西方文学中金发形象地位的流变和价值

朱芷苑

内容摘要：金发人物在当今文学影视作品中十分常见。上溯到古希腊、古罗马时期，金发已经出现在文学作品中，并受到了当时社会的喜爱;文艺复兴时期，妇女们更是将浅色的金发视作审美的风向标。

关键词：西方文学 金发人物 古希腊 古罗马 文艺复兴文学

在当代西方的文学影视作品中，金发人物并不少见。西方奇幻小说家们常将金色的发色赋予富有显赫、有时自视甚高的人物或家族，典型代表有小说《哈利·波特》中的马尔福家族、《魔戒》中的精灵王子莱戈拉斯和《冰与火之歌》中的“狮家”兰尼斯特家族。好莱坞则喜欢塑造一头金发的美女形象，早在1930年代就出现了铂金色头发的热潮;随后，好莱坞又将金发女郎与凶杀案联系在一起，常常让金发女郎扮演纯洁却脆弱的受害者形象;直到今天，银幕上的金发女郎仍常被视作愚蠢无脑。当今社会对金发的看法从何而来？金发的地位又经历了怎样的变化？本文旨在通过分析西方不同时代文学作品中的金发形象，探究金发地位的流变及意义。

一.古希腊、古罗马时期金发的地位

1.古希腊时期的作品

古希腊是西方文明的源头之一，位于欧洲的东南部、地中海的东北部。基托的《希腊人》中讲述了讲希腊语的印欧人外出寻找家园，受到当地一些更古老的非希腊语民族影响而改变语言的故事。经历民族融合形成的希腊民族为地中海族系，他们头发和皮肤呈深灰色，身材短小，体格纤细，眼睛呈褐色（吴素梅，2011：28），然而深色头发的他们却十分钟情于浅色的金发。

《伊利亚特》描绘了英雄的阿基琉斯这一形象。荷马将阿基琉斯的头发描绘为xanthos，可表示为一种闪耀的金色;在油画《阿基琉斯的凯旋》中，胜利归来的阿基琉斯威风凛凛立于战车之上，车后绑着战败的敌人，他的金发扎成一束从头盔中露出，显得飘逸潇洒。

希腊人爱美，从他们将一头金发赋予爱与美的女神阿佛洛狄忒就足以体现他们对金发的推崇;文学作品中，她常被称为“金色的阿佛洛狄忒”，女神与金色的关系也说明了她不可抗拒的魅力（张芮闽，2014：26）。阿佛洛狄忒在罗马神话中被称为维纳斯，文艺复兴时期画家波提切利的画作《维纳斯的诞生》生动展现了她的美：诞生于白色泡沫的女神站在巨大的贝壳上，一头长长的金发随风飘动，风神将贝壳缓缓吹向岸边，时序女神正张开为她备好的衣衫……这瞬间被画家定格，在展现远古美的同时，也带给后人无尽的震撼。

2.古罗马时期的作品

古罗马兴起于意大利半岛中部，并逐步扩张为横跨欧亚非三个大洲的帝国。古罗马人主要由拉丁姆人、萨宾人和翁布里亚人组成，他们以黑发黑瞳为主要特征。古罗马文明继承了希腊文明，并在其基础上不断发展，因此古罗马的文学艺术乃至审美都受到了希腊或浅或深的影响。

早期的古罗马人认为金发是残暴和淫贱的象征，金发受到了整个民族的唾弃。“有些妇女用药剂涂擦头发，使之像正午的太阳闪闪发光;有些妇女则用橙红色颜料染发（她们觉得头发天然的黄色很丑）……”（坦娜希尔，1989：123）但随着时间流逝，古希腊人对金发的喜爱影响了罗马人，浅色头发再次受到欢迎。罗马妇女地位较高，也因此具有更多的时间打扮自己，她们给自己的头发以相当高的待遇，除了有专职女奴负责梳理外，还热衷于染发，许多人为了追求浅色头发而使用药剂快速漂白头发，当时还有许多染料可将灰白头发染成褐色甚至其他亮丽的颜色，如淡蓝色或橙色（袁波，2013：279）。随着罗马帝国的扩张，金发女奴的头发常常被剃光，以做成假发出售给罗马的妇女们。

虽然古罗马文学的经典之作不计其数，但这些作品多为哲学思考、政治辩论和对国家的歌颂，专注于描写人物的故事并不多。也正因如此，吸收大量希腊神话精华的罗马神话对研究古罗马的审美有了独特意义：罗马神话中的爱神维纳斯和战神玛尔斯都是金发，足以见罗马帝国时期对金发的崇拜。

3.古希腊、古罗马推崇金发的原因

古希臘人和古罗马人都是发色较深的种族，却在发展中都表现出了对金发的热爱，这背后的原因值得深究。

古希腊人的颜色词不仅仅可以表示某种颜色，还可表示某种运动强度。例如，形容阿基琉斯金发的xanthos既可以表示众神闪耀的金发，又可表示琥珀或泛红的火焰。在古希腊人的语言中，被后人翻译为“金色”的词汇可能蕴含了人物的性格，他们眼中的“金色”远不是一种颜色那么简单，而同时象征了阿基琉斯火爆的脾气和高贵的身份;因此，金色与神圣、光明联系在了一起。此外，或许是金发的光泽容易给人以光泽之感，因此被频繁地与神祗联系在了一起（李言，2020）。

