试论歌词的创作要点

陈则周

（福建日报社,福建福州 350003）

在文苑天地里，歌词是音乐世界中的“主角”之一，歌词与古诗词、现代诗歌皆属于文学范畴，它有古诗词、现代诗中应有的一些特点要素，但又有其自身的特点，可谓独树一帜。这主要是所写的词是为谱曲而写。歌词要力求具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性。因此歌词创作要契合并围绕歌曲这个听觉艺术，以及主题意旨等加以遣词造句，布篇谋局。

华夏先前的诗其实为歌词，或称“可唱的诗”。流传两三千年的《诗经》是“入乐可唱，离乐可诵”的歌词集，《孟子.公孟》则有“诵诗三百，歌诗三百”之说，《乐府诗集》里有众多“诗”多为民歌.对于一首歌，歌词与歌曲珠联璧合缺一不可，相辅相成，辉映生辉。歌词是歌曲的宗旨和灵魂的表达，阐述所要表达的情感和主题思想。在很大程度上歌词的好坏有时候往往决定了整首歌的好坏。基于此，不少作曲家会请填词名家作词，进行合作。当然，歌词不能像写诗歌那样在格式、长短、读音、韵律等方面不怎么受约束，而歌词创作要注意情感性、抒情性和歌唱性，特别是要根据歌词的简明性、通俗性，以及本质特征进行构思、下笔。就汉语歌词而言，歌词的艺术欣赏还要结合汉语词语的形象、节奏、音韵和修辞特点等权衡。在用词作句和推敲字眼上要遵循听觉艺术的特点而精心运作。

歌词是为曲而作，是歌曲的本意所在。作为诗，就不一定要入乐（合乐），而歌词则要配曲成歌，在创作中词作家要胸有成竹，分清歌词与诗的异同点。一首歌曲宛如一对恋人只有情投意合、心心相印才能碰撞出璀璨的火花，天人合一才能昭示甜美的爱情。一首美妙动听、优美感人的乐曲必须是歌词与歌谱的完美结合。歌曲唱出让人听，最终目的要表达歌词所言的意思。故作曲家对于歌词的选择和确定要审慎择优，把准审美倾向全面考量，歌词一定要有感人之处、动情之处。歌词的音乐内涵包括了创作中的多个方面，诸如：起、承、转、合，以及呈示、发展和再现，乃至高潮布局原则中的黄金分割定律、结构性段落中的ABA等经典形式、回归原理等。作词要考虑音乐内涵，还要反映出作曲家的艺术审美倾向。关于怎样做好歌词，在此我从六个方面加以阐述。

一、要用心分清诗词与歌词

诗词与歌词皆为文学，所谓诗，俗称诗歌，有古诗词和现代诗之分。中华古典诗词源远流长花样多，很早以前传统的诗与词不怎么严格区分。其中诗有律诗、绝诗等，而词则是主要指多种多样词牌的。现代诗歌也称新诗，是从古典诗词中演化而来，几乎打破古诗词的严格格律，随意性和自由度较高。

歌词与古诗词、现代诗有明显区别但很多却关联。歌词也讲诗意、韵律、文采等，用来谱曲更要有节奏、旋律、气势等，但其遣词炼字要受听觉、节奏、结构等制约。冼星海的歌曲《黄河大合唱》，如果其歌词用七律诗，由于每行字数都一样，结构差异不大，其字句没多大的抑扬顿挫，节奏感就差。对于供作谱曲，人们不喜欢选律诗、绝诗，而古词相对效果好。总而言之，作为歌词还是要按歌词的特点进行原创为好，严格遵循歌词的规则才合适、理想。否则，很难有震山河、惊人心的感染力。业内人士评我发表于今年1月18日《中国为文化报》的词曲《赞美春天》，歌词写得适宜又通俗流畅。显然这首歌词如果用古典词，难有流畅易懂、旋律优美的效果。

歌词是一种能用曲调音符演绎成曲谱的文体，它基于古诗词和现代诗。在古代很多诗词用来吟唱，正是这样，古诗词须押韵。歌词要彰显主要几个特征：不能像现代诗那样很长，字数一般在150字至300字，多是两个段落，一段或三段相对少；各段力求字数相同、句式一样、词性一致、要有押韵等。诗词注重文辞的优美和含蓄的诗意，而歌词则讲究流畅，简明扼要，适合歌唱。

