电影语言在电影海报设计中的表现

天津师范大学美术与设计学院/张纯青

电影语言主要指的是电影中的视听语言，而电影就是由无数个静态的画面组成动态的视觉效果。导演按照影片的主题思想，将不同的镜头进行创意性的组合，使受众观看更有深度，信息更加简洁具有概括性。电影语言的各种表现形式应用到电影海报设计中不仅让设计获得更多更新颖的表现方式，也让受众透过海报进一步领会影片的主题思想。

一、电影语言与电影海报的基本概述

电影语言主要包括画面语言和人物语言。画面语言是让受众通过视觉的形式去解读画面中的内涵，从而激发受众情感，其中包含构图、镜头和处理手法。它们之间相互作用在银幕上形成法则，同时也能够被其它艺术门类所借鉴。人物语言主要指旁白、独白、对白，通过声音传递给受众，让受众了解画面的信息或者让受众去联想画面与声音所表达的意义。因此，电影语言也称为视听语言。本文所论述的电影语言是指通过对电影中一些画面和镜头的处理，衍生出的一种表达方式，它不是电影所独有的，它还能够应用到其它艺术领域。

在多元化社会中，电影语言与海报设计已形成交汇。电影通过镜头的组接，形成一种跨越时空的艺术。而设计师则通过图形符号和形式的变换让受众体会到一种视觉和心理上的流动。在二维平面上，这些元素虽然是静止的，通过设计师有意图的排列和组合就形成了一种视觉符号。设计师可以凭借电影画面的流动性经验去创造二维平面的运动性，从而创造出新的视觉形式的海报。

二、电影中的构图在电影海报设计中的表现

电影中的构图是根据被拍摄对象和摄影造型元素，按照时间顺序和空间位置，在一系列活动的电影画面中有重点地分布和组织，形成统一的画面形式。电影中构图分为封闭式、开放式和景深式，这些构图形式都可应用于电影海报设计。

（一）封闭式构图在电影海报设计中的表现

在电影中，封闭式构图主要表现为影像都限制在画框内，情节也在其中进行。在海报设计中，与电影封闭式构图有相同理念的地方主要表现为完整的元素都展现在二维框架中，画面上的各种元素都达到美学上的“均衡”，即主客体的配置、方向、色彩、疏密、虚实、繁简都有相对平衡和呼应的关系。因此，常以均衡和对称去稳定画面，使得画面具有陈述的意味，直接向受众表明内容信息。如电影海报《史密斯夫妇》，对称的平衡设计不仅有着独特的美感，也暗示了史密斯夫妇势均力敌的平衡关系，画面中的元素都在这样一个二维的框架中表现出来。（图1）

图1 史密斯夫妇

（二）开放式构图在电影海报设计中的表现

影视中开放式构图主要表现为视觉元素打破了框架的界限，将画框内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内，画面的构图是不完整、不均衡的，通过受众们的联想，所表现的对象是完整和均衡的。如《红高粱》这部电影中，一群轿夫抬着轿子从画框外走进来，起初画框内什么也没有，随着情节的继续，画框内出现了抬着轿子的一半镜头，慢慢地才出现完整的画面，这就强调了画外空间。在许多海报设计中常见这种构图形式，也被称为“破型”。它们往往突破二维框架，让受众参与其中，将缺失的视觉元素在想象中进行缝合。如《为黛西小姐开车》电影海报，整个海报的视觉中心在海报上方的后视镜中，虽然海报只是表现了汽车内的局部，但由于受众的想象，在脑海中“完形”出了一个三维的车内场景。设计师巧妙地通过后视镜来表现两位主角，他们的眼神似乎透露了这样的信息：我们两人的关系可不是一般的主仆，来表现影片的主题思想。（图2）

图2 为黛西小姐开车

（三）景深式构图在电影海报设计中的表现

电影中景深式构图能够沿着纵深方向安排组织拍摄对象，从而使画面表现出很强的空间感。如《公民凯恩》中有一个镜头是母亲签约的场景，这里运用长镜头拍出景深的效果，拍摄的地方是在一个很小的空间内，通过景深的方式让受众感受到这是一个很大的空间。在海报设计中，往往将画面中的元素按照大小、远近、清晰与模糊进行组合，使得整个画面产生向内延伸的感觉，密不透风的二维空间变得有呼吸，形成一种三维空间。这种手法在电影海报中运用的比较广泛，它还能够通过人物的位置关系来强调人物主角和配角的关系。如漫威系列电影《美国队长》海报，我们可以看到众多人物占据了整个画面。在这些人物中，他们的位置、大小、远近等关系强调了这部电影的主角是谁，同时还使二维空间立体化，使画面有无限延伸感。

