浅谈二维动画故事板的应用研究

赵瑞 唐喜梅 王玉朵

摘要：随着动画文化的发展，故事板一直是动画建设中不可或缺的环节，优秀的故事板往往决定着动画的好坏。如何在二维动画中应用故事板是另一个优秀的故事板。

关键词：二维动画;故事板;镜头;情节提要的应用研究

动画故事板的概念：在动画团队制作之前，整个电影是通过手绘或图形构建的，连续的图像被分解成镜头的形状，镜头的移动方式、镜头长度、角色放置、角色动作、对话、叙事、音效、特效等。有标记;故事板也被翻译成“视觉脚本”，以便导演、制片人和动画制作团队在动画制作之前为整个镜头建立统一的视觉概念。如果一个镜头中的场景布局和角色动作等因素的制作很复杂，很难用书面语言解释，故事板可以很容易地让整个团队建立清晰的制作方向和制作概念。

1、故事板的早期框架

在二维动画中，情节始终是故事的核心。情节必须揭示导演想要传达给观众的深刻内涵。同时，在塑造历史的过程中，它还必须与人和镜头联系在一起。二维动画主要是手工绘制的。假设考虑到制作成本，我们在设计故事板时应该尽量避免使用镜头。

（1） 土地规划

二维动画的情节没有真实动画那么有限，情节本身分为商业电影和艺术电影。在早期美国动画中，大多数动画脚本都是以音乐剧的形式出现，情节薄弱。它们大多与角色和音乐合作完成动画，比如著名的迪士尼动画米老鼠。当时主要是成人动画，所以一些情节是为成年人设计的，比如《猫与老鼠》中的一集《蓝猫》。早期的日本动画与我们今天看到的日本商业模式动画不同。例如，这位导演对宫井义雄袭击的记忆。不难看出，情节的发展趋势适合不同的目标群体。

（2） 脚本预设

二维动画的录制主要用于手绘。镜头的数量和长度是通过计算电影的长度和情节的趋势来确定的。早期手绘手稿在整个电影中扮演着非常重要的角色：作为动画之前的预览，子镜头对应于镜头绘制的指导，因此电影中的所有图像都必须用手或图像呈现，而不是告诉文本。

（3） 路线和意图

通常在电影中，隐藏在电影中的台词或小预告是作者最想表达或传达给观众的主题，就像周星驰功夫中最后一只破茧而出的蝴蝶。然后，线条设计应该尝试在真实的二维动画中还原现实。现实主义动画实际上是对现实的还原，而是以动画的形式表现在艺术技巧上。台词的长度、语调和语速必须与角色的角色设置相匹配。同样在上述条件下，透镜的长度也可以用来帮助;如果我们想强调背景音乐，我们必须在一定条件下弱化角色的线条。在特定的图片中添加彩蛋：在情节旋转的图片中，角色可以是主位置，彩蛋可以是辅助位置;也可以在电影结尾添加意图，以表达导演需要解释的内容。

2.镜头的节奏

在故事板中，最重要的是镜头的使用;在设计透镜时，我们可以从不同的角度通过不同的透镜来达到预期的视觉效果。使用镜头的关键是什么？你需要什么样的镜头角度？在电影中使用这样的镜头有什么好处？它将在整部电影中扮演什么角色？

（1） 动作节奏

如果情节的节奏相对稳定，捕捉到的镜头也会显示出相对稳定的镜头;例如，在角色的开头只有几个镜头游戏，只给出了角色对话的切割镜和介绍性场景空间的移动镜，这显示了电影想要传达给当时观众的“僵硬”，反映了主人公情绪和动作的僵硬和冷漠。随着故事情节的逐渐上升和下降，摄像机的运动也会随之上升和下降;随着电影情节的变化，通过不同的运动镜头表达电影情节的变化会带来更好的镜头节奏和更好的电影语言。

（2） 京别节奏

改变电影中的场景也是创造节奏的一种手段。它不仅能产生奇怪的效果，还能营造一种悲伤的气氛。不同的场景节奏可以创造不同的视觉氛围。在中距离和远距离之间切换用于反映角色和场景之间的转换。前一面镜子关注角色的实现，下一个场景关注场景的反射。如果角色表演结束时需要引入场景，中长期切换是不错的选择;在场景应用中：最常见的节奏变换是透视或全景，其中添加了特写镜头，以介绍场景的环境和细节，从而创造电影的基本氛围;全景或中景与特写之间的节奏变化适合强调这种变化。众所周知，特写镜头指的是人类乳房上方。因此，如果以演员为单位，特写更适合强调演员的表演，相对弱化场景，而中景或全景更适合添加场景以反映空间变化，表达场景与角色之间的关系，反映空间关系或情境氛围。

（3） 镜头长度和速度节奏

无论镜头的类型如何，镜头的长度都会发生变化。如果所有镜头的长度都一样，整个画面就会变得毫无味道。因此，镜头必须根据情况的需要进行各种长度和速度的改变。一般来说，镜头的长度取决于角色表演的长度和场景的介绍。如果角色表演和场景的节奏相同，镜头和镜头之间的长度可以相同，以反映叙事。如果需要调整胶片的气氛，还必须调整镜头的长度;例如，如果镜头长度越来越短，镜头速度越来越快，则可以通过这种处理方法指示定时或紧张而压抑的气氛;特写镜头和特写镜头之间的转换可以触发强烈的视觉转换，从而放大场景的影响，給观众留下深刻印象。

3.结论

在设计故事板时，首先从情节开始，结合你想要表达的观点，然后选择适合表达中心思想的电影风格。在选择实现方式时，应与故事紧密相关，实现“一环对一环”。当以上两点确定后，故事板的设计就可以开始了。在设计故事板时，应注意控制整个子目标的节奏和整个故事板的统一性，以实现不同场景之间分布的稳定性，并避免同一镜头的过多连接。在控制静态和动态时，我们应该遵循电影的情节基调和整体节奏。将服务中心的理念植入影片中，可以提高观众的重复观影体验，并深深扎根于人们的心中。

参考文献：

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