写好环境：人物活动的永远风景

周远喜

一提及热，就情不自禁地想起老舍《骆驼祥子》中的《在烈日和暴雨下》。烈日下，那无精打采的柳树，那干巴巴刺目的马路，那叮叮当当刺耳的声音，祥子在烈日下有气无力地拉车……人物破空而来，挥之不去。老舍的文字仿佛是一个个精妙的镜头，让人如临其境，如闻其声，如见其人。这，就是环境描写的艺术魅力。我们不妨欣赏一下《骆驼祥子》的精彩片段：

街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城像烧透了的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉出车来，只来到街上看看，看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走……

祥子有些胆怯了。拉着空车走了几步，他觉出从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗。他拉上了个买卖，把车拉起来，才晓得天气的厉害已经到不允许任何人工作的程度。一跑，就喘不上气来，而且嘴唇发焦，明明心里不渴，也见水就想喝。不跑呢，那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂。

…………

云还没铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的。风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎么好似的，连柳树都惊疑不定地等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气。几个大雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下……

这是老舍《骆驼祥子》中《在烈日和暴雨下》的片段。环境描写有力地烘托出祥子拉车生活的艰辛和遭遇的悲惨，让人忍不住洒下一把同情的泪水。

其实，记叙文特别是小说中的环境描写，不仅仅交代了故事发生的背景、人物活动的场景，还有渲染气氛、烘托人物心情、推动故事情节发展、衬托人物形象、深化文章主题等多方面作用。

那么，如何写好环境描写呢？

一、调动多种感官，善于捕捉细节

环境描写要活灵活现，就要调动多种感官，善于捕捉细节。你看，老舍从视觉写柳树，写柳树在烈日下的“无精打采”，写柳枝“惊疑不定地等着点什么”，写狗“吐出红舌头”，骡马“鼻孔张得特别大”的状态；从听觉上写“使人焦躁的一些单调的叮叮当当”；从触觉上写“整个的老城像烧透了的砖窑”，有力地烘托出天气的酷热难当。如此环境下，祥子还出车，可见他勤劳、不怕吃苦，也可见他迫于生计而不得不拼命苦干的悲惨遭遇。

二、放飞想象，灵活运用修辞手法

精彩的环境描写，往往驅动想象的翅膀，借助多种修辞手法生动呈现。片段运用比喻、排比、拟人、夸张等修辞手法，使烈日和暴雨下人们的感受跃然纸上，让人如临其境。如运用夸张修辞写“柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化”，写出太阳的毒热；运用拟人修辞写“风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞”，把风借雨势、雨借风威的形象描述出来。

三、巧用电影镜头，注意景物远近高低

一旦环境描写涉及多处场景和人物，就要善于借用镜头，并注意空间顺序。片段写了天气概貌，如电影的远景镜头，重点在天空，通过人的感受，写早晨已暑热难当，中午酷热可想而知。借助镜头，把树、马路、便道依次写来，并运用特写镜头，描绘狗、骡马、小贩等在酷热下的各种情状。后写在奇热天气下，车夫们“有的……打盹；有的……喝茶；有的根本没拉出车来”，也有拉车的，可就算是最漂亮的小伙子也不敢再跑，只低着头慢慢地走。镜头极有层次。F68B8262-EF2D-49DC-A2AD-54C162E2A117