基于古代名画中六幺舞者的形象及服饰特征探析

陈梦涵 杨芳

摘 要：六幺舞是唐朝最为盛行的软舞之一。在南唐《韩熙载夜宴图》中，韩熙载的舞姬王王屋山跳的那段舞蹈就是唐代最盛行的“六幺舞”。中国古代舞蹈服装也跟随着新时代的繁荣发展，也有了新的改变。本文主要以六幺舞为线，深入挖掘中国古代的绘画作品中六幺舞的魅力，以及舞者服饰和舞者形象的特点。以独特新颖的视角探析在新时代背景下古代舞蹈服饰的变化与创新应用。

关键词：六幺舞;南唐;韩熙载夜宴图;新中式

中国历史的长河连绵不绝，古代舞蹈文化在其中熠熠生辉。古代舞蹈服装因其历史时期和舞蹈种类的不同，呈现出多姿多彩的表现形式。而舞者的服装在舞蹈表演中是一个不可或缺的组成要素，舞者在其演绎的过程中塑造一个舞台形象，需符合舞蹈种类的要求和其历史背景。唐朝六幺舞是中国舞蹈历史中辉煌的一页，六幺舞服装特点反映当时的时代特点，是中国服饰艺术发展璀璨的表现。

1、基于《韩熙载夜宴图》六幺舞女服饰特征分析

1.1南唐时期服饰的发展背景

唐朝六幺舞蹈服饰从明艳华丽转向宋朝舞蹈服饰典型的“窄、瘦、长、奇”的特征，五代十国南唐时期是其中重要的转折点，经历了庞杂宏大的转变。所以五代十国无疑是一个承唐启宋的重要时期，人们的审美观逐渐偏向与含蓄保守，逐渐将大唐的恢宏绚丽转为疏朗简雅的风尚。南唐女子裙子以纤细为尚，喜纤瘦清雅的服装风格。南唐纺织品生产盛况空前，南唐宫廷女子通常搭配大袖长衫与曳地长裙，以突显其身姿纤长高挑，在一些绘画作品中袖宽甚至达到近乎及地的程度，如此奢侈的背后是南唐蓬勃发展的纺织技术作为支撑的。

1.2六幺舞女的服饰的特征

《韩熙载夜宴图》中六幺舞者穿着袖管窄长的石绿色长襟舞衣，背对观众，从右肩上侧过半张脸来，一只脚正欲踏地而又未踏下，双手背在身后，正欲向下分开，把她的长袖飘舞起来。

画中舞者着石绿色圆领袍，配抱腰，后身绣有团花对雁纹样的刺绣纹样，体现女着男装更加女性化。其所着圆领袍确实为专门用于舞蹈用途的长袖圆领袍。袖长普遍略长，堆积在手腕处还有余量，背后的有对雁纹样，即是全株植物图纹，呈左右对称的形式。服饰纹样上的对雁体量加大，省略双脚，颈部线条更加纤长优雅，成为纹样中的主体，五代时期的对雁服饰纹样更加体现宋朝优雅简洁的审美。总体而言之通过《韩熙载夜宴图》中的刻画，南唐时期可以说是从唐朝舞者珠圆玉润发展至宋朝舞者形象纤细瘦弱的一个重要的转折点。

2、六幺舞女服饰的创新研究

2.1服饰创新策略

虽然在21世纪的今天，人们对各类不同时尚文化的接受很高，但创新一直是时代的需求，六幺舞服饰创新设计势在必行。通过对不同时期六幺舞服饰进行艺术化的再现，把服装的观赏性和实用性作为价值导向，探索六幺舞服装创意、创新、创造的各种不同的设计方法，使之成为新时代创意服装的新风尚。

服装创新设计首先是现代化和艺术性的紧密融合，其次从纹样、色彩、面料、廓形、立裁、或特殊性的设计方法出发，通过对某一种情感或灵感的注入，让服装设计的作品富有艺术个性与文化美感。