构图好比电影中的镜头组合，设计师通过巧妙的构图将隐藏的信息准确地传达给受众。电影中的构图方式在海报设计中能够被很好的应用，它所产生的效果，让二维的海报向三维甚至多维的方式去发展，让受众在二维空间中去联想，从而产生互动的效果。

三、蒙太奇手法在电影海报设计中的表现

蒙太奇原先是建筑上的用语，意思为装配、安装。在电影中，蒙太奇常用来对画面、镜头、声音、色彩等元素进行拼接组合，导演按照总体的构思和编排，构成一部完整的影视作品。优秀的电影必定是通过优秀的蒙太奇手法去表现，蒙太奇不仅可以陈述电影的完整内容，同时还能够营造出不同的情感。在电影中，正是有了蒙太奇的手法，才使得电影从机械的记录转变成创造性的艺术。在海报设计中，设计师可以利用蒙太奇的表现手法将不相关的事物联系在一起，产生出新的意义并唤起受众情感。

（一）线性蒙太奇

线性蒙太奇是电影作品中常用表现手法，主要指按照事件的逻辑顺序连续叙事。在海报设计中，设计师借助线性蒙太奇表现手法，巧妙运用视觉引导线，对主题直观表达。如《飞跃疯人院》电影海报，整幅画面有一条视觉线，这是设计者有意为之的。主人公杰克在画面的左下角，眼睛向右上方注视，观者顺着主人公视线轨迹移动落到一把红色锁上，然后再到文字。视线、锁、文字形成了一条视觉线。通过这条视觉线将设计者的意图展现出来，与受众产生强烈共鸣。（图3）《我在故宫修文物》系列影视海报中，运用字体之间大小与错落的分布，通过文字的含义以及位置的排列引导人们的视线与文物破损处形成一种引流信息，将受众视线引入文物破损处，从而看到了人物的剪影，通过视觉引导的方式实现了海报信息的传达。

图3 飞越疯人院

（二）平行蒙太奇

在影视作品中，平行蒙太奇指两条或两条以上的情节线索，在不同时间和空间并列出现，分别叙述，揭示一个统一的主题在海报设计中，平行蒙太奇的运用就是将看似毫无关系但是在视觉上却又有某种视觉符号含义的造型要素，按照拼贴、打散、重构等重新组织画面，向受众传达主题思想。如《迷镇凶案》电影海报，运用拼贴、分割、重组的方式，将不同时空发生的画面拼合在一起，最终又归于一个占据整幅画面的男性角色，能够让受众联想到这几幅画面所发生的事件都与这个男性有关。（图4）

图4 迷镇凶案

（三）重复蒙太奇

在影视中，重复蒙太奇与文学中的复叙方式或重复手法相似。在重要情节中，具有一定寓意的镜头、场面或类似的内容一再出现，构成强调，起到了深化主题的特殊效果。在海报设计中，重复蒙太奇的表现手法，往往将相同或相似的图形元素进行循环出现，来突出主题。虽然重复可以加深受众的某种印象，但要重复有度，不能混淆画面主次关系。如《盗梦空间》电影海报，人物头部轮廓，由大到小不断重复的变化，给人一种无限延伸的效果，每个缩小的轮廓都契合在大脑的位置给受众以心理暗示与影片主题相互呼应。（图5）

图5 盗梦空间

（四）对比蒙太奇

在电影中，对比蒙太奇主要通过镜头、场面以及段落之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互衬托、比较的逻辑联系，以表现创作者想要突出和强化的内容、情绪和思想。同时这种视觉感受给人们造成紧张、刺激、激烈的情绪，让情节更加有节奏感。在海报设计中，往往将对立且相互矛盾的元素放在同一个画面中，通过受众的对比和联想来加强视觉效果和意义，有大小、位置、颜色以及相互矛盾事物之间的对比。如《蜘蛛侠3》电影海报设计，通过大楼的玻璃墙反射出了蜘蛛侠的镜像，由红色和黑色两种颜色的对比来表现影片中这种对立面，红色象征着正义与热情，黑色象征着阴郁与黑暗，让受众透过海报来思考和分析影片的内容，同时在位置上通过墙体的棱角线将画面一分为二来强化这种对关系。