而罗马人对金发的推崇则受到了希腊人的影响，吸收了大量希腊文明精华的古罗马也吸收了希腊的审美观，圣洁的金发同样被赋予了不少罗马神话中的神祗或美丽凡人。除此以外，笔者认为罗马妇女们对金发的推崇可能与唐朝妇女盛行着胡装的原因类似：不论是罗马还是大唐，国力的强盛都使得上层妇女们生活无忧，因此她们能以开放包容的心态欣赏异族的美，并学习他们的美丽独特之初，从而给自己增加一丝异域风情。

二.文艺复兴时期金发的地位

1.文艺复兴时期的作品

文艺复兴是发生在十四至十六世纪的思想解放运动，起源于意大利。期间，西方世界对金色的热爱达到了一个新高度。无数画家或赋予笔下人物金发，或用金色的光辉笼罩人物，给整个画面营造出了一种圣洁的氛围;不论是“人化的神”还是“神化的人”，都反映了当时人类自我意识的觉醒。画家们打着“维纳斯”的旗号绘制了许多裸女画像，以宗教名义从事民间艺术创作（陈希，2009：247）。

无数文学家也在作品中抒写了对自己金发的热爱，被誉为“文艺复兴之父”的著名诗人彼特拉克有代表作《歌集》传世，在《歌集》中，他描绘了一个单纯开朗、平易可亲的新时代女性形象：劳拉。诗人笔下的她“金发结珠玉或者披散，比闪亮之黄金还要璀璨”、“阳光丽目上睫毛闪闪，天使般美唇吐温情之言，玫瑰口白珍珠上下镶满”、“五根优美的纤纤玉指，就如同东方的珍珠一般”（彼特拉克），这些对劳拉美的描写展现了他对劳拉真挚的爱恋，也将劳拉的形象真实地展现在读者面前（周青，2020：63）。劳拉的一头金丝成为了美的象征，如同灿烂日光一般照亮了文艺复兴前的千年黑暗。

2.文艺复兴推崇金发的原因

文艺复兴时期，人们从中世纪的黑暗蒙昧中解放出来，他们逐渐挣脱宗教束缚，意识到了自己作为“人”的意义和价值。作家、艺术家们的创作题材更加丰富，表现手法更加多样;市民阶层的精神世界也得到了极大的丰富，他们的审美和偏好也影响了作品创作。

文艺复兴时期社会偏爱浅肤浅发的女性形象。以文艺复兴早期佛罗伦萨画派的画家波提切利为例，在其绘画作品中，最具代表性的是《维纳斯的诞生》与《春》（梁来群，2020：13），而两幅作品中描绘的美神维纳斯都以一头飘逸的浅金色长发和莹润的洁白身躯示人。肤白意味着女子地位高贵且家庭富裕，这样才能免于阳光下的劳作之苦;浅发则与洁净、神性联系在了一起，许多女子为了让发色变浅，戴上只露出头发的太阳帽，然后在阳光下暴晒淋满柠檬汁的头发，以期达到漂白头发的效果。这一审美浪潮自然而然地表现在当时的文学和艺术作品中。

此外，文艺复兴时期的作品也很大程度上受到了古希腊、古罗马的影响，古希腊、古罗马时期人们对金发的热爱被文艺复兴时期的意大利人所继承，并深刻影响了现代人的审美。

三.西方奇幻文学中金发地位及形成原因

1.当代西方奇幻文学中金发地位介绍

17世纪以来，文学流派经历了新古典主义和启蒙运动理性文学、浪漫主义赞美大自然的诗歌、现实主义批判资本主义和现代主义流派纷呈的阶段发展（高慧，2019：236）。而历史悠久的西方奇幻文学作为一种体裁或技巧，也自20世纪70年代始被西方学界逐渐给予了系统而明确的界定（廖建乐、王宁川，2015：179）。在当代西方奇幻文学中，金发人物十分多见，且不同作品中金发角色的设定有着有着较多共性。

以“西方奇幻小说三巨头”《哈利·波特》、《魔戒》和《冰与火之歌》系列为例：三部小说中都出现了不少金发人物，人物塑造也有重合。《哈利·波特》中，最为读者所熟知的金发人物无疑是德拉科·马尔福，他面色苍白、瘦削，所属的马尔福家族的成员都有着一头淡金色的头发;他们血统纯正、生活阔绰，且格外看重荣誉，如小说中多次出现德拉科因为成绩不敌麻瓜出身的赫敏·格兰杰而被父亲训斥的场景。《魔戒》中最出名的金发角色分配给了精灵族林地王国的王子莱戈拉斯·绿叶，他衣着精美、热爱艺术，重视精灵族整体的命运与荣誉;与儿子莱戈拉斯相比，同为金发的精灵族国王瑟兰迪尔·绿叶将精灵族的利益置于更高的地位，在矮人不敌巨龙威压，向精灵族求救时，瑟兰迪尔不愿冒险相助，也体现了这一金发角色的明哲保身。《冰与火之歌》系列中，满头金发的兰尼斯特家族是故事的重要配角，他们以不可计数的财富、有债必偿的铁血和对铁王座用尽手段的争夺而为人所知;家族对外塑造着高贵富有的形象，内部家族成员之间，也涌动着锱铢必较的暗流。

