电影《芳华》长镜头应用技巧及其特色分析

王 维

（辽宁理工学院 辽宁 锦州 121000）

如果从蒙太奇角度谈，电影是追求时空拼接的，所以某些场景中的应用对观众感官会产生一定限制作用，所以电影长镜头应运而生。长镜头将物质现实还原，它希望凸显电影特性，即一种纪实性、流动性和抒情性。就《芳华》这部电影看来，导演冯小刚就采用了大量长镜头，这些长镜头将中国从20 世纪70 年代到80年代的文工团真实还原出来，这是对当时中国“岁月芳华”的一种珍视。从另一方面来讲，影片中对长镜头的应用非常合理，因为它实现了对影片中某些场景的精准调度，这种对影片中情感的烘托与对关键事件的描述是非常到位的。为此，有必要对《芳华》中的长镜头应用技巧及其特色进行分析。

一、电影艺术中的长镜头概述

在法国电影理论家Bazin 的长镜头理论中就建构了一种现实主义美学价值观，相对系统地阐述了长镜头的基本定义。从概念角度讲，长镜头拥有独立意义层面上的自主性镜头，它所构成的单独段落镜头都在30s 以上。如果不从技术层面考量，长镜头就是Bazin 现实主义电影理想的基本实践原则，它确实拉近了人们与现实之间的距离，在叙事场景完整性展现方面也增加了场景真实性，深度思考了镜头内部元素，建立了更为广阔、深入的镜头语言。在Bazin 看来，电影艺术中的长镜头是一种综合性电影艺术语言，相比于传统分解性剪切技术而言，表现更真实、表现更富于理性化。在不同的影视作品中就蕴藏了不同类型的长镜头，这些长镜头所带来的审美与叙事效果是截然不同的。

二、《芳华》中的流动长镜头应用技巧及其特色分析

负责《芳华》影视摄影的是年轻摄影师罗攀，他在设计《芳华》镜头的过程中有独到见解，那就是让镜头流动起来。为此，罗攀也与冯小刚专门商讨过，希望将影片中的镜头流动感表现出来。具体来看，影片中具有流动性的长镜头场景是相对较多的，下文简单分析两点：

首先在影片的5 分48 秒-6 分34 秒，影片中播放着斗志昂扬的歌曲，此时人物随即入画和出画，整体长镜头场面调度相当平滑，同时也对人物出入画进行了有效控制。就其重点来讲，主要是表现出演员相对灵动、优美的舞蹈舞姿。就整体而言，这一段影片的镜头画面相当具有朝气和流动性，它将影片的核心内涵——芳华青春体现出来。

其次在影片的1 小时49 分19 秒-1 小时51分32 秒，流动性的长镜头再次出现，配合当时影片剧情，在体制改革大背景下，文工团面临解散，所有文工团战士聚在一起组织了一场散伙饭。大家共同演唱《驼铃》，表达相互之间作为战友的依依不舍之情，整个场景中大家相拥而泣。在这一段，罗攀运用了长镜头刻画场景，从主人公转入长镜头场景，相当仔细、深入地刻画所有人的表情与行为。

当然，在影片的战争叙事中也有大量长镜头，即刘峰与何小萍参与对越自卫反击战的描写非常自然，这里体现出了冯小刚的叙事风格，成就了影片中的高光时刻。在影片战役中所刻画的经典长镜头完美诠释了战争的残酷，它具有摄人心魄的巨大力量。整个长镜头采用了一镜到底的拍摄手法，整个长镜头长达6 分钟，展现了刘峰带领驼队运送物资时遭遇战斗。在第一声枪响后，所有人倒地并被收入到镜头之中，此时观众们就要跟随长镜头中的刘峰视角缓慢进入那一片沼泽之中。而随后，一名战士突然血肉横飞打破了长镜头的寂静，节奏突变，铺天盖地的枪林弹雨与慌忙逃窜的兵马使得长镜头相当慌张，刘峰慌张地环视着四周，这也让观众化身为亲临现场的士兵，在高潮已经来临的战场中精神紧绷。而长镜头也精准描述了刘峰拯救战友的局部场景以及宏观场景的惨烈壮大，结合镜头中不可忽略的细节部分从微观上让观众感受到生命在战争中是如此脆弱不堪，甚至令人绝望。所以说，这一长镜头的展示让整场战争在叙事中都保持了时间与空间的统一延续，它避开了蒙太奇主观性特征影响，基于客观真实感来让观众感受深入人心的战争场面，整体看来气势磅礴。在长镜头的末尾段，镜头缓缓平稳拉升，主要从地面视角上升到上帝视角，战争也告一段落，回归平静。此时的画面构图中非常醒目，即沼泽炮火后尸横遍野的场面。此时的镜头流动节奏缓慢，其中所表达的叙事语言内容实现了多重建构，刘峰经历了九死一生，这一段长镜头直击观众心灵，令观众难忘。

