毕业季·再观

孟冉

对中国摄影生态的观察与体味，一定绕不开青年一代对新时代语境下摄影媒介的思考与关注。不同代际的摄影专业毕业生被时代赋予了更加多元化的标签，但趋同的是他们对摄影边界与更多可能性的探索从未停止，以影像为媒，或体察社会，或认知自我，或引发话题关注，或加深情感联结……

本期专题，我们邀请五所高校推荐了五位2022届摄影专业毕业生的毕业作品。虽然拍摄主题与手法各不相同，但他们却“无独有偶”地将毕业创作视为一种内向、外向或二者兼而有之的重新审视。

在《寻找张九英》中，肖筱笛试图打破日常相处中惯性的“盲视”，用摄影重新认识奶奶。这不仅揭开了熟悉表象下隐藏的一种不自觉的陌生与疏离，更在寻觅的凝视中，找回了不经意中遗失的亲情;

《小镇青年》是高晗驰在离乡求学多年后对家乡小镇的回望与反思，他经过详细调研与交流，试图展现互联网时代下小镇青年在思想、生活态度以及人生道路选择上的差异化与多样化;

而《非常规空间》采用了一种非传统摄影的方法，任鸿来以随机性的图像拼贴手段，对我们所熟悉的“空间”进行了新的审视与解读，这种“去透视化”的尝试，再一次向我们展示了摄影表达的多元性;

孙杨洋的毕业创作将镜头留给妈妈，通过《四季青99+》重新审视与母亲的关系，不仅达成母女间的和解，也触及了中国式家庭普遍存在的亲子关系问题，引发观者共鸣;

赵之铭从小在钱塘江边长大，新冠疫情暴发使他有了更多时间重新认识這条“母亲河”与它所承载的时代面貌;在《美好时代》中，他以钱塘江堤为背景，开始了一场与陌生人的交流漫步，基于对社交媒体中肖像新潮的思辨，试图呈现出自己所感知到的个体生命的真实状态，甚至是对无形、宏大社会的具象解读。

五位毕业生将影像作为“再观”工具，从某种意义上来说，也顺应了疫情背景下大众的心理状态—相对放缓的生活节奏给予人们更多回望反思与重新审视的机缘与空间。也许，通过这些鲜活而质朴的影像，能够引发观者更多共鸣，并记录下青年一代眼中，属于这个时代的溢彩流光。