族的盛衰关系密切。史家一旦败落，湘云失去母族的撑腰，难免受到各方势力的欺压，卫家很有可能为了维护家族的利益和权威，强制让湘云、若兰夫妻二人分开。就像当时的王母娘娘拆散牛郎、织女一般，导致双星分离，不得相见。

三是卫若兰的命运可能与“冷面二郎”柳湘莲相似，因为某些原因導致家道中落从而受尽冷眼，虽然与湘云有婚约，但是遭到了史家叔婶的嫌弃，中途悔婚，致使有情人未成眷属，抱憾终身。凡此种种，不过是后人的种种猜测，每个说法似乎都有其各自的道理，但是又无法完全证实。不过，我们可以较为确定，史湘云和卫若兰虽相爱，但不知是何种原因最终不复相见。

五、“云玉结合说”之误

史湘云和贾宝玉结合之说由来已久，目前学界代表人物主要为周汝昌、林语堂等。他们主要有以下两个依据：一是史湘云的判词和判曲“湘江水逝楚云飞”“云散高唐，水涸湘江”c。持此说者认为，这里主要用的是娥皇和女英在得知舜帝病故后，没于湘水，遂为湘水之神的典故，作者就是以此二位神女来指代湘云和黛玉嫁给宝玉为妻。但是笔者认为，作者虽然在此的确用了这个典故，但是黛玉直到最后死去也没有嫁给宝玉为妻，二人始终是青梅竹马、两小无猜的恋爱关系。黛玉的雅号叫作“潇湘妃子”的原因也仅是与“潇湘馆”“爱哭”“斑竹”“还泪”有关，虽从“湘水之神”典故化来，却与其中的夫妻之意无干。且如果真的用娥皇和女英喻指宝玉的两位妻子，那么必然少不了宝钗，这又将宝钗置于何处？最重要的是，黛玉、湘云和宝钗皆为大家闺秀、嫡出小姐，怎可嫁于一夫？正妻只有一位，我想无论谁都是不肯做妾的。另外“楚云飞”和“云散高唐”借用了楚襄王“梦入巫山”的典故，有学者认为这也寓指湘云与宝玉的结合。但是笔者认为这是生拉硬套、强扯关系，你说这指湘云和宝玉的结合，那我说这指湘云和若兰的结合也并无不妥，二者之间并无直接的逻辑关系。根据二是在第三十一回“因麒麟伏白首双星”中，宝玉丢了的金麒麟恰巧被湘云捡到，她和丫头翠缕围绕着这两只“麒麟”展开了一番对话，处处显示这两只麒麟就是一对，最后湘云瞧着这对麒麟“默默不语，正自出神”，这里的细节描写处处“伏”着湘云的“麒麟姻缘”。持“云玉结合”论者认为：既然这“大”的“公麒麟”是宝玉丢的，湘云所佩是“小”的“母麒麟”，那么“伏”的肯定是宝玉与湘云最后结成了“麒麟姻缘”。但是按此来说的话，宝玉、湘云结成的“麒麟姻缘”定是与“金玉良缘”一般重要。不过，一方面，小说中一直强调贾宝玉的象征物是通灵宝玉，对于金麒麟只是藏而不佩;另一方面，宝玉和作者对“金玉良缘”一直持的都是反对批判态度，像宝玉就多次摔过他的通灵宝玉，说：“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟！”但是他对“金麒麟”好像是赞同、乐意的，在清虚观还特意挑了“金麒麟”做礼物，如果“麒麟姻缘”真如“金玉良缘”一般，我想作者也不会赋予宝玉这种态度。而且在刚刚提到的曲词中只说到了“金玉良玉”和“木石前盟”，并无“麒麟姻缘”，如果陡然加进宝黛钗三者的爱情当中，我想是与作者本意不符的。再说，宝玉最后是“悬崖撒手”，看破红尘，连宝钗的“金玉良缘”都成空，只能独守空闺，湘云又如何能与宝玉结成“麒麟姻缘”，思慕终身呢？

再者说，在前八十回中，史湘云与贾宝玉从小一起长大，与宝黛相处时缠绵的亲密不同，他二人之间的亲密更多是坦然豪爽的兄妹之情。湘云从小就被贾母抱到贾府抚养，宝玉与她相处时可以肆无忌惮地说话、玩笑、吵架，最典型的便是两个人在芦雪庵用火烤鹿肉吃。黛玉的清高、宝钗的守礼自然让她们无法陪宝玉一起大快朵颐，且二人对宝玉都还存着小女儿般的娇羞和矜持，需要在喜欢的人面前维护形象。这样一对比，湘云在宝玉面前的全然不在意，就显示出了二人的感情已经超越了性别，是家人一般的存在。所以如果让这样的两个人相互嫁娶，一来违背了曹公写这条线的本意，二来也玷污了宝玉和湘云的形象。

六、结语

结合金陵十二正册的判词、《红楼梦曲·乐中悲》、“白首双星”回目、《中秋夜大观园即景联句三十五韵》都预示了史湘云的婚姻悲剧，再结合脂砚斋等人的批语和对曹雪芹写作艺术手法的探究，可以明确史湘云后来可能嫁给了卫若兰，夫妻恩爱，但由于某种原因分开，一直处于分离状态。目前学界中的湘云与宝玉结合说是有误的、不可取的，这实际上就是一种牵强附会，不仅缺乏有力的证据，而且硬是要把悲剧扭转为喜剧，歪曲宝玉和湘云之间纯洁的兄妹情谊，大大降低了《红楼梦》的艺术效果。56D3B524-1BF6-4194-8349-17879A4E4DF4