在新时代下服装设计的创造性、艺术化和多元化有了丰富的发展。服装上运用彩绘、压花、烫印、印花、刺绣等各种面料再造的方法都越来越完善。单就印花来说，都有十多种工艺形式。通过对雁纹和龟甲纹的艺术再现，再结合现在的流行趋势设计符合现代审美的服装。这类有寓意化图案在中国文化的发展历程中，积淀了更为丰富的内涵，本身也具有了生命力。通过纹样来表达某种感情，用间接的象征技法来传达服装特性有关的种情调或氛围。

同时，与有着鲜明特点的朝代中历史、故事、人物进行创新设计。在设计中充分考虑中国服装设计的历史文化特点，使新的设计和谐地体现中国历史，实现与现代化服装设计发展的有机统一。从形式来看，中国古代舞蹈服饰的创新设计现代化，能传达出特有的中国风形式，并表现有别于其他的文化精神。

2.2传播途径策略

如今新媒体已经是主流的传播途径，通过各大媒体平台传播六幺舞文化，如微博、各大短视频平台、小红书等。让更多的人知道六幺舞，同时加强对汉服品牌扶持，将创新的六幺舞服装推入市场，通过品牌推广的形式让更多人了解到六幺舞背后的故事。

通過舞蹈剧的形再现《韩熙载夜宴图》，重新设计创新其中人物的各类服装。例如近期广受关注的舞蹈诗剧《只是青绿》就是由《千里江山图》为背景创作从来的，十分成功。剧中服装造型设计符合宋制美学的清雅，再与画卷融合形成亦实亦虚，梦幻的青绿世界。用色上也以《千里江山图》为依据进行提取，以青绿为主。服装制式则是参考大量宋朝古画与文献之后的进行意象化提炼创作而成的。

创造服装的穿着氛围与环境是六幺舞服装推广的前提与目标。通过问卷调查的搜集及研究，年轻人大都喜欢中国传统文化，对于中国古代舞蹈他们也很向往与喜爱。组织举办面向大众形式的舞蹈比赛或与中国古代舞蹈的线下活动。在社会上宣传健康的穿搭理念，减少人们对此类服装的偏见。

2.3实穿性策略

改良六幺舞服装，以新中式的方式呈现出来。新中式服装在现在年轻人中非常盛行，新中式穿搭也被各大博主推荐。新中式服装设计是以“新”、流行、现代化为基础，以中式元素为内涵的设计而发展的，大致可分为两种设计方法，一是在现代女装基础上融入中式元素，二是在中式女装基础上改造注入现代理念。根据六幺舞女的形象特征设计插画形象，作为印花、刺绣的形式出现在服装上。同时将服装上的对雁纹和龟甲纹进行现代化的设计，或将纹样与西方裙装的裁剪进行创新设计。

3、结语

笔者主要研究六幺舞服饰从唐朝到宋朝的改变及其特征，着重探析了《韩熙载夜宴图》中六幺舞女的人物特征及其服饰特点。六幺在书籍和其他文献中很少出现记载，六幺舞随之也有了神秘色彩。纵观六幺舞的发展历史，它在不断发展中形成了别具一格的风采，并对中国现代舞蹈带来了积极的、重要的影响。笔者相信通过创新六幺舞服饰，进行艺术化的设计，会让六幺舞焕发不一样的光彩。

参考文献：

[1]柴家玮.《韩熙载夜宴图》中女子服饰艺术再现及其创新设计应用[D]. 北京服装学院，2021.

[2]张荣煊.漫谈“霓裳”与“六幺”[J].文史天地，2021.

[3]文洁.《全宋词》中的乐舞史料研究[D].河南师范大学，2017.

作者简介：

陈梦涵（1999-）女，汉族，湖北省咸宁人，南昌航空大学2018级本科生，研究方向：服装与服饰设计;

杨芳（1970-）女，汉族，江西省宜春人，南昌航空大学副教授，研究方向：视觉传达设计。

基金项目：南昌航空大学三小项目（2021YSYB56）成果。