（五）隐喻蒙太奇

在电影中，隐喻蒙太奇指镜头或场面之间产生类比关系，通过这些“相似点”去突出事物之间的相关特征，让观众领会影片的思想和含义。如《战舰波将金号》影片尾部，运用三个镜头：第一只狮子在沉睡；第二只狮子在苏醒；第三只狮子吼着站起来，隐喻苏联人民的崛起，反抗沙皇暴政，象征着胜利和自由。而海报设计中，设计师会挖掘洞察一些元素之间相似或相同的关系，将与之类似的元素进行组合、拼贴、分解、替换、同构等，形成隐喻、象征性的视觉效果，让受众看完之后，有一种恍然大悟的感觉，进而加深印象。如电影海报《兔子洞》，将男女主人公不同的生活状态用玻璃碎片式的效果拼合在一起，每一个元素单独审视并没有什么意义，但是将它们有序地放在一起，让受众进行连贯性解读时，海报真正想表达的内容就会体现出来。男女主人公由之前的亲密关系慢慢地通过碎片化的拼接变得冷漠。（图6）

图6 兔子洞

蒙太奇的表现手法，丰富了电影海报中的平衡性和节奏感。将画面中的元素进行了强化，由静态的画面来展示一种动态的心理感受，使得电影海报摆脱了单一的设计形式，利用新颖的视觉效果来丰富海报的表现语言。随着科技的进步，蒙太奇思维也在不断的吸收新的表现手法，不断的完善和发展自身，能够为电影海报带来更综合的艺术创作思维。

四、电影海报设计的前景

随着科技的发展，新媒体时代的来临，使电影海报由静态向动态进行转变，在视觉表现上更加多样化。而移动端的快速发展，更使动态电影海报普遍化。

电影中，视听组合，能够烘托电影的氛围、画面以及强化电影主体。最重要的是能够激发受众的潜意识。在设计中将音乐或者音响，与画面中的主要动态视觉元素进行组合，来强化视听效果，烘托氛围，增强真实感，这种动静组合拓宽了电影海报的形式。如即将上映的《封神三部曲》电影宣传海报，就运用了动态效果。整个画面运用了烟雾效果的八卦图，用流动的烟雾来表现阴阳两极的交汇与融合，与静态的字体及仙人异兽形成一种动静结合的美感。同时在音乐方面，又加入了带有节奏感的鼓声，使声音与画面同时进行，以音乐节奏加速画面运动感。爱森斯坦将画面与声音的结合称之为垂直蒙太奇，画面与声音各成蒙太奇，两种蒙太奇又组合成一种新的蒙太奇。

动态电影海报无疑加强了交互性，设计师运用Processing等编程软件设计出不同感官的交互方式，使受众与海报产生互动，满足了受众的参与感。如电影《无敌破坏王2》的预告海报，只要在输入框内输入“Who broke the internet？”点击搜索箭头就会自动指向主角拉尔夫，同时拉尔夫以搞笑的表情和动作来回应受众，这时就发生了互动。不仅增添了海报的趣味性，还给受众留下了深刻印象，从而更期待影片的内容。（图7）

图7 无敌破坏王2

动态电影海报是新媒体语境下衍生出的一种新形式。这也是传统媒体向新媒体的一次进化。它不仅包含了丰富的视觉形式，而且运用新的视觉效果抓住受众眼球，使短时间内传递出大量信息，它是以科技创新为依托，将人的理性思维与感性思维融合在一起，创造出更全面更具情感化的感官体验。

五、结语

电影语言的引入，使电影海报设计有了更多的表现形式和创作空间，使电影海报设计更具特性。而电影也离不开电影海报设计，其需要运用海报向受众巧妙地展示主题思想，它们之间相辅相成，相得益彰。

①吴俊逸.蒙太奇思维在电影海报平面设计中的应用研究［D］.云南：云南大学，2019：26.

②爱森斯坦.蒙太奇论［M］.北京：中国电影出版社，2003：279.

③王次炤.艺术学基础知识［M］.北京：中央音乐学院出版社，2006：164.