误会和巧合在影视剧中的运用分析——以《老妈的三国时代》和《无人区》为例

王相倩

（作者单位：滨州市沾化区融媒体中心）

早期，误会与巧合常作为一种艺术手法广泛用于小说和戏曲中。正所谓“无巧不成书”，没有误会和巧合，就没有戏剧性和故事性，作品就不能达到制造悬念、扣人心弦、引人入胜的艺术效果。但近年来，随着新媒体迅速崛起，误会与巧合已不仅仅运用在戏剧作品中，在影视剧中的运用也愈加频繁和重要，更是有赶超戏剧中误会与巧合运用的趋势[1]。

误会和巧合是推动影视剧情节发展的重要元素，其能够使影视剧中的人物更加鲜活，情节更加紧凑，主题更加突出，冲突更加鲜明。影视剧中运用好误会与巧合，是促进影视剧更好发展的必要手段和重要需求。

1 误会和巧合的含义

在影视剧出现之前，误会和巧合多作为一种技巧被广泛用于戏剧中，戏剧中的误会是对生活中误会的艺术再现。中外戏剧作品中有许多运用误会艺术手法的经典之作。戏剧中的误会和巧合主要用于刻画人物性格特征、推动剧情发展、制造喜剧效果等。误会和巧合是能够使故事情节起伏跌宕的一种有效手段，在许多优秀的小说或戏剧中都很常用，其对情节发展的助推作用十分明显。生活中的误会是两条生活链交织形成的一种错位并由此生发出的一系列矛盾冲突，在戏剧中通过这种矛盾冲突，人物形象和主题得到鲜明而有力的展现。剧作家在运用误会和巧合时，应把握好偶然与必然的关系，让看似平常的事件步步深入，从而达到作者想要呈现的艺术效果。

同样地，误会和巧合作为一种艺术手法也被广泛运用于影视剧中。影视剧中的误会和巧合是通过偶然的情节来反映事物发展必然规律的一种构思手法。影视剧中的误会就是基于人的知识水平、思想层次、生活感悟、人生阅历、为人处世等的不同，利用人物对客观事物的错误认识，在处理同一事件时，对事件的了解不够全面到位而产生的一种有悖事件发展规律的突变情绪，造成一种暂时的假象，从而产生误会。影视剧中的巧合有很大一部分用来刻画剧中人物性格，在巧合产生时，通过反映剧中人物处理巧合带来的各种突发事件的临场表现，第一时间迅速地塑造人物性格，巧合的运用有助于实现影视剧的艺术效果最大化。总之，误会和巧合的广泛运用，在生成更好的艺术效果的同时，也成为戏剧和影视作品故事情节达到层层递进、引人入胜不可或缺的一部分[2]。

2 误会和巧合在影视剧中的运用

2.1 人物性格中误会和巧合的运用

当误会和巧合的偶然性与必然性和现实生活、人物性格紧紧联系在一起时，就加深了戏剧的真实性和可接受性，从而产生更好的影视效果。在影视剧中，不同人物性格的人群相互摩擦是误会产生的导火索，可以说，误会和巧合的加入在人物性格塑造中最为明显。

在影视剧《老妈的三国时代》中，臭豆腐坊的老太太孙丽琴性格泼辣，敢吵敢闹，极其凶悍。孙丽琴没有受过文化教育，但护子心切，不能吃半点亏，让人又爱又恨，而这样的性格所带来的人物之间的误会数不胜数。在该作品中，孙丽琴居住的四合院房主刘凤仙与老伴想要回来居住却发现大门紧锁无法进入时，刘凤仙老伴金孝长被迫翻墙进入，被院里的孙丽琴痛打。孙丽琴本就泼辣，天不怕地不怕，痛打金孝长也绝不会手下留情和有所顾忌，对着翻墙而入的金孝长一顿乱打之后，才发现是一场误会。孙丽琴的性格是促使这场误会产生的关键因素。不得不说，孙丽琴的火暴性格在与人的交往中有冲突是在所难免的，误会也就随之而来。这并不是人为所能避免的，人物性格本就是误会产生的关键。而剧中孙丽琴误打金孝长一事更使得本就剑拔弩张的两家关系更加敏感，为后续故事的展开做了很好的铺垫。

2.2 故事情节重塑中误会和巧合的运用

对影视剧的叙事而言，误会和巧合能够使影视剧中的情节发展更加张弛有度，叙事有急有缓。误会和巧合往往在影视剧的叙事中给平缓的剧情一个冲力，让故事情节突转直下，成为情节发展的一大转折点，使故事发展更加令人期待。运用好误会和巧合，是促进影视剧情节结构更加完善的必要手段[3]。

