故宫毓庆宫裱糊纸研究

陈百发

摘 要：文章通过取样分析故宫毓庆宫修缮前裱糊纸样品，对其进行显微观察、纤维原料等的剖析，从而确定其所用裱糊纸种类及胶结材料的类型，结合纸张加工工艺及裱糊方法，探索清代裱糊纸的工艺做法，为古建裱糊作修缮提供事实依据。

关键词：故宫毓庆宫;裱糊纸

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.007

一提起纸张，人们首先想到的是书写用纸，其实在日常生活中纸张的使用率很高，衣食住行的方方面面都有纸张的影子。首先，纸张的出现大大满足了社会对书写材料的大量需求，相对于竹简、甲骨、青铜、锦帛等物品的笨重、昂贵、体积大等缺点，纸张具有表面光滑、容易上色、面积大、质地轻、便于携带、物美价廉、生产原料品种多、在良好的保存环境下可以存留很长时间等优点。其次，纸张除了具有书写、印刷这些最基本的功能外，还有很多被忽视的作用，如因为其易变形，可以用在外包装上面，作为产品包装使用。

纸张在明清时期发展到了行业的巅峰，低廉的成本让纸张可以替代很多原本造价高昂的材料。裱糊纸可以算作纸张与建筑结合的实用性产物，同时也是纸张制作技艺高度成熟后的必然，使用功能的延伸是紙张自身功能性成长的直观表现。裱糊纸的应用，使建筑内装修墙面成本降低，而纸张与灰浆结合后的裱糊效果相较于清水墙面也有其独特的表现。纸张看起来是一种很简单的材料，制作工艺也不复杂，但是对于原材料的选择是经过不断尝试、改良后最终确定下来的，中间的过程在文献中并没有很翔实地记述。因此，在今天的修缮过程中，需要以科学的检测方法来剖析裱糊纸张的工艺做法，以保证修缮质量。

《燕都从考》记载：“日精门长街之南，向东为仁祥门，又东相对为阳曜门，正中为斋宫，凡大祀致斋于此。再东为毓庆宫，东室西向者为继德堂，东大次室为味余书室。再东为知不足斋。宫前为祥旭门，再南为前星门，祥旭门内为惇本殿。”毓庆宫又被称为“太子宫”，在众多建筑中有特殊的定位。而其本身从太子使用到一般皇子居住再恢复到太子使用的经历，也让人感受到其内部的变化。毓庆宫建筑群内各座建筑内部的装饰装修随着房屋主人的更替以及房屋使用功能的改变而经常性地变化，毓庆宫内裱糊纸就如同记事本一样，在无声地记录着宫殿内发生的一切。与陈设的物件相比，内装修中的裱糊作为最常更替的一部分，有可能因为一些原因而留下一些历史的痕迹，如多层裱糊、裱糊内部木龙骨未清理干净等。这些痕迹有的可以和档案相互对照印证，有的却不能找到历史事件的记述，而通过材料的分析检测，能了解一部分未能与史料对照的历史事件。

研究毓庆宫裱糊纸，想要知道一张裱糊纸是否经历了漂白、刷浆、上色、印花等工序，纸浆纯度为多少，裱糊纸的层数，相互间的结合关系，工艺复杂程度等，可以通过分析其结构和成分来进行鉴定。通过纤维分散方法，可以观察造纸的原料、是否有剪切工序;通过上色的方法，可以观察造纸原料的成分;通过观察分丝帚化现象，可以了解纸浆是否通过舂捣工序;通过测定氢键结合，可以了解纤维交织情况;通过测定裱糊纸的纤维成分、裱糊工艺以及裱糊黏结材料等数据，再结合传统工艺，不仅可以加深我们对裱糊纸工艺技术的认识，还可以得到同一建筑群内裱糊纸的种类分布、裱糊层数的区别、裱糊工艺的差别等。此外，还可以讨论不同裱糊纸张、制作工艺与所处外界环境的不同产生的影响以及改良方法。

1 毓庆宫裱糊纸样品情况

裱糊作为建筑内装修的一部分，一般采用纸张或布来进行施工，根据建筑内表面的不同有针对性地选用材料。裱糊纸张的层数以及种类在不同工艺下呈现出不同的效果，这种效果一方面凸显出建筑的等级，另一方面也兼顾了房屋主人的喜好，视为一种有共性又有个性的内装修。毓庆宫之所以被称为“小迷宫”，就是因为其在有限的空间里进行了更深程度的延伸，使建筑内部达到一种既复杂却又曲径通幽、眼前一亮的效果，裱糊纸就是这一视觉呈现的主要表现载体。

纸的基本成分是由纤维构成的，而纤维的种类多种多样。裱糊纸所选原材料一般分为木材和非木材纤维原料两大类。木材纤维原料又可以分为针叶木纤维和阔叶木纤维。非木材纤维原料又可分为禾本科植物纤维、韧皮植物纤维和棉纤维。禾本科植物纤维有麦草、稻草、芦苇、甘蔗渣、芒草、竹、龙须草等;韧皮植物纤维有大麻、红麻、胡麻、黄麻、亚麻、桑皮、楮皮、棉茎皮、废麻绳袋等;棉纤维（种毛纤维）有棉短线、破布等。不同种类的纤维形态各异，因此根据其形态可以鉴别纤维的种类，从而推断出裱糊纸的原材料种类。

