狄更斯小说中的浪漫主义色彩研究

一、引言

作为英国文学中的现实主义代表作家，狄更斯全面地描述了19世纪的英国社会。狄更斯的作品为读者展示了维多利亚时代的伦敦历史风景画。大多数学者从现实主义的角度研究狄更斯的文学成就，然而，他的浪漫主义思想在其作品中无处不在。他经常使用独特的人物、幽默和夸张的语言，以及巧妙的情节来表现他个人的浪漫风格。本文选取狄更斯的作品，对其浪漫主义色彩进行分析，以浪漫主义理论为指导，以期让人们从一个新的角度深入理解狄更斯的作品。

二、狄更斯小说中的浪漫主义色彩

（一）鲜明的人物形象

1.正面人物

（1）奥利弗

奥利弗是一个年轻、心地善良，但经常受到虐待的孤儿，他在救济院长大，并发现自己与殡仪馆签订了契约，与小偷生活在一起，最后被善良的布朗罗先生和梅莉夫人收留。他象征着善的原则，即使面对严重的虐待，他也从未失去道德感和善良。在许多方面，人们把他看作是一个不可思议的人物，因为他的纯洁和美德是确定无疑的，尽管他是在腐朽的环境中長大的。在整部小说中，狄更斯利用奥利弗的性格来挑战维多利亚时代的观念，并展示了他的浪漫倾向。奥利弗神圣的道德观似乎是与生俱来的，例如其他贫困儿童说的是粗俗的伦敦俚语，但奇怪的是，奥利弗说的是正确的国王英语。他在语法上的急于求成也让人无法理解，可能是因为奥利弗没有接受过良好的教育。即使在遭受虐待和被操纵的时候，奥利弗也没有变得愤怒。当赛克斯和克拉克特强迫他参与抢劫时，奥利弗只恳求允许他“逃跑并死在田野里”。奥利弗并没有展现出一个介于善与恶之间的复杂形象，相反，他是善良的化身。

（2）贝茜小姐

贝茜小姐作为《大卫·科波菲尔》中最慷慨的人物，照顾着被他哥哥虐待的精神病人迪克先生，还隐瞒了自己的怀疑，而且她的业务经理威克菲尔德先生挥霍了她所有的钱财，使她变得贫穷。她决定为了威克菲尔德先生，也为了他的女儿艾格尼丝，挽救他的名誉。贝茜小姐的慷慨得到了回报，小说中所有的好人都对她表示尊敬和爱戴，尤其是大卫本人。此外，贝茜小姐足够独立，即使她有一个糟糕的丈夫，她也能离开他，取回自己的婚前姓氏，并独立生活。更重要的是，她是如此独立，以至于她有能力接纳其他运气不好的人，特别是迪克先生和大卫本人，她激励了所有人。在作品中，理想化的完美人物无论遇到什么困难，都始终保持善良的本性，塑造理想化的人物形象，显然揭示了作者的浪漫倾向。

2.反面人物

（1）费金

费金是主谋，象征着贪婪和恶毒。他有着丑陋的外表和令人厌恶的性格。狄更斯把他描绘成一个典型的恶棍，但他并不是一个单一的人物。在费金身上，狄更斯试图刻画一个显示出正常人性中某些复杂性的人物。当被激怒时，这个老人可能会表现出野蛮的愤怒，但在普通场合，他沉溺于一种嘲弄，有时是讽刺的幽默，为他赢得了“快乐的老绅士”的称号。费金在盗贼中的地位来自他的巨大才能，他比他的同伴们更精明，更善于思考。虽然他们可能会像年轻人那样狂妄自大，或者像虐待狂赛克斯那样忧心忡忡，但是费金理解并欣赏他们地位的微妙性。这些孩子住在费金的家里，他教给他们团队合作的价值。费金用食物和住所换取孩子们偷来的东西。尽管他靠这些孩子的收入生活，但他并不关心他们的待遇。在小说中，他是一个自我承认的守财奴。此外，费金还表现出他的残忍，他让贝茨哭着求饶，他打杰克·道金斯，因为他没有把奥利弗带回来，有一次，他还试图殴打奥利弗。最后，费金被抓住并被处刑。在被处刑之前，他经历了很多痛苦的折磨。关于费金的最后一章，显示了费金与其他人的疏远。他像一个无所事事的旁观者一样看着法庭上发生的一切。当他看向人群时，“在没有人的脸上……他能读出对自己最微弱的同情”。因此，费金不同情这些人，这里没有人能够认同他。