在电影《无人区》中，徐峥扮演的律师潘肖在开车过程中，卡车司机非故意将一口痰吐到其车窗玻璃上，本是一个小小的误会，但徐峥气不过，下车争论反遭卡车司机更严重的报复，这让彼此的矛盾进一步扩大化，徐峥心里更是敢怒不敢言。之后，徐峥瞅准时机将火机扔在卡车司机的车上，导致车身着火，报复成功，但也彻底激化了与卡车司机之间的矛盾。徐峥与卡车司机的误会重在引出徐峥开车误撞黄渤扮演的杀手，而这也是整部电影的一条主要线索，也是影片一个最为重要的转折点，并且误会和巧合在导演的精心构思下已然成为一种必然选择，合情合理，真实可信，丝毫没有斧凿雕琢之感。

2.3 矛盾冲突集中化处理中误会和巧合的运用

影视剧剧情中的外在误会和内在巧合重叠是结合进行的，它是两条故事线索的整合，一条主线贯穿剧情发展的始终，另一条副线辅助故事情节展开，两条线索相辅相成，一步一步把影视剧中的矛盾冲突用一种巧妙的方式展现出来，显得鲜活生动，水到渠成。这样不仅满足了观众的期待，而且使剧情中的矛盾冲突更具有艺术表现的张力和感染力[4]。

在影视剧《老妈的三国时代》中，姜晓岚因郑俊母亲孙丽琴而与郑俊产生的种种误会，是全剧的一条主线，而由这种误会引发的孙丽琴的一切不幸的巧合，则是剧中的一条副线，可以说二者相辅相成，最终把矛盾扩大。姜晓岚一直看不惯婆婆孙丽琴的生活方式和教育孩子的方法，并因此和郑俊起过很多次争执，跟婆婆的关系也是剑拔弩张。如果说，姜晓岚对郑俊依赖孙丽琴的误会是两人外在的矛盾，那误会下孙丽琴因巧合受伤住院后郑俊的态度和作为就是姜晓岚放弃挣扎、对郑俊死心的主要原因。对郑俊母亲孙丽琴的不满，对郑俊本身的木讷和唯母是从，终于让姜晓岚和郑俊的婚姻走向了破裂。两条线索就是剧情的发展的推动力，误会和巧合齐驱并进，共同加剧了家庭成员间的矛盾冲突的爆发。

2.4 增强人物语言效果中误会和巧合的运用

如果说矛盾冲突是误会和巧合的主要表现手段，那么人物语言就是误会和巧合产生的“摇篮”，反之误会和巧合对人物语言效果的增强也愈加明显，而影视剧中误会和巧合在人物语言表达中也较为明显，往往会因剧中人物的一句话而使得剧情发生突转。

如电影《无人区》中，徐峥所饰演的人物误以为自己撞死了人而心惊胆战，当他返回无人区加油站买点燃汽油的打火机时，电话女说：“你还得再给俺五十呢，俺给你保密。”当电话女说保密时，他就以为她已经知道了自己撞死人的秘密，其实电话女并不知情。这是很典型的误会巧合在人物语言中的展现，人物语言的表达在不同的人听来有不同的理解，这也就导致了误会的产生。

3 误会和巧合在影视剧中的作用

3.1 推动剧情的发展

误会和巧合是推动故事情节发展的内在动力，互相交织、互相影响、互相推动，共同推动了影视剧情节发展，使剧情既脉络分明又曲折复杂、富于变化，人物形象也更加鲜明，作品本身也多姿多彩。可以说，误会和巧合是将所有的矛盾冲突集中化，使剧情张力最大化，从而更好地促进故事情节的展开[5]。

如电影《无人区》中，律师和卡车司机因巧合下的一口痰而结怨，并且在相互报复和被报复中矛盾加剧，卡车司机扔下酒瓶砸碎了律师汽车的车窗玻璃，而让律师看不清路况导致事故发生。于是，律师撞上了黄渤所饰演的杀手，从而引发了接下来一系列的故事。律师以为自己撞死了杀手，因不想受到法律制裁，所以想办法处理“尸体”，而后加油、焚烧尸体、买火机等一系列行动徐徐展开，使得剧情走向紧张刺激，更加吸引观众。