针叶木纸浆主要由管胞、木射线薄壁细胞、木射线管胞等组成，有交叉场纹孔。

阔叶木纤维长度和宽度都较针叶木短，木射线细胞较针叶木多，形状也和针叶木不同，其含量高者有30%以上，而针叶木的木射线细胞仅有5%（质量分数）左右。

禾草类原料品种众多，纤维形态随植物生长形态各异，但也有相似性，根据共同特征，在显微镜下不难将草浆和其他类型的纸浆进行分鉴别。其特征一般为纤维细短、薄壁细胞含量大，而且其形状和大小随品种而改变，有锯齿状表皮细胞，有导管分子等。①

韧皮纤维是指从某种植物的茎秆或枝条的外部即韧皮部分离出来的纤维。含韧皮纤维丰富的植物可以分为草本植物和木本植物两大类。草本植物有如苎麻、大麻、亚麻、葛麻、红麻、黄麻等;木本者有如构皮、檀皮、桑皮等。在纤维形态上，韧皮纤维与其他纤维相比，最大的特点是纤维细长，壁上有节纹，与碘-氯化锌染色剂作用后，除黄麻外大多显玫瑰红色至棕红色。非纤维状的杂细胞或有或无、或多或少，常因浆料处理和净化程度而异。

古代造纸的原料总是因时、因地而变化，品种也逐代增加。

在毓庆宫现场观察与测量、拍照，并对残破纸张样品分类取样，采集毓庆宫各殿样品10件，分别为No.1西围房八号床罩、No.2西配殿南侧床罩、No.3西值房顶棚、No.4西值房梢间墙面、No.5毓庆宫顶棚、No.6东围房墙面、No.7西配殿墙面、No.8东配殿墙面、No.9后罩房墙面、No.10后罩房顶棚。

2 样品纤维分析

2.1 No.1西围房八号床罩

纤维较为僵硬，较少有弯曲的现象，染色之后呈淡黄色，表皮细胞都平滑无齿痕，导管分子比较粗大，壁上有网状的纹孔，形态与竹纤维的标准图相符，可以判定纤维为竹纤维。同时由于纸张老化，纤维多出现断裂现象。

2.2 No.2西配殿南侧床罩

基本情况与No.1西围房八号床罩一致。

2.3 No.8东配殿墙面

No.8东配殿墙面裱糊共有4层，均为纸。

纤维分析结果：

第1层的纤维经分析判断后，发现有两种：一种纤维较为僵硬，较少有弯曲的现象，染色之后呈淡黄色，为竹纤维;另一种纤维比较长，壁上有明显的横节纹，纤维外壁常附有一层透明胶衣，端部尤为明显，经碘-氯化锌染色后呈酒红色，为桑皮纤维。所以第1层的纸张为混合原料。

第2层和第3层纸张的纤维较为僵硬，较少有弯曲的现象，染色之后呈淡黄色，表皮细胞都平滑无齿痕，导管分子比较粗大，壁上有网状的纹孔，有较多的未打散的纤维束，可以判定为竹纤维。

第4层的纤维比较长，以至于许多纤维被剪断，壁上可观察到明显的横节纹，纤维外壁附有一层透明胶衣，端部更明显，经碘-氯化锌染色后呈酒红色，与桑皮纤维的标准图相似，可知该纤维为桑皮纤维。

2.4 No.10后罩房顶棚

后罩房顶棚裱糊总共有5层，其中第1、2、4、5层为纸，第3层为麻布。

纤维分析结果：

第1层的纤维情况同No.1西围房八号床罩，有较多的未打散的纤维束，可以判定纤维为竹纤维。

第2、4、5层的纤维都有共同的特征，纤维比较长，以至于许多纤维被剪断，壁上有明显的横节纹。纤维外壁常附有一层透明胶衣，端部尤为明显。经碘-氯化锌染色后呈酒红色，与桑皮纤维的标准图相似，可知该纤维为桑皮纤维。

通过对毓庆宫的4个纸样的纤维进行显微分析，发现西围房八号床罩、西配殿南侧床罩所用的纸张均为竹纸;后罩房顶棚和东配殿墙面采用的裱糊工艺中，顶棚和墙面都采用多层裱糊工艺，所用的纸张不同，载体大多为耐久的竹纸和桑皮纸，这也印证了紫禁城建筑室内纸张裱糊②中有关明天花裱糊以高丽纸为主要造纸原料的记载，为后期的修复过程中的室内裱糊纸张种类提供了参考。

