古陶瓷修复技艺研究

祖标林（濮阳市戚城文物景区管理处，河南 濮阳 457000）

中国陶瓷广受人们喜爱，陶瓷之美不仅在于其本身烧造工艺、美学艺术等，也在于其所涉及和涵盖的民俗文化等多个方面。陶瓷的致命弱点是容易破碎，尤其是对于古陶瓷而言，由于年代较为久远，在实际修复过程中，稍有不慎，就可能造成无法挽回的损失。古陶瓷修复技艺能够帮助陶瓷恢复原貌，随着古陶瓷技术的不断革新，各种修复材料的进步，古陶瓷修复行业逐渐焕发出勃勃生机。

一、陶瓷修复类型

就当前实际情况来看，古陶瓷修复界认为陶瓷修复主要包括以下三种类型：第一，考古修复，这是指针对考古所得的陶瓷制品，通过粘接、补缺等方式进行修复，要求保留修复的痕迹，考古修复在进行补缺的过程中，通常采用石膏补缺，并不再进行后期填色处理，要求完全忠于原物。第二，展览修复，展览修复需要在考古修复的基础上，作上色、补绘处理，达到恢复古陶瓷原貌的目的，这种修复要求人们在一定距离观赏时不能看出修补痕迹，或者仅对展示给观众的一侧进行修复，另一侧保持原貌。第三，商业修复，商业修复主要是用于文物交流买卖，要求文物在修复之后尽量与瓷器的原貌保持一致。

二、陶瓷病害类型

（一）先天病害

先天病害指的是在烧造的过程中造成的陶瓷缺陷，主要包括以下几种类型。毛口，毛口指的是瓷器口沿位置釉面间断脱缺；釉泡，釉泡指的是釉面在烧制过程中出现的气泡；棕眼，釉面气泡在烧制过程中破裂，并未弥合，进而在釉面表层形成的小孔；斑点，斑点指的是釉面存在的由矿物或者其他化学物质造成的小斑点；缩釉，胎面油污等导致瓷器表面釉层无法完全附着，进而出现的露胎情况；漏釉，在陶瓷施釉的过程中，遗漏未施釉的位置；粘沙，窑灰落在瓷器釉面，或者器底圈足位置粘上沙粒的情况；窑缝，在受火过程中，由于受火不均匀，而在胎面形成的小裂缝，或者由于接口对接不牢、含有水分等原因出现的裂缝；窑裂，在胎体烧制的过程中，由于受火不均匀而出现的裂纹；变形，由于原料、手法等各种原因，在烧制的过程中，瓷器胎体发生变形；凹底，由于胎体软弱，导致烧制过程中瓷器的底部中心向下塌陷；生烧，生烧指的是烧制过程中，火候不足导致瓷器胎釉结合不佳，进而使得瓷器敲击声音不清脆、颜色不正、断面粗糙；串烟，串烟指的是釉面受到窑火烟熏，进而表面出现灰、黄、黑等颜色。

（二）人为损伤

人为损伤就是指陶瓷制作完成之后，人为造成瓷器受损的情况，主要包括以下几种类型。冲口，指的是瓷器口沿位置与其他物品碰撞而出现的细小裂纹，此类裂纹往往不易被发现，但是会随着时间而自然延伸，尤其在温度骤变的情况下，延伸速度会有所加快，而且随着时间推移，可能还会有各种脏污进入冲线，使冲线颜色发生改变。磕伤，指的是瓷器的某个部分，与其他物品碰撞，进而发生损坏的情况。划伤，指的是硬物在瓷器表面留下划痕的情况。磨釉，指的是瓷器在与其他物品摩擦时，导致表面釉层损伤的情况。失亮，指的是瓷器表面釉层由于年代久远而失去光泽。剥釉，由于胎釉结合不紧密，长期使用会出现釉层剥落的情况。錾伤，出土文物在出土过程中受到金属工具损伤。伤彩，瓷器表面色彩磨化损伤。脱彩，陶瓷表面的彩绘纹饰，由于年代久远，经历时间较长，或者在地下埋藏过程中受到侵蚀而出现的脱落情况。炸纹，瓷器在受到撞击之后，出现的放射性鸡爪纹。炸底，器物底部由于磕碰而出现的裂纹。磨足，圈足部位出现的歪斜情况。磨底，指的是底部圈足本身有釉，但是由于某种原因被人为磨掉。磨口，指的是器物口部存在损伤，后使用砂轮等工具将其打磨平整。磨耳，即器物双耳被磨去。锔伤，指的是锔钉留下的孔洞。后加彩，即在旧瓷器表面上施新的彩绘，再进行烧制。

三、古陶瓷修复工序

（一）拆分清洗

在实际进行拆分清洗的过程中，为避免对瓷器造成二次伤害，需要先使用放大镜等仪器对瓷器的实际情况进行了解，明确瓷器的釉层薄厚、胎质酥松情况以及锔钉的锈蚀程度等，以此确定具体的拆解方式。可通过将瓷器放入水中，并逐渐升温，使瓷器胶粘位置能够自动脱落，或者稍加用力即可分解，还能使得表面的灰尘等变得容易处理，降低清理对于瓷器的损伤。在清洗环节，需要针对不同的情况采取不同的处理措施，例如，若瓷器断口干净，则用清水简单处理即可。此外，为避免不同类型的瓷器在清洗的过程中受到伤害，应根据瓷器的特点以及胎质情况等合理选择清理方式，如用毛刷刷洗，或者使用清洗材料进行清洁。常用的清洗材包括草酸、高锰酸钾、盐酸、过氧化氢、氢氧化钠以及丙酮无色液体等。

