唐代莫高窟飞天服饰纹样在现代文创产品中的应用

呼啸

陕西服装工程学院 陕西 西咸新区 712046

引言：敦煌作为中国古代“丝绸之路”的咽喉要地，其经济发展与艺术成就等达到顶峰，而其中的敦煌飞天服饰纹样更是无数画家充满想象力的结晶。唐代作为中国历史上最为开放的朝代，其莫高窟飞天服饰纹样更是充满着多元化与特色。通过研究唐代莫高窟飞天服饰纹样，一方面，可以看到唐代服饰文化的内涵与人们的审美情趣，同时见证唐朝服饰文化的繁荣昌盛。

一、唐代莫高窟飞天服饰纹样的文化内涵及审美情趣

（一）唐代莫高窟飞天服饰纹样的文化内涵

敦煌飞天不仅是敦煌莫高窟的一张名片，同时也代表着敦煌艺术。莫高窟中保存着数量庞大的飞天壁画，这些飞天壁画不仅丰富了民众对佛教文化的追求与对美好生活的向往，更能表现出人们对于宗教与世俗文化的追求。唐代，国家经济与文化发展蒸蒸日上，佛教文化处于鼎盛时期，与此同时飞天由西域传播到中原地区。据统计，唐代莫高窟的洞窟数量占据莫高窟洞窟总数的一半，伴随着洞窟的增多与画师绘画技巧的提升，此时飞天已然变成洞窟装饰中必不可少的内容。唐代的飞天形象不同于其他时期，唐代崇尚以胖为美，受该观点的影响，唐代莫高窟飞天形象大都丰满，线条圆润流畅，大体上呈现出美丽灵动的特点。飞天中的人物造型，绝大部分都是灵动又婀娜的，往往通过四肢舞动与服饰的摆动表现出人物形象的特点。飞天艺术在唐代达到鼎盛，不管是外在的造型还是内在的精神上，都充斥着鲜明的时代特色。而我们从唐代莫高窟飞天服饰纹样这一切入点，可以看出经过东西方文化交流碰撞与融合，飞天服饰纹样呈现出属于自己的独特风格，更加趋近于展现女性的审美与女性化的特征。

总的来说，唐代作为一个充满了浪漫主义的封建社会，飞天壁画是他们记录生活的一种方式，敦煌飞天中的各个图画都有着自己独特的寓意。从唐代莫高窟飞天服饰纹样中可以看到，大多数纹样都来自日常生活中的植物形象，代表着各种吉祥的寓意，这都体现着人们对于现实生活美满幸福的向往。例如经典的葡萄卷草纹与石榴卷草纹，都呈现了多子多福的美好寓意，寄托着唐代的人们对于幸福生活的向往；在服饰纹样中将葡萄纹与卷草纹进行结合，使得飞天服饰纹样造型丰富，能够满足服饰纹样中不同的装饰位置；唐代佛教盛行，莲花便是佛教中经典的元素，在飞天服饰纹样中，莲花必不可少。由于从唐代起，佛教逐渐传播到人们的日常生活中，莲花的谐音为连，具有连续的意思，随着民众对以莲花为主的莲花纹代表的庄严感逐渐减少，更多的则是通过飞天服饰纹样的文化内涵切实地表达人们对现实生活的追求。同时，色彩作为飞天服饰纹样设计中的重要因素，不但能够展现时代信息，更能够体现出唐代对于飞天服饰纹样颜色把控的认真与严格。唐时期的飞天女性服饰纹样采用红色为主，绿色为辅进行设计，反映出当时的人们崇尚天人合一，是一种精神层次上的体现。服饰纹样颜色的把控，受到封建统治阶级的重视，充满着浓厚的政治色彩，折射出唐代的政治与精神文化内涵。

