圆号吹奏练习中的思路与方法

周云剑

摘要：圆号属于铜管乐器中最难演奏的乐器之一，究其原因，圆号管子较长，泛音多，故而在其演奏技巧方面就相对难掌握。本文主要从呼吸、号嘴练习、长音与吐音、音区、音色以及演奏耐力等方面简要分析圆号吹奏练习中的基本思路与方法技巧。

关键词：圆号;吹奏练习;方法;思路

前言：

圆号音色圆润、流畅、十分悦耳，这与其乐器构造之间存在十分紧密的关联，不过要想吹奏好圆号，除却乐器本身的构造、质量以及吹奏环境等因素之外，吹奏者所具备的扎实功底无疑是圆号演奏过程中的关键所在。与同类型的铜管乐器相比，圆号演奏主要是通过吹奏者唇振来产生气鸣，由此可见演奏过程中，对吹奏者的气息、节奏、耐力等都有着更高的标准与要求[1]。此外，圆号吹奏练习则是提升吹奏者音乐技巧与能力的重要手段，掌握科学、系统的吹奏练习思路、方法更是圆号吹奏学习的必经之路。

1.呼吸练习

圆号吹奏中的呼吸方法与人们日常生活中的呼吸方法有相同之处，但也另有特点。圆号吹奏过程中吹奏者自身的气息会直接对圆号吹奏产生显著的影响，当演奏者自身气息不畅或者气息运用不当时，就会容易出现圆号音不稳定、高音吹不上去、音色不統一等情况。从具体的呼吸技巧上看，圆号吹奏中，吹奏者不仅需要用鼻子呼吸，也要学会在吹奏间隙进行嘴巴呼吸，以便于能够使得肺部充满空气，提升演奏持久性，并且，与单纯的鼻子呼吸相比，协同嘴巴呼吸，也能够使得圆号吹奏声音更为流畅、柔美。而从呼吸练习角度上看，吹奏者要下意识、有目的地训练呼吸方法，包括胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸。胸式呼吸主要是要依靠人体胸腔来进行气息控制的呼吸方法，吸气时，由腹肌承担吸气压力，使得人体胸腔能够尽可能地保持开阔状态;呼气时，则通过放松肩膀部位，使其微微下沉，使得胸腔中的空气自然呼出。腹式呼吸是通过调动吹奏者腹部呼吸肌肉群力量的呼吸方法。吸气时，人体腹肌肌肉群状态相对放松，腹腔容量随之增大，横膈膜呈现出一定的下降趋势，呼气时则与上述状态相反。而胸腹式呼吸，就是兼具胸式呼吸与腹式呼吸特点一种全面控制性呼吸方法，在运用时，通常以腹式呼吸为主、胸式呼吸为辅，充分地调动起人体口腔、喉腔、胸部、肺腔以及腹腔、横膈膜等组织获取吹奏者全身肌肉之间的联动作用。

2.号嘴练习

对于圆号吹奏入门者，加强号嘴练习能够帮助他们更好地固定嘴型，形成相应的唇部肌肉记忆。而对于已经掌握圆号吹奏方法的吹奏者，仍然十分有必要在其日常的练习学习活动中开展号嘴练习。首先，号嘴练习有助于帮助演奏这快速地将嘴唇调整到最好的状态，即进行吹奏热身，并且单纯的号嘴练习也能够使得吹奏者在脱离指法配合情况下更深层次地体会自身嘴唇、气息之间的控制与调节，对于帮助他们磨合号嘴与唇部而言具有十分积极的作用。其次，号嘴练习也能够有效地提升圆号吹奏者对于声音的控制能力，在吹响号嘴时，通常要达到声音纯净、没有杂音的练习要求。在号嘴练习中，吹奏者胸部、喉咙等部位大多处于放松状态，那么他们也会更加充分且清晰地感受到唇肌的震动状态。最后，号嘴练习中，不仅要求吹奏者学会控制、调整自身气息，也要充分做好正确的唇肌准备，注意控制嘴唇肌肉的运动，防止出现吹奏中鼓腮情况，从而对其后续的练习与学习造成阻碍。

3.长音、吐音练习

长音练习能够很好地帮助吹奏者克服在实际圆号吹奏过程中，因长时间等待或长时间吹奏而导致的嘴唇没有状态、气息无法集中的问题，换言之，长音练习也是提升吹奏音色的重要手段，有助于提高吹奏者自身对声音的控制能力。在具体练习时，要求吹奏者要保持平稳的吹奏状态，不要抖动，尽可能放松喉咙、胸部，使得气息流畅流出。长音练习中，吹奏者也要注意运用良好的呼吸配合技巧，吸气时缓，呼气时深而满，使得吹奏的声音尽可能长。同样的，可以保持吹号嘴时的状态，注意每个音唇部的区别变化和气息之间的配合。吐音则是铜管演奏中最为常见的吹奏方法之一，其成声过程相对复杂，包含了嘴形、气息、口封等相互配合，故而在圆号吹奏练习中，吐音练习也不可或缺。吐音分为很多种：一般吐音、圆滑奏吐音、强奏吐音、断奏吐音和快速吐音等，每一种吐音都是用过舌尖位置与舌尖动作来完成，不同类型的吐音之间区别在于舌头位置、动作与气息配合之间的变化。圆号吹奏中用得最多的吐音为一般吐音，吹奏这种吐音时，发出的音头要和音保持一致。圆号吹奏者在练习完长音后，练习吐音，则能够有效地促进不同吹奏技巧之间的相互融合，进而促使吹奏者练习效率提升。