3 故宫毓庆宫裱糊纸张的加          故 工工艺和胶结材料分析

3.1 分析样品的选取

此次实验选取了毓庆宫内后罩房顶棚的裱糊材料、东围房墙面裱糊纸张的胶结材料进行分析。

3.2 成分检测

3.2.1 傅里叶红外分析

图1中的a为样品的红外光谱，b为小麦的红外光谱，a和b有非常好的一致性，可以初步判断样品的主要成分为淀粉。

3.2.2 热裂解-气相色谱质谱分析

东围房墙面裱糊纸张胶结物样品热裂解-气相色谱质谱总离子流图如图2所示。对此图进行分析，用154质荷比选择离子进行分析（图3），C峰的质谱图如图4所示，该物质中含有吡咯衍生物Pyrrolo[1，2-a]pyrazine-1，4-dione，hexahydro-3-（2-methylpropyl）③，表明了蛋白类化合物的存在，初步判定该胶结物可能为动物胶。

4 讨论与结论

4.1 毓庆宫裱糊纸张材料的材质

不同种类的纤维形态各异，因此根据其形态可以鉴别纤维的种类。通过对毓庆宫裱糊材料的10个样品的表面形态、纤维图像与气相色谱质谱分析结果可以看出，毓庆宫所用的裱糊纸张种类可以分为竹纸、桑皮纸、混合原料的纸张等几类。其中，桑皮纸的保存状况较好，竹纸的保存情况较差，老化程度大。产生这种区别的原因有可能是所处外界环境的不同，也可能是材质本身的差异性。针对同一殿的不同位置所取样品的残损程度不同，说明外界环境对于裱糊纸的老化影响是起到一定作用的。尽管室内环境相对于室外环境更稳定，变化幅度更小，但是随着时间的累积，还是会产生一些肉眼可见的区别。这在修缮中可以差别对待，以保证整体的一致性，而且通过后天人为调节，可以更好地服务于建筑。装修的功能不仅仅是美观，还有一部分保护建筑构架的作用在里面。过去的匠人会通过对榫头的雕刻，让突兀的榫卯结构更加美观地呈现，现在的裱糊也有美观的考量在里面。

4.2 毓庆宫纸质材料的裱糊技术

通过对毓庆宫裱糊纸质材料的10个样品中的东配殿顶棚、东围房墙面、后罩房顶棚、西值房墙面等裱糊材料分析可知。顶棚裱糊主要分为5层，第1、2、4、5层为纸，第3层为麻布;第1层为竹纸，第2、4、5层为桑皮纸;纸通过糨糊进行裱糊，这一工艺为清代宫廷顶棚裱糊技术，与文献记载相吻合。墙面裱糊主要分为4层，第1层纸张为竹与桑皮的混合原料，第2、3层纸张为竹料，第4层纸张为桑皮原料，纸张与墙面所采用的黏结剂为动物胶。

裱糊纸不能简单地视作建筑材料，其本身还有阶级属性，是封建等级制度的隐性体现。不同建筑内部使用的裱糊纸也不尽相同。相对于宁寿宫花园内建筑里面的印花纸裱糊，毓庆宫裱糊纸就未印花，或许是为了减少建筑内部的吸引力，让皇子可以更专注于学业;也可能是毓庆宫的建筑等级不及宁寿宫花园内的建筑，毕竟建筑所归属的主人层级不同，宁寿宫花园为乾隆退位后养老所用。裱糊纸的象征意义还有待进一步发掘。至于所用裱糊纸张是否还有其他区别，仍需要继续深入实验后分析，并通过查阅文献来判定。

本次检测分析仅仅依据最基本的显微观察来分析确定纤维种类，进而确定纸张种类。由于不是每次修缮都可以取到样本进行分析，因此无损检测的方式对于古建筑修缮也有很大帮助④，但需要考虑无损检测的准确性。本次实验采用热裂解的方法大大减少了样品的需求量，也不失准确性，对于非专业人员也很友好，不过对于真正地了解材料属性还有很长的路要走。所取样品本身有老化，建筑不同部位的纸张老化程度不同，即使是同一时期使用，所呈现出来的效果也千差万別。对于这种需要具体问题具体分析的情况，需要大量的基础研究作为基石，如建立样品库。基础研究工作不应当仅仅针对需要修缮的建筑，还应该普及到更多建筑。监测、检测同步进行，才能达到对修缮过程的指导作用。本文仅对毓庆宫内部分裱糊纸做了检测分析，希望对后续的裱糊纸张研究提供参考，以便更好地服务于古建筑本体修缮。

注释

①王强.麦草化学机械法制浆及漂白的研究[D].济南：山东轻工业学院，2009.

②杨红.紫禁城建筑室内纸张裱糊[J].紫禁城，2010（6）：88-97.

③魏书亚，马清林，Manfred Schreiner.山东青州香山西汉墓彩绘陶俑胶接材料研究[J].文博，2009（6）：71-78.

④欧自娜.古建筑木梁健康状况监测方法研究[D].北京：北京林业大学，2020;王帅.古建筑木材损伤模型及损伤识别模型研究[D].西安：西安建筑科技大学，2019;刘钦佩.西安钟楼台基病害无损检测及稳定性分析研究[D].西安：西安理工大学，2017.