（二）唐代莫高窟飞天服饰纹样的审美情趣

唐代处于我国封建社会政治、经济与文化发展的顶峰，在这种稳定的社会大背景下，民众不仅仅在思想上有着自己独特的见解，更为重要的是，在这一时期民众对于莫高窟飞天服饰纹样的审美情趣也大大提升，三个不同时期的莫高窟飞天服饰纹样各有其特色，这在某种程度上也折射出唐代对于服饰纹样的包容与开放。在初唐，受到“庄子思想”的影响，各阶层普遍认为色彩缤纷的颜色会招致祸害，更讲究一种原生态的美感，所以人们的审美情趣偏向于清新淡雅的颜色，往往使用邻近色进行搭配，整体上的色调偏冷，这种颜色的运用使得人物形象看起来更加沉稳有力，同时人们崇尚清新脱俗的美感，所以在莫高窟飞天服饰中，往往采用简单的图案与颜色并通过与大自然结合来进行纹样装饰，此时可以看出人们对于服饰纹样色的审美处于探索阶段；盛唐时期，文化交流频繁，文化高度自信，思想逐步得到解放，整体的社会环境自由又开放，人们开始追求与探索新的美，故这一时期的莫高窟飞天服饰纹样展现出雍容华贵的审美情趣，在服饰纹样中采用丰富与大胆的颜色，色阶具有层次感且自然过渡。从整体上看，这一时期的服饰纹样配色浓重却不显得媚俗，并且色彩对比鲜明，着重突出服饰纹样的装饰美，使得在视觉上极具冲击力，整体画面感协调又不缺乏美感，故这一时期的飞天服饰纹样处于风格多变，色彩对比强烈的阶段；晚唐时期，安史之乱后唐代逐渐出现衰败的现象，人们之前崇尚自由开放的观念遭到改变，恐慌与无奈成为当时的主基调。相比于盛唐时期的色彩艳丽，飞天服饰纹样用色朴素成为当时的审美情趣，但是却并不同于初唐时期服饰纹样的淡雅，晚唐的简朴，表现的是一种凄惨的氛围，所以在服饰纹样中，便将这种凄惨的服饰风格表现得淋漓尽致，也更多地透露了民众对于当时环境的无力与无奈。

二、唐代莫高窟飞天服饰纹样的类型及特征

（一）唐代莫高窟飞天服饰纹样的类型

唐代敦煌艺术发展繁荣，石窟中的各种装饰图案愈加完美，其中飞天服饰纹样以其极具特色的形态装饰着敦煌莫高窟壁画，使得壁画中的人物活灵活现，也让莫高窟更加精彩纷呈。唐代莫高窟飞天服饰纹样大体上可分为两种：小散花纹与多枝蔓草卷草纹。小散花纹是唐代盛行的丝织品纹样，在莫高窟的壁画与彩塑上都有着广泛的应用，在纹样中，小散花纹一般为中规中矩的几何小花纹，用色简单大方，如图1所示。伴随着中外文化交流，服饰纹样不断创新发展，开始追求华丽却不失清新的纹样，故多枝蔓草卷草纹应运而生，纹样分为主要枝干与分支枝干，其中主要枝干上依附分支枝干，分支枝干形态各异，走势自由，且分支枝干有大小各异的卷叶组成，如图2所示。

图1 小散花纹

图2 多枝蔓草卷草纹

（二）唐代莫高窟飞天服饰纹样的特征

在唐代，莫高窟飞天服饰中具有纹样装饰的飞天数量不多，大多数以条纹装饰为主，以样式简单为主要特征，具体原因有以下两点：飞天起源于古印度神话，主要是在佛讲理经法和涅槃时，作为小神灵出现，每次出现时，便会从空中飞起，同时奏乐与撒花。在敦煌壁画中采用飞天的形象，主要是营造了一派吉祥与安乐的极乐世界，代表着浪漫主义的艺术追求。在服饰纹样中应用飞天形象的壁画本来就少，再加上飞天形象自身体积的有限性，所以服饰纹样大都以简单大方为主；飞天画能够展现出的空间面积有限，这是因为他们往往展示在敦煌外墙壁的上端及藻井等位置。基于这两点原因，再加上飞天的主要目的是展现出神灵的吉祥与欢乐，若服饰纹样过于复杂繁琐，难免就会给人呈现出一种累赘并且笨重的感受，丧失了原本应有的美感；另一方面，由于自身的体积与空间大小的有限性，要想表现出华贵艳丽的飞天服饰纹样则具有很大的挑战性，只能将服饰纹样进行缩小与简化。所以唐代莫高窟飞天服饰纹样整体上以简单为主要特征。

三、唐代莫高窟飞天服饰纹样设计

（一）唐代莫高窟飞天服饰纹样设计的基本原则

唐代莫高窟飞天的服饰纹样丰富多彩，为现代文创产品带来了诸多启发与创新点，以唐代莫高窟飞天的服饰纹样为设计基础，融合现代的设计特色及艺术审美，使得飞天服饰的纹样可以体现在人们生活的方方面面，也为文创产品带来新源泉。

1.融合文化特色，体现古典文化

文创产品的设计特点也是其产品基础，就是需要融合传统文化的文化特色，在此基础上灌输现代风格特色。使得人们在体会古典文化的同时，更容易接受产品的审美。通常对文化特色的提取体现在服饰纹样的打破与重构，服饰纹样不同于古董的物品，其本身就具有很高的构图及美学特征，本身就是以抽象来表现某种信仰或是情感，其具有极高的代表性与高度概括性，图形是最简单直接可以彰显那个时期的文化的，而莫高窟飞天服饰纹样，其不仅代表着佛教文化，更体现了当时唐代的文化繁荣，其在文创产品中的表现不可或缺（如图3）。