（2）莫德斯通先生

在《大卫·科波菲尔》中，莫德斯通先生是一个卑鄙的家伙，狄更斯把他描述为一个恶毒的人物，他以改善妇女或管教妇女为幌子，通过折磨软弱无力的妇女来获得快乐。莫德斯通先生奉承愚蠢的科波菲尔夫人，让她嫁给他。然而，他们一结婚，他就变成了“对简单的婴儿的暴君，他打破了她的心”。而莫德斯通先生是如此执着这种行为模式，他从科波菲尔夫人的死亡中走出来，又娶了另一个年轻女子，并打破了她的精神。科波菲尔夫人死后，他对大卫没有同情心。但他几乎不忍心看大卫，因为他为自己在科波菲尔夫人死前对她的行为感到内疚。因此，莫德斯通先生没有安慰刚刚失去母亲的大卫，而是把大卫送到一个工厂去自生自灭，直到大卫逃跑并开始自己决定自己的人生。莫德斯通先生是一个夸张的恶棍，是人们在文学作品中能够找到的最令人疯狂和厌恶的角色。

3.中立人物

（1）南希

狄更斯还创造了许多生动的中立人物。南希作为一个具有复杂人性的小偷，可能是《雾都孤儿》中最悲惨、最感人的狄更斯式人物。尽管她是一个相对次要的角色，但她却起着一个非常重要的作用——她是蒙克斯和费金之间的阴谋的信息来源，以诱捕奥利弗。南希的性格有两面性，即善良和邪恶。南希性格的两面性使她成为《雾都孤儿》中最复杂的人物之一。在小说开头，人们对她的评价是“粗俗”“道德有问题”。南希对费金和赛克斯很忠诚，为此，她付出了生命的代价。她按他们的要求行事，他们总是命令她，她也服从他们。

当她把奥利弗带到赛克斯家，以便与赛克斯一起抢劫房屋时，尽管她先前抗议过不要把奥利弗困在这样的生活中，她并不想陷害他，但她还是带他去了。当费金对奥利弗不好时，她跳出来为奥利弗辩护，当他开始打他时，她似乎对自己把他带到那里而感到矛盾和内疚。她的善良并没有完全熄灭，她有一颗温暖的心。随着小说情节的发展，她在保护和拯救奥利弗时成了一个好人。她选择帮助奥利弗，证明她的本性是善良的。南希似乎在善与恶之间摇摆不定。在《雾都孤儿》的主要人物中，她的复杂性是独一无二的。小说中的人物都是积极的，几乎无法理解邪恶，如奥利弗、罗丝和布朗洛;也都是消极的，几乎无法理解善良，如费金、赛克斯和蒙克斯。只有南希能够理解并能够既做好事又做坏事。她最终选择以巨大的个人代价行善，这是她善良本性的有力论证，无论她面临多少困难。南希的性格表明，美德和恶行之间的界限并不总是清晰的。

（2）米考伯先生

米考伯先生是个有趣的人物。所有的描述都表明，米考伯先生绝对是一位上流社会的绅士。然而，与此同时，他的衣服很破旧，他戴的眼镜只是用来装饰的，此外，他还经常欠债。通过这样鲜明的对比描写，一幅漫画跃入读者的脑海，在漫画中，虽然米考伯先生一点都不像样，但是他还是设法做到像样。米考伯先生之所以给人们留下如此深刻的印象，不仅来自他的外表，还有他的性格。米考伯先生以乐观和虚荣闻名，每当他负债的时候，他就显得很焦虑，甚至把剃刀放在脖子上，好像要自杀。但是，当他擦鞋的时候，在债权人几乎没有离开的情况下，仍然兴奋起来，跳舞和大笑。夸张的手法使他的乐观主义和虚荣心得到充分展现。在狄更斯的小说中都有大量的人物，每个人物都对情节的发展做出了重要贡献。作者以其丰富的想象力，使每个人物都具有特点。尽管小说中的人物很多，但每个人物都很容易被区分和记住。狄更斯的浪漫主义思想在于描写理想化的、独特的中性人物。