（二）粘接

在古陶瓷清洗烘干完毕之后，需要进行粘接处理。在实际进行粘接的过程中，修复人员需要确保瓷器的轮廓、形状、花纹以及颜色等均各归其位，并保障瓷片位置平整，避免出现错位的情况，常用的粘接材料包括502黏合剂、环氧树脂黏合剂等。以南宋吉州窑白地褐彩缠枝花卉纹瓷枕为例，瓷枕残片如图1所示，瓷枕粘接后的情况如图2所示。

图1 南宋吉州窑白地褐彩缠枝花卉纹瓷枕残片

图2 南宋吉州窑白地褐彩缠枝花卉纹瓷枕粘接情况

（三）配补

配补指的就是在粘接之后，古陶瓷存在缺肉的情况（图3），这种就需要进行补缺塑型。补缺的主要目的在于预防古陶瓷再次断裂或者破损，瓷器的外观能够有效连接，更加具有观赏性。在实际配补的过程中，需要注意以下要点，即配补材料具有较好的可塑性、强度以及硬度，而且配补后的部位需要作上色处理，这类修复方案要求相应配补材料与仿釉材料有着较好的结合度。常用的配补材料包括石膏、树脂、502拌粉以及瓷补。不同的古陶瓷其本身特点不同，因此需要根据修复对象的实际情况，合理选择相应配补材料和修补方式。石膏多用于修复缺损较为严重的古陶瓷，如图3所示的瓷枕，石膏的主要优势在于容易塑型，而且若需要配补的位置存在花纹，石膏也能够很好地将模印表现出来。对于缺损部位少于整个器物二分之一的情况，建议使用树脂胶进行修复，其强度、质感等也更接近瓷器。对于缺损较少的情况，502拌粉更适合修补，不仅固化速度快，而且强度、硬度较好，在小面积配补当中有着较好的灵活性和效果，如图3所示。

图3 502 拌粉修补效果

（四）打磨

在完成配补加固之后，为保障整体的美观性，还需要进行打磨塑形。常用的打磨设备包括打磨机、整形锉、金刚锉以及砂纸等。在实际打磨的过程中，工作人员需要多对古陶瓷进行观察和琢磨，确保补缺位置能够与原本瓷器融为一体，此外，还需要合理选择相应打磨工具，确保打磨的精准性，而且要避免在打磨过程中，对原釉面造成损伤。

（五）找平

在完成打磨处理之后，为保障整体的平滑度，确保衔接位置无细小接缝或者孔洞，需要使用硬度较高的清漆进行找平处理。清漆找平不仅能够对配补过程中残留的细小缝隙、孔洞进行填补，而且还能够通过反复喷涂，满足胎体弧度要求，使得整体塑形更加完美。

（六）上色

上色是古陶瓷修复过程中的重要步骤，对于瓷器修复效果有直接影响，上色的目的是确保配补部分的底色、纹饰以及花样、釉面等均与原瓷器保持一致。上色主要包括以下几个步骤：第一，上底色，可通过对口沿位置的观察，分辨瓷器的底色，在调配底色的过程中，需要加入大量白色颜料，并在喷涂时，加强对过渡位置的修复，确保过渡和谐。第二，上底釉，底釉的颜色应比釉色低一个色调，并在调制颜色的过程中，加入适量白色颜料。第三，绘制纹饰，为保障纹饰绘制与原瓷器一致，在进行纹饰绘制之前，需要加深对纹样的研究和了解，确保纹饰绘制效果。第四，仿釉，在完成补绘工作之后，需要上透明釉，以保护纹饰，使得纹饰与底釉更好地结合，并确保整体修复效果。在实际进行上色处理的过程中，发现颜色与原瓷器之间存在偏差时，应及时擦掉，并重新进行色彩调配。常用的作色上釉材料包括颜料、仿釉基料以及稀释剂三种，颜料用于调色，仿釉基料用于固定颜色，模拟釉层的光泽感，稀释剂的作用是稀薄涂料，使上色更加方便。

（七）做旧

做旧是古陶瓷修复过程中的最终步骤，在完成上色之后，需要对修复部分进行消光、做旧处理，以确保修复部位与原瓷器保持一致。常见的做旧方法包括打磨去光、冷修粘接作色以及修补后回窑重烧三种，但是由于回窑重烧风险较大，稍有不慎就可能会对原瓷器造成破坏，因此并没有得到广泛认可。景德镇窑青白釉璎珞纹玉壶春瓶修复后情况如图4所示。

图4 景德镇窑青白釉璎珞纹玉壶春瓶修复后情况

四、结束语

古陶瓷本身工艺、特点及相应损坏程度各有不同，因此在实际进行古陶瓷修复的过程中，应根据陶瓷实际情况合理选择相应修复材料、方式等，通常对于先天病害一般不作处理，仅处理人为损伤部分。此外，针对不同的修复目的，考古修复、展览修复以及商业修复等，也应采取不同的处理措施。古陶瓷修复技艺主要包括拆分清洗、粘接、配补、打磨、找平、上色以及做旧等多个工序，对于修复人员的技术水平、专业精神等都有较高的要求。