三、《芳华》中的纪实长镜头应用技巧及其特色分析

在呈现《芳华》中纪实长镜头的真实客观性过程中，罗攀真正做到了将场景事件完全保留下来，这也是战争片中比较常见的长镜头艺术表现方式，如此的长镜头最真实，也最能刺激观众感官。在影片中，刘峰带领驼队运输却遭遇突袭属于典型的纪实性长镜头，摄影师罗攀在设计这一长镜头过程中非常注重人物入画、视点转换和动作设计。

首先是人物入画，长镜头从刘峰入画开始，引领观众走入这一段影片剧情。具体来看，马作为摄影画面前景，而刘峰则紧跟其后入画，此时摄像头视点逐渐朝刘峰方向转向。其次就进入视点转换，即长镜头下刘峰成为视觉中心，摄像机主要围绕刘峰180°旋转，镜头直接转到主人公正面位置。在影片中，观众可以看到有蝴蝶飞入，而主人公刘峰的眼神也朝蝴蝶的方向跟随过去，此时长镜头的焦点就是蝴蝶，摄像头记录蝴蝶的运动轨迹，然后视点再次转向场景中并预示着有事情发生。截止到这里，第一个长镜头的场面调度就此结束，此时摄像头所要展现的是即将发生的战斗场面，它也是下一个长镜头的开始，集中展现矛盾冲突点，所以说这一段的视点转换是相当明确的；最后是动作设计，在影片剧情推进过程中，长镜头首先记录了被偷袭后跌倒的战士，然后快速拉向四处逃窜的战士。镜头专门以刘峰作为中心点，指引画面流动，纪实战斗过程，最后将镜头直接锁定到点燃的炸弹上，这一点罗攀的设计相当用心，在摄像机经过180°环绕以后，它将画面视点顺利定位到后方战士身上，结合一组长镜头真实记录了整个战斗场面，这一画面是非常具有冲击力的，为后续进一步叙述矛盾冲突奠定良好基础。

总体来讲，《芳华》的纪实性长镜头设计相当出彩，镜头所带来的真实感让观众充分感受到战争的残酷之处与无限伤痛，这也间接表达了影片所希望表达的主题核心思想。

四、《芳华》中的抒情长镜头应用技巧及其特色分析

在《芳华》中，抒情长镜头的运用必不可少，因为这部影视作品的核心情感还是追忆当时那个特殊年代的芳华青春岁月，它非常注重对人生命本性与环境关系的有效探究，在人情抒发表达方面非常出彩。在抒情长镜头中，某些含蓄的抒情情绪被杂糅进来，非常具有诗情画意。在影片长镜头中，改革开放以后的林丁丁、萧穗子、郝淑雯从广州购物归来，此处影片采用了一段长达160 秒的长镜头，镜头相当唯美，在展现时代变迁与新时代人们的欣喜若狂方面特别出色。在整个长镜头中，主要围绕化妆间转3 圈，结合重复调度完成3 段小叙事转场。首先说第一圈，镜头跟随萧穗子脚步直接进入室内，其中入镜的还有林丁丁艳羡的眼神；其次说第二圈，萧穗子躲入到试装间中，此时影片中开始播放《浓情万缕》，伴随着邓丽君缓慢的歌声，灯光关闭；第三圈就是在熄灯以后，大家沉醉于邓丽君的歌声之中，有人加大了音乐，长镜头伴随音乐直接进入下一个时代。

最后，在影片的最后，有一段2 分22 秒的固定长镜头，它为整部电影画上句号，其中所描述的是人生中再度重逢的刘峰与何小萍。二人在祭拜战友以后在破旧的车站站台中相拥而坐，在旁白画外音进入画面以后，画面从静止状态逐渐拉远。这一段长镜头所描绘的是两位主人公一去不复返的青春芳华。这一段长镜头之所以称之为固定长镜头，一般多用于欧洲艺术片中，它基于静止的属性并不具备炫技效果，且在推进叙事方面表现出静谧的一面，其中所蕴含的力量是相当巨大的。就在影片的结尾处，固定长镜头以画框形式让观众感受到两位主人公的人物细节变化，同时刻画二人的心理活动，如此的固定长镜头是希望将他们的情绪堆叠发展到情感顶峰之上的。在最后，长镜头缓缓拉远，伴随着主题曲《绒花》，《芳华》整篇故事落下帷幕。

就整体看来，冯小刚的《芳华》画面简朴，在深刻的遗憾表现方面讲述了刘峰、何小萍的故事，完满塑造了他们的人物性格。在影片结尾，二人重逢在时代洪流中重新聚焦，这一长镜头是波澜不惊的，它激发了人们心中的汹涌澎湃，而长镜头也以极为冷静的审视角度与念白来隐喻某些影片中所希望表达的内涵哲理。

五、总结

《芳华》中的长镜头是非常唯美的，其在镜头语言叙事过程中用无可比拟的视听语言来表达影片审美，完全做到了长镜头下的时空统一。同时也展现了冯小刚导演、罗攀摄影师极为高超的长镜头拍摄技巧，真正成为了芳华青春时代冷峻的审视者。