二、整首歌词一定要有押韵

何为韵律？它是指某些物体形质处于运动中的均匀节律。韵律是中华传统文化中诗词的精粹，是诗词中平仄格式和押韵规则，并引申为乐曲等方面的音响的节奏规律。韵律在歌词中具有易记、易诵、易听、易唱等特点，作为歌词正是传承了古诗词中的押韵这个特点和必具的要求。

自古以来，中国就是一个崇尚诗词的国度，讲求声韵格律。至于韵律的特性及其效果，可从一些名著中加以领会以助推歌词的写作。儒家经典《尚书》曰：“诗言字，歌永言，声依永，律和声，八音克谐，无相夺伦。伸人以和。”《古唐书元稹传》称：“思清语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。古典诗词讲究音乐性，珍视韵律。

现代诗在古诗词基础上发展起，许多现代诗保持了这重要的要素，可是有不少现代诗，特别是所谓朦胧诗则没押韵，丢掉传统诗词的精华，声称为了有诗意。难道有押韵诗意就差？这只能表明其韵律差甚至不知韵律，也体现其词汇贫乏，因为同义词较多，有不相同韵的字眼可供选择。我当过报刊文艺编辑，对没押韵的诗词就予以淘汰。有几次我向几位不懂押韵的“诗人”约稿写歌词，他们回应：不好意思写不来，首先不会押韵。当然，歌词还有其他特征要求。有的歌，唱能朗朗上口，听则悦耳动听，乃押韵得体矣！歌词基本以句号为界，每句最后一字须押韵，故对最后一字或一个词要选用得当。当然不必要像古诗词那样韵律过于苛刻，只要韵母相同或相近即可。

三、推敲字词并重前后关联

无论古诗词还是现代诗都要用词得当，用字考究，要潜心斟酌反复琢磨其意。“推敲字句”是一成语，出自《刘公嘉语录》。作为由诗词发展而来的歌词当然要重视用词与用字 。由于歌词比一般的诗都短，语词字眼需更精炼，忌拖泥带水，应主旨明了，追求字词语句用得恰到好处，其中，需画龙点睛。

由著名作词家胡宏伟作词的《长江之歌》，近三十年来唱红神州大地。歌词开头：“你从雪山走来，春潮是你的风采；你向东海奔去，浪涛是你的气概。”写出雪山特有的动感：春潮，写出大海特有的动感：浪涛，用词贴切。歌词怎用词也基于修辞手法，以上两句用修辞中的拟人手法，把长江比喻人，把长江写成会“走”有“风采”、会“奔”有“气概”。诚然，歌词的用字用词既要形象又要生动，同时前后句意关联。著名评论家王明政强调：“作词要特别注重内在联系，作词要善救首尾。”

作为中国作家协会会员，我出版过多本诗集，在全国发表过很多诗歌和古诗词，为创作歌词奠定了坚实的基础。我的歌词讲求字汇词句的推敲，同时又强调上下句、上下段关联、结构相同。2008年2月18日《人民日报》发表我歌词《吟元宵》，第一段与第二段分别有：“舞龙狮，载歌载舞”“快行吟，定生佳稿”的句子，前三字是行为动态，后四字则是结果趋向，歌词上下句当注意词意或情形的关联度，或仪态发展的动向。为迎接党的二十大召开，最近中央《中国梦》组委会对我面试后请我作主题歌《实现中国梦》作曲并作词。我几经推敲后其中写出“霞染金枫，天翔白鸽”。“波澜多壮阔”“要世辉银河” 这上下段分别结构一样：有评论家夸这既通俗易晓又有文采。

四、讲求句式和结构要统一

歌词与诗词好比“姐妹篇”。歌词也蕴含格律，对平仄不刻意强求，歌词讲求适合歌唱和演奏等，更需契合歌曲的节奏感和各种美妙动听的旋律，以致使两者相互依存、结合得体。

在同一对应曲谱的乐句如果结构不一样，会受音符、乐汇、音节等，以及上一句唱法的“惯性”记忆的影响，从而导致乐感、格调差而不便歌唱。在上下段同位置的歌词字数一样的前提下要力求词性一样、结构一样，这样工整对应，有利于乐谱中的动机、乐汇、节拍、韵律的和谐同一性。这当属歌词创作的高要求和“理想化”。然而。实际上歌词并没硬性要什么词性相同的“清规戒律”，关键是词组讲求相等，字数力求统一，莫“各自为政”。

