关于当下重大历史题材美术创作的几点思考

徐青峰 孟洋洋

[摘要] 在国家发展建设的过程中，对重大历史事件和工程建设的记录不仅依托于文字，也需要从艺术视角进行多维度展示。不过，虽然近些年有很多艺术家都围绕重大历史题材进行了创作，但并不是所有的作品都值得走入历史，它们中的一部分还或多或少地存在一些问题。本文从艺术家与组织机构的角度出发，分析当下重大历史题材创作现状，提出既存问题的解决方式并总结经验，以期为今后的重大历史题材创作提供参考。

[关键词] 新时代 重大历史题材 美术创作

一、创作工程与作品内容的匹配失衡

在中外美术史中，重大历史题材创作有着特殊的意义与重要地位，其自身就包含文化价值、历史价值、爱国教育功能、美育功能以及艺术审美趣味等。这类绘画从特殊的艺术角度再现历史，同时融入了艺术家的个人情感。可以说，历史题材绘画是对艺术家家国情怀与艺术精神的审美化呈现。历史是被不断阐释的。从一定程度上来说，历史的审美化复现也是当代精神的某种折射。

现代有组织的中国革命历史画创作是从20世纪五六十年代开始的。迄今为止，国家总共开展了三次大型重大历史题材美术创作活动，第一次是2005年文化部（今文化和旅游部）与财政部联合启动的“国家重大历史题材美术创作工程”，第二次是2011年由中国文学艺术界联合会（以下简称“中国文联”）、财政部、文化部（今文化和旅游部）联合实施的“中华文明历史题材美术创作工程”，第三次是2018年11月28日开始由中央宣传部、中国文联、财政部、文化和旅游部联合组织实施的“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”。然而回顾这几次重大历史题材创作工程，虽然规模越来越大，参与的人数也越来越多，但能够给人留下深刻印象的作品并不多。

当今重大历史题材绘画给人带来最大的感受是平淡。回望新中国成立后的诸多作品，如董希文的《开国大典》、詹建俊的《狼牙山五壮士》等作品都在绘画形式上有所突破，在情感上感人至深，给人们留下了深刻的印象，具有里程碑意义。如今的很多大型历史题材绘画作品在呈现形式上较为简单，尤其送审时竟有多幅表现战争的作品出现惊人的雷同现象，有同一化趋势，如果不看作品名称，观者甚至不知道画家描绘的是哪次战役。这显然是有问题的，值得我们反思。

二、引导与审核有待持续深入与细化

一幅好的美术作品首先要符合艺术性，要能够感动人心，重大历史题材美术创作更应如此，即便严谨也不能缺少艺术性和情感性。2021年，“伟大征程？时代画卷——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展”于中国美术馆举办，入选作品有很多，然而并非每一幅都值得载入史册。有些作品一味追求人数的众多与场面的无限宏大，缺乏对画面的整体把握，表现形式杂乱无章，画面上过多的人与过于宏大的场景反倒成了创作者的累赘。这是目前重大历史题材美术创作的一个通病。出现这种问题需要画家进行深入思考，同时也需要组织上的全面引导。

重大历史题材美术创作具有特殊的历史使命，要求创作者要突出主题，做到形式新颖且表现沉稳，对历史的理解也应较为深入。不是所有艺术家都能够参与重大历史题材美术创作的，担纲此类创作的艺术家要有深厚的文化底蕴和深度的艺术造诣。因为这不仅是在创作一幅单纯的作品，而是在完成一段历史的陈述，是当代人对当代重大事件的审美式记录。中华上下五千年，在我们国家悠久的历史中发生过太多有意义的事件，然而对之进行陈述的美术作品却少之又少。不过，这也给了近些年重大历史题材美术作品较为充分的创作空间。完成此类创作必定要全身心投入，不能因为任务性强就单纯把其当作没有情感的“讨生计”来完成。这类作品是历史再现与当代事件展示的承载物，创作时不可一拥而上，面貌上也不应千篇一律。根据此类创作暴露出的一些问题，我们需要反思的是，创作者对历史事件的理解是否深刻而具体？创作前做了多少功课以及功课的有效性如何？创作者的表达功力究竟能达到什么程度？此外还包括创作时间对创作的掣肘等，都是需要思考和处理的问题。创作者在具体创作时，除了紧扣主题，在作品的尺幅大小、画面中人物的多少、内容与形式的安排等层面都须下功夫，不能只是进行图片的简单转化。