可以看出，当代西方奇幻小说中，金发角色大多富有显赫且自视甚高，他们苍白的外表下，是一颗为自己荣誉、利益而战的心。

2.当代西方奇幻文学中金发地位的形成原因

纵观西方文学史，金发在人物塑造中多有应用;进入现代后，即使金发不是奇幻小说中最受偏爱的发色，但其仍出现在一些设定相似的人物、家族亦或种族上，呈现出一种固定化的人物塑造作用。

今天欧洲的民族中，日耳曼人和斯拉夫人是较为典型的金发人种，而哥特人、盎格鲁-撒克逊人、维京人、诺曼人等作为日耳曼人的典型分支，是欧洲先民的重要组成部分。有着不掺杂色的金发的欧洲人在欧洲并不多见，因为保持纯正的金发意味着金发成员只能与本民族内部的人结婚，而在欧洲几千年的历史上，各民族的迁徙、征战、融合时有发生，这就使得金发越来越稀少，甚至成为贵族的象征之一。而古希腊、古罗马时期对金发的崇拜、文艺复兴时期对金发的喜爱，也影响了现代欧洲奇幻小说家们对金发的态度，使其傾向于将金发赋以笔下更加高贵富有、血统纯正的人物。

四.近代好莱坞电影中金发地位及形成原因

1.近代好莱坞电影中金发地位介绍

不同于历史不同时期对金发的喜爱，今天的好莱坞，头发的颜色是女人性格的象征，而金发美女多半给人“傻乎乎”的印象;在美国，对金发女郎的嘲弄已成为一个传统（Arei，2001：28）。演技高超如玛丽莲·梦露，也因其深入人心的浅薄金发女形象而被很多人误认为“花瓶”。

而著名导演希区柯克则凭一己之力将金发女郎塑造成了惊悚片里完美的受害人。《蝴蝶梦》中的琼·芳登，《美人计》中的英格丽·褒曼，《火车怪客》中的鲁斯·罗曼，《后窗》中的格蕾丝·凯利，《迷魂记》中的金·诺瓦克等，都在希区柯克的电影中承担了非常重要的角色。这些金发女郎或为爱疯狂，或身陷囹圄，或成为施暴者的牺牲品，她们依附于男权之下，成为爱情、阴谋、利益中的弱者和牺牲品（江星，2020：147）。

2.近代好莱坞电影中金发地位的形成原因

不同于历史不同时期对金发近乎崇拜的喜爱，好莱坞对金发的偏爱体现在其塑造的无数愚蠢的金发女郎身上：女子的金发仍是美丽的，却不再属于女神、爱人，而属于拜金女或自负的被害人。这很可能是为了迎合当时主流的男权思想：脸谱化的金发女郎们同时拥有着成熟的美好肉身和孩童般的智力与心灵，可以激发不少男性的保护欲。此外，随着越来越多的妇女开始在社会生产领域中大展身手，参与到妇女解放队伍中的人逐渐增多;20世纪初形成的大规模的女权运动追求与男性平等的政治、经济权利（周艳，程俊霖，2018：52），这一定程度上改变了男权文化背景下的社会观念，此时金发女郎们的出现，无疑迎合了妇女解放运动冲击下男性们对自身地位和话语权的焦虑。

希区柯克对金发女郎的特殊情结则来自于自身经历。他儿时曾目睹了一场金发女郎谋杀案，“鲜红的血从她们雪白的肌肤上流下来”，给幼年的希区柯克以强烈的刺激。希区柯克将自身的欲望、失落，甚至是对女人的敌意统统装进电影中，他在电影里控制着女人，让她们成为男人的附庸，让她们愚昧、浪荡、脆弱，最后把她们撕毁，这成为了他利用电影发泄的方式，也成就了他触目惊心的恐怖美学（江星，2020：147）。

从古至今，西方人对金发的看法偶有改变。不论是古希腊、古罗马时期对金发的喜爱，还是文艺复兴时期对金发的推崇，亦或是现代西方奇幻小说中金发的贵族精灵，无不反映了人们对金发及其背后象征的推崇。现代好莱坞电影里性感却愚蠢的金发女郎们则反映了社会对男性大男子主义的满足，玛丽莲·梦露等人对影片角色的成功塑造也至今仍在影响着人们对金发女郎的看法。

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基金项目：国家级大学生创新训练项目“文学作品中的发色隐喻研究”（项目编号：202110287077Z）。

（作者單位：南京航空航天大学）