图3 飞天服饰纹样

2.融合当代审美理念，打破传统桎梏

对传统文化的表现并不是照本宣科的，很多传统的纹样或者表现形式并不能完全切合当代人的审美，很多纹饰及图案也无法和现代工艺品及其他文创产品进行简单的融合，而是需要设计者进行二次创作，提取元素及内涵进行设计，争取大众化、多元化以及简约化和时尚化。设计的同时还应该弱化宗教信仰，其应该以最直接的视觉享受为主，扩大文创产品的受众群体，让受众们更容易接受、更喜欢接受文创产品。

3.展现产品功能，具有使用价值

文创产品区别于工艺品的最大特点就是其具有一定的使用性，其功能性和实用性是文创产品需要聚焦的重要作用，因而在设计时还应考虑如何在不打破服饰纹样的美感同时又兼具其使用功能，如图4所示，将飞天服饰纹样与杯垫和鼠标垫相融合，再加上边缘细碎的流苏，凸显古典美感的同时又彰显着现代美。除此之外，其还与刺绣等民间手工技巧相互融合，达到1＋1大于3的创作效果，充分展现了产品功能及其使用价值。

图4 飞天服饰纹样文创桌垫

4.力求产品创新，在市场中脱颖而出

市面上已有很多唐代敦煌莫高窟服饰纹样的文创产品。因而，在传统的道路上行走是无法更好地融入市场的，因而力求产品的创新性，才能够在市场中脱颖而出，而创新本身便是设计的重要要素所在，一个产品足够优秀，其一定离不开创新的设计，飞天服饰纹样别样多彩，不同的姿态和形式表现着不同的内涵，从形式、颜色等多方面进行创新性设计，使之富有独特性和表现性。可以使得产品在众多产品中得以脱颖而出，成功且长久性地吸引消费者，使其产生强烈的购买欲望和购买需求。

（二）唐代莫高窟飞天服饰在现代文创产品中的设计应用探析

1.在办公用品和学习用品中的应用

办公用品及学习用品包含的范围较广，其涉猎的群体也较广，因而成了飞天服饰纹样表现的重要载体，其大大提高了物品的文化价值及精致程度，让人们在日常办公学习中感受传统文化所带来的熏陶，使得日常生活的美学感受及人们的美学素养得以提升，也直接性地推动了经济价值的展现，办公用品和学习用品多是直接对产品的图案印刷或是图案提取，做成书签、文具盒、手账本、日历本等多种用品，如图5所示。

图5 飞天服饰纹样文创书签

2.在家居用品中的运用

中国的家居用品在上个年代受西方文化的侵蚀，导致了一部分中国传统家居用品的埋没，而如今随着民族意识的觉醒，如何在中国家居用品上挖掘时代内涵，具有属于自己国家的创新性，让商品顺应市场发展的同时表现传统文化，是我们需要关注的地方。

家居用品主要包括了寝具用品、墙面装饰、窗帘帷幔等，还有灯具等物品，而莫高窟服饰纹样主要的使用在软装饰上。其在设计上不仅要注重单个家居用品的设计，还应该关注整体的品牌文化，为其注入特有的民族精神，让人在休憩场所囊括进传统文化的长河表现之中，如图6所示。

图6 飞天服饰纹样文创灯盏

3.在现代服饰中的运用

随着时代的发展，审美的多元化导致了服饰穿着审美的多元化，流行元素也渐渐地多元化，而具有民族特色的服饰已占据服饰审美市场的一半江山，莫高窟飞天纹饰具有其独特的艺术表现形式，同样表现了一个民族一个文化的深厚底蕴，飞天纹饰的色彩鲜明，富有古典古朴及典雅与神秘感，其对色彩的大胆利用为服饰设计的多元化提供了基础素材，如今在服饰的设计上有对丝巾、外套、衬衫、裤子等多方面的设计，如图7所示。

图7 飞天服饰元素丝巾设计

结语

敦煌莫高窟壁画是我国特有的文化瑰宝，对飞天纹样的提取与文创产品中的再创作，是文化意识的觉醒蕴含着对传统文化的传承与发展，将传统敦煌莫高窟壁画飞天的纹样应用到现代的文创产品设计中，适应了时代发展需求，符合当代人的审美理念，让国潮发展更百花齐放，为文创产品及敦煌莫高窟相关的联名产品提供参考建议。