3.2 强化戏剧矛盾

一般而言，要强化影视剧中人物、事件、情节的尖锐矛盾，必须重视戏剧冲突的设置，也就是重视误会和巧合在影视作品中的运用。一切艺术创造都起源于生活，所以导演要将生活中的矛盾进行提炼，选择具有深刻意义并且独具特色的矛盾冲突进行再加工、再精简、再创作，让整个戏剧矛盾更典型、更集中，从而更好地调动观众情绪，为后续的剧情发展埋下伏笔。

在《老妈的三国时代》中，姜晓敏误戴了杨子忠送的戒指并且摘不下，没有办法只能先戴着，误会就这样产生了。姜晓敏带着200万元的钻戒去上班，同事万分羡慕，为接下来金杰拿着普通戒指求婚却没有成功的剧情埋下了伏笔。同事们都对姜晓敏手上的钻戒羡慕满满，所以当金杰拿着普通戒指向姜晓敏求婚时，同事都万分不屑和嘲讽。金杰也发现了姜晓敏手上的钻戒，转身离开。姜晓敏带上杨子忠送的戒指完全是误会，而更加巧合的是金杰正当戒指无法摘下来的时候求婚，这更是让姜晓敏有口莫辩，两人之间误会重重，使观众更加期待接下来剧情的发展。

3.3 升华影片主题

误会有时会使影视剧情节变得非常有趣，因而常常为导演在影视剧中所运用，其实就是“实践出真知”的浅显道理。影视剧就是通过一次次小误会不断累积，逐渐揭示事物的本质与浅显的道理，使故事的结局明朗化，从而更加深刻地升华影片主题[6]。

电影《无人区》中，律师帮罪犯脱罪，用打火机烧人家的草料，甚至打了警察，但是对余男饰演的姑娘来说，他却是一个不折不扣的好人。影片是要借各种误会和巧合引发观众对人性、善恶、因果的思考。而到了电影结尾，律师再次说出影片开头的那句话，既是一种刻意为之的巧合，也是一种自然而然的手法。然而，他却拿出了打火机，和坏人同归于尽，这时的他，舍弃了自私，舍弃了算计，只是凭着一腔热血在保护别人，这时他的一句“人和猴子最大的区别，在于人会用火”让人热泪盈眶，进一步升华了影片主题，引发观众对于人性更深刻的思考。

3.4 塑造人物性格

人物性格是随着故事情节的展开不断塑造的，故事情节发展也离不开人物在性格影响下所开展的行动的推动，人物性格与故事情节相辅相成，才形成了整部作品。误会和巧合对于凸显人物性格特征，立体地塑造人物，往往具有事半功倍的效果，因此广受艺术创作者青睐。

影片《无人区》中误会和巧合的独特透视视角，成为表现人物性格的一种精巧构思，也是剖析剧中人物性格的最佳切口，相比正面刻画人物性格，独特的视角更容易激发观众的观看欲，让剧中人物形象更加立体，更加贴近现实生活，巨大的感染力能够为影片带来更大的艺术张力和更好的艺术效果。无人区加油站的电话女贪婪无度，多次跟过往的旅客索要保密费，当她再次向贩隼的头目索要保密费时，贩隼头目开车将其撞死。在电话女贪婪、亡命之徒无视法纪两种性格的碰撞下，矛盾冲突激化，从而让戏剧效果达到了高潮。

误会和巧合的艺术手法，通常会制造强烈的矛盾冲突效果。巧合和误会作为偶然因素，往往可能成为影视剧中人物命运和故事情节的重要转折点，引发人物对自身境遇的反思和思想的转变，同时也能够牢牢抓住观众的好奇心，让其跟随剧情思考故事发展和人物关系，在期待中实现影视剧导演艺术表达的目标。误会和巧合有其自身独特的审美和艺术价值，具有其他艺术手法无法比拟的作用，对影视剧而言，误会和巧合的设置是不可或缺的艺术手段。

4 结语

误会和巧合在影视剧中的运用更像是一个中转站，起承转合，承上启下，对于影视剧剧情展现和艺术表达具有很大的意义。我们也必须清醒地认识到，影视戏剧创作中误会和巧合的使用是一把“双刃剑”，它在人物性格刻画、故事情节展开、主题思想升华、观众观感提升上都有独特的优势，误会和巧合运用得好，能够让戏剧影视中的人物形象更加立体，故事情节更加紧凑，主题思想更加深刻，观众体验感更加良好；但运用不当或者过分依赖于误会和巧合在艺术创作上的使用，反而会导致作品的不真实，不利于情节的展开，从而影响整部作品的质量。因此，运用误会来反映生活中的事件时必须合情合理，这是误会和巧合在影视剧中运用的重要条件。