4.音区练习

圆号音区有五个八度的音域，这也是决定圆号既能够演奏技巧性较高的华彩乐段与优美抒情乐章，又能够演奏雄壮号角式乐曲的重要原因。从音域上可以将圆号音区划分为低音、中音、高音，那么在具体的圆号音区练习中，则应当明确不同音区之间的细微差别，并积极掌握具体的音区练习技巧。低音区是圆号吹奏的基础音区，练习时吹奏者要注重松弛口腔，使其能够处于打开状态，此时岁吹奏的低音区音色才能够低沉饱满，练习时，吹奏者可以通过长音、音节、泛音等练习方法，逐步地扩展低音音区，进而逐步地学会控制风口、口腔、下颚骨等部位的肌肉。中音区则是圆号吹奏过程中较为容易控制的音区，其音色特点为饱满、明亮、松弛，练习时，要求吹奏者能够自然地转换口型，使得所呈现出来的圆号音色松弛统一，配合相应的长音练习、中音区固定指法的泛音练习，则能够有效地帮助吹奏者掌握中音区口型调整与气息建立的基本技巧。圆号高音区音色变化相对较大，与中音区相比，高音区音色则相对尖亮、纤细，故而高音区练习也一直是圆号吹奏中需要克服的难点所在。另外，高音区所需要使用的气量更大、气速更快，对于吹奏者的良好气息及肌肉支持也要求更高，那么在进行高音区练习时，吹奏者也应当注重上述要求，尽可能在良好气息与良好肌肉支持的基础上做好唇部肌肉于高气压条件下的相对松弛表现，以此实现高音区演奏中口型的自然调整，最终使得高音区音色自然流畅的衔接[2]。对于初期练习高音的吹奏者，有可能会因为口型压力过大而难以正常发音或高音区感受不到气息和气速的支撑，针对这类情况，切不可盲目练习高音区，而是要积极学习高音演奏课程;拆解口型调整与高音发音步骤、环节;观察演奏过程;查阅权威资料等，从多个方面扎实地建立高音区练习的正确认知，贴合自身条件，循序渐进地寻找到适合自己的高音区练习方法。

5.音色练习

圆号音色是在气息、口型、口腔、腰腹肌肉的良好配合下产生的，因此音色练习也可以看做是吹奏者气息控制能力、呼吸方法、唇部肌肉、口腔状态等基本功练习的综合。首先，吹奏者一定要建立正确的呼吸方式，善于在吹奏过程中灵活地运用胸腹式呼吸方法，吸入空气主要是在吹奏者胸腔以下部位，以小腹、腰部为主，此时腰腹部肌肉处于向外扩张的状态，此时，吹奏时就能够有效地避免大部分气息吸入胸腔而发出穿透力较差、较闷的音色，防止吹奏者自身出现明显憋气感。其次，腰腹肌肉在整体的圆号吹奏中也具有十分重要的作用，特别是随着练习曲目、练习乐句难度的逐渐提升，对于腹部呼吸肌肉的要求也会随之提高，因此，在吹奏练习中，也可以通过长音练习、三个八度泛音练习、音阶练习等有目的地进行呼吸肌肉锻炼。最后，口腔状态也是影响圆号吹奏音色的重要因素所在，例如，在低音区，充分打开口腔，能够吹奏出饱满、浑厚的音色;中音区吹奏则要适当收缩口腔，使得音色饱满圆润，呈现出一定的空间感;而在高音区，闭合口腔通道，则能够使其口腔与强气速更好配合，最终发出坚挺明亮的高音音色。从这一角度上看，圆号吹奏练习中，为了更好发出准确音色，也要注重口腔状态的练习。

6.演奏耐力练习

具备良好的演奏耐力是成为一名圆号演奏者的基本条件，但由于不同吹奏者之间先天条件、身体素质等存在一定的客观差异，因此注重演奏耐力的练习也十分必要。首先，吹奏者可以加强对基本功的练习，每日长音、连音、音程、琶音、顫音以及练习曲的练习都能够起到锻炼唇部肌肉耐力的效果。其次，在提升唇部肌肉耐力的过程中吹奏者也要时刻注意是否存在错误的吹奏方式，包括号嘴位置是否准确、口型震动是否良好、口型肌肉的运动是否正确、气息与口型的配合是否达到最佳的协调度、吸入的气息量是否足以支撑演奏的需要等，从练习细节切入，逐步地形成良好的练习习惯，从而奠定坚实了演奏耐力提升基础。最后吹奏者还要善于调整自身在演奏过程中的心理状态，特别是在演奏一些难度相对较高的作品时，应善于自主调节，降低心理紧张感与心理波动，消除患得患失演奏意识，以心理上的放松促进肌肉放松，进而全身心地投入到圆号吹奏练习当中。

结语：

要想学好圆号，除了要增强吹奏练习之外，掌握科学而系统的练习方法则更为重要，无论是呼吸、号嘴练习，还是发音、音区、音色以及演奏耐力等，都需要吹奏者提高重视，切实掌握演奏练习基本思路与技巧。

参考文献：

[1]吕斌.圆号音阶练习训练初探[J].戏剧之家，2020（20）：64.

[2]张榕.圆号初学者教学之我见——拓展阶段练习[J].黄河之声，2020（13）：32.