在组织层面，对待此类创作活动的研判应该更加细致，做到真切地为参与艺术家保驾护航。创作前期，组织方要深入了解艺术家与作品之间的匹配度，明确艺术家擅长的是哪种画法，做到对症下药，这样才能保障创作水平。真正的艺术创作不是批量生产，其魅力在于自身语言的独特性，故而组织单位与人员要深入挖掘重大历史题材创作的艺术魅力，体现艺术创作的历史价值及在当代的教育意义。另外，创作审稿应分多个审次，审核方式也须细化（如分批审核、审核时少量多次等），同时应由真正有行业公信力的前辈专家和组织者一起审核并提出审核意见。不过还有一个问题，即专家给出的意见是否适合所有的创作呢？这些意见是否都是有效且具有指导意义的？最后还要考虑组织者对艺术家的保障问题。重大历史题材创作一般都有尺寸要求，对质量更是严中求高，那么就需要艺术家用大量时间进行创作。在笔者看来，保障创作时间的政策也要有所制定，这样可以帮助创作者解决后顾之忧，从而全身心投入创作。

三、多维度的反思与探讨

重大历史题材美术创作这种由国家组织、体现国家意志的美术创作活动不仅是为提高人们的审美意趣，而且要体现寓教于乐的美育教化功能。对待这类作品，实地展出及新闻播报等多媒体形式的大力宣传必不可少，这就增加了艺术家创作的责任感与使命感。艺术家在创作时，把握好历史真实与艺术创想之间的关系极为重要。重大历史题材美术创作是用艺术语言阐述事件的中心思想，体现出的是创作者从艺术角度对事件的理解，最终目的是以艺术化手段唤醒公众正视历史，使作品成为点燃民族自豪感的火种。

要想做好重大历史题材美术创作，需要展开多维度、多方面的思考与探索。艺术家、组织机构、社会环境等多方面要展开深度配合，如此才能为创作提供最适合的土壤。因为重大历史题材美术创作大多取材自我国近现代重要史实，所以组织者和创作者必须对历史事件的背景、史料进行严谨而细致的分析，树立正确历史观，对历史形成明确的再认识。在不同时期和不同环境下，人们对历史的理解也不同。我们常说历史画创作是可以体现当代性的。也就是说，艺术家进行历史画创作时要认真考虑如何体现时代精神，这一点值得深入钻研。

反思当下是为了今后能更好地开展创作。新时代的创作者应吸取之前创作的优点，然后吸收、总结过去的经验，丢弃之前的创作糟粕。我们要知道过去的好画是好在哪里以及坏画是坏在哪里。这一点看着简单，实际上做起来殊为不易。艺术家对宏观历史环境、时代环境和自身都要有明晰的认知，要深入研究并使三者相互统一、契合，这样创作的画面才能和谐。当然，这需要一个不断探索的过程才能完成。另外，为了鼓励先进，促进创作水平的提升，国家可以在条件允许的情况下对有贡献的艺术家给予一定的荣誉或奖项以资鼓励。

为此，创作组织者应根据不同题材，选择与之相匹配、能够承担创作任务的优秀艺术家参与创作。这就需要有一个熟悉历史和艺术规律并富有实践经验的组织机构来掌舵，提出切实可行的措施及有效的推进机制，这样才能对症下药，做到事半功倍。对重大历史题材美术创作来说，组织者的正确引导至关重要。组织者要做的不仅是围绕创作任务提出要求和建议，还要对艺术家在创作过程中遇到的问题提出切实有效的解决方案。

与此同时，要加强对重大历史题材美术创作的学术支持和研讨。学术是构成创作根基的重要部分，创作工程需要有强大的学术后盾作为支撑，因此，学术单位的介入非常重要，许多创作中的经验和瓶頸需要及时交流与探讨。

四、结语

重大历史题材美术创作工程体现出了国家对美术创作的重视，具有开创性意义。关于这类题材作品中存在的一些问题，既需要艺术家反思，又需要工程的组织者反思。在新时代开展好重大历史题材美术创作还有很多问题值得深入探讨，如怎样更好地统一图像证史与作品的审美性问题、怎样进行多维度的表达、怎样更好地统一作品的精神性与趣味性、怎样使艺术家的个人意志与重大历史题材和观念更为契合等。44D8F39B-6859-4E0A-8989-561A7D53A0E8