（二）巧妙的情节

例如，狄更斯在他的小说《双城记》中利用巧合，将居住在两个城市的人的动荡不安的现状联系在一起。狄更斯将每一种情况都以一种保持真实性的方式编入情节，为小说增色不少。身份、关系和爱情等主题中的巧合，是推动情节发展的有力工具。在小说中发生的事件可能会显得不切实际，但精彩的情节设计将人们的目光从故事的“无稽之谈”上移开，这使故事看起来几乎是可信的。在《双城记》结尾处的一个戏剧性场景中，狄更斯将普罗斯小姐与迪法吉夫人对立起来，以说明爱与恨的斗争。尽管悉尼·卡顿和查尔斯·达尔内最初可能是《双城记》中的关键对比人物，但迪法吉夫人和悉尼·卡顿之间的对比，揭示了一个关于救赎的主题，即一个纯粹的善举如何能够轻易地压倒几代人的仇恨。《双城记》反映了作者理想化的浪漫思想和乐观的人生哲学，毕竟狄更斯始终相信善会战胜恶，他精妙地安排了一个善有善报，恶有恶报的圆满结局，以此来震撼读者的心灵，达到他劝人向善的最终目的。其实，狄更斯的期望是不可能实现的，但他心里还是有一个社会理想。

（三）个性化的语言

狄更斯对文学和英语的贡献是毋庸置疑的。这证明了他生动的想象力和语言天赋：就像他笔下的人物一样，他使用的词汇也非常令人难忘。除了主人公之外，他笔下的人物都有独特的说话方式，因此，即使没有指明人物，也很容易分辨出是谁在说话。狄更斯认为，在一部小说中，有特色的语言是必要的。他曾经说过，他的书是如此无声无息，以至于在他们（指书中角色）说话之前就忘记了他们是谁，当他们再次开始说话时，也丝毫不记得他们之前说过什么。

狄更斯是一位语言大师，他在小说中给人物以不同的口音，以表明他们不同的性格。在《大卫·科波菲尔》中的人物，更多的是通过他们所说的话来显示自己，而不是通过作者对他们的评价来显示他们。例如，斯蒂尔福斯的慵懒口音;米考伯先生华而不实、字斟句酌的委婉演讲;尤拉·希普缠绕的、生硬的、暗示性的句子，等等。

以米考伯先生為例。米考伯先生总是负债累累，但又不顾一切地开朗和盲目乐观，他是狄更斯笔下最可爱的人物之一。米考伯先生总是面对经济上的困难，但他仍然希望“会有东西出现来解决他的问题”。他通常将这种生活态度和他的收入理论联系在一起：如果你花的钱比你赚的钱少一点，你就会快乐;但如果你花的钱比你赚的钱多一点，你就会不快乐。此外，米考伯先生自视甚高，是个爱面子的人。他自己的声音——不断地使用长词和风趣的短语。米考伯先生说：“在我的印象中，你在这个大都市的游历还不够广泛，而且你在城市道路的方向深入了解现代巴比伦的奥秘可能会有一些困难，总之……”米考伯先生说（在另一次自信的爆发中），“你可能会迷失自己——我很高兴今天晚上打电话给你，让你了解最近的路”。在句子结构上，作者使用了一个包含三个附加词的分句。这在口头表达上是非常规的，以突出其冷漠的态度和性格。具体体现在米考伯先生使用的宏大的句子后面，总是跟着一句：“简而言之……”可以说，狄更斯的写作风格多样——愤慨的、讽刺的、悲壮的和感伤的，所有这些都出现在《大卫·科波菲尔》中。个性化语言的使用赋予了这部小说中的每个人物更清晰、更立体的形象，也为小说增添了更为丰富的浪漫色彩。

三、结语

可以认为，狄更斯是一个受到浪漫主义影响的现实主义作家。他是一个理想主义者，有浪漫的感情。狄更斯的浪漫主义倾向体现在他的人物塑造上，他把自己的情感投到人物身上。狄更斯在小说中，使善与恶的象征非常容易区分，奥利弗、艾格尼丝、露西和马内特医生代表好人，相比之下，费金、斯蒂尔福斯、希普、默德斯通先生和埃弗雷蒙德侯爵是坏人。在狄更斯的小说中，善与恶的主题普遍存在。狄更斯在创作和组织小说情节时，常常刻意用巧合来表现人类生活中的各种幸运或不幸，小说反映了狄更斯对社会的乐观主义哲学的理解，即人生的矛盾，而解决这种矛盾的方法，就是对巧合艺术手法的灵活运用，巧合使狄更斯找到了暂时的平衡点，这表明了狄更斯的浪漫主义思想。

参考文献：

[1][英]查尔斯·狄更斯.雾都孤儿[M].方华文，译.南京：译林出版社，2012.

[2][英]狄更斯.大卫·科波菲尔[M].英语学习大书虫研究室，译.奎屯：伊犁人民出版社，2001.

[3]傅守祥.论《双城记》浪漫现实主义的仁爱精神[J].山东师范大学学报（人文社会科学版），2004（03）：51-55.

（作者简介：孔王芳，女，本科，江苏省南京工程高等职业学校，助教，研究方向：高职英语教育）

（责任编辑 刘月娇）