经典歌曲《颂歌一曲唱韶山》中上下段同位置歌词分别是：播下火种遍地燃、源远流长满人间。播下是动词，火种是名词，遍地是形容词，燃是动词，而源远、流长都是主谓结构词，满是形容词，人间是名词，这些与上段的词性并不同，但唱起仍悦耳，有旋律感。我在2018年4月2日《农民日报》发表的歌词《故乡》，上下段同位置的歌词分别是：“放眸田野的碧绿”“老人动身去观剧”，放眸是动词，田野是名词，的是助词，碧绿是名词，而老人是名词，动身是动词，去是动词，观剧是合成词，也就是说上下的词性不尽相同，但这些词有“异曲同工”之妙。我发表于2007年1月1日《人民日报》。的歌词《迎新年》，上下句中分别有：“更加领略风骚”“飞鸿装置凌霄”，这上下各个词性并不都一样，关键是句式结构相同。

五、上下字数及结体要一样

歌词上下段同一位置句子的词句要力求字数一样，讲求上下段同一位置句子中几个词组的词素的组合结体要一致。什么叫词素：它指构成词的要素，它是语言中最小单位的结合体，词是语言中能够独立作用的最小单位。句式工整、整齐是古典诗词中关于对仗的要求，歌词也强调这同一率，上下段相同区位的词组乐句看去要对等。诗词在汉语的字句与词句中，有的词只有一个词素，如“云”“海”“溪”，有的则不然而由多个词素构成，如“白云”“葡萄”“摄像机”等。当然词素并非只一个字，分析一下便能“管窥一斑”。经典歌曲《我爱五指山，我爱万泉河》经久被世人传唱，上下段分别为：“五指山的红棉树，红军曾用它点篝火”“万泉河的清泉水，红军曾用河水煮野果”。上下词素之间的结体式相同，看起来较通顺、听起来乐感强，彰显了古诗词工整的对仗，唱起来顺口流畅。这同样的三个字如果上段写：点篝火，下段成：野果煮，尽管意思一样但分别读起、听着，觉得别扭且不合歌词所必需的规范：押韵。那几个乐节对应的三个字：点篝火或煮野果的词组构成特点，是由一个字的词素和两个字的词素组成，可看成“一、二”模式，如果将这改为“二、一”模式，让人唱着或听起来会感到拗口不顺。例如，由周兵作词的流行歌《生活》男、女音对唱对应词组是“这么多”“也有乐”，这便是“二、一”模式，如果改成 “一、二”模式就不妥，且失押韵.

六、端正文风彰显通俗易懂

文学是语言的艺术，歌词是音乐文学，与一般文学作品有较大区别，由于受众有不少文化水平不高，遂不能艰深晦涩，需通俗易懂，明白易晓，让人一听就知所表达的内容。就歌词创作，学者谭延桐认为：“可遵循精短、凝练、明快、韵律、清晰、意境等原则。”歌词要力求质朴实在，易被大家接受流传广

通俗易懂是歌词文风所要求，是必具规则，不可哗众取宠，莫追求偏僻字词，故弄玄虚。比如：友情是生活中一个永恒主题，有广阔社会性。由陈乐融作词的歌曲《朋友别哭》这样写：“红尘中有太多茫然痴心的追逐，你的苦，我也有感触。”从吕方的《朋友》，到田震的《干杯朋友》的歌词都是质朴简明的大白话，故广为大传唱。讲求通俗易懂还要从对象的社会属性出发，2018年2月18日《农民日报》发表的我歌词《赞农贸市场》，让广大农民易于听闻，较通俗。我写的儿歌《植树歌》的词，切合儿童特点。

作词要避免谐音而产生的“畸意”。有一情爱歌词：“你知道我在等你吗？”，由于“吗”与“妈”谐音，极易听成“妈”，对象变了，很尴尬。这好比报刊用语与广播用语不同，要避免听不清而导致意改。今年4—5期《当代音乐》发表我的词曲《爱情风雨多》，其中有“难忘以前比翼双飞，珠联璧合。理应是难以割舍。”如果把“理应是”写成“脸翻了”，易听成“联欢乐难以割舍”，导致意思大变且不合逻辑。当然，歌词可适度雅俗共赏，有益于提升歌词的文化内涵和审美意识和美学修养。

综上所述，词与曲是歌曲并列成对的一“机体”，两者偕和才能奏出都得体的旋律、动人的乐章。歌词创作要严格遵循歌词的规则，认真构思，遣词造句，写出有志趣、有梦想、有时代感、有感召力的歌词，让美妙悦耳、感人至深的歌声扣人心弦。