一窑一世界 薪火亦相传

Woodfired Jun Porcelain Technology was once lost for nearly a thousand years. Nowadays， people can still reinvigorate this beautiful porcelain category， which is owed to the Ren Family. Ren Xinghang， the ninth-generation descendant of the Ren Family， has made great contributions in this regard.

千年岁月流转，几经浮沉兴衰，因战乱不断，年代更迭，柴烧钧瓷技术一度失传近千年，现如今人们依然得以再现如此绝美瓷器，一定绕不过任氏家族。其中，任氏第九代传人任星航功不可没。他不仅成功破解了宋钧柴烧千年密码，建造了史上第一个钧瓷窑炉博物馆，还打破了柴烧污染环境的诅咒，在尊重柴窑钧瓷韵味和灵魂的基础上，创新性设计发明了新型环保柴窑，并身体力行地诠释了什么叫真正的传承。

一、百年世家、九世为钧

禹州，地处中原，山水相依，林草相融，因大禹治水有功被封于此而得名，任星航就出生在这里，家里是赫赫有名的钧瓷世家。从纂写第一部瓷区专业书籍《十五论》、被奉为任氏钧瓷世家的开山鼻祖任志修，到享有“中原陶瓷五老”之一盛誉的父亲任坚，历经百余年传承，钧瓷魂早已融入家族每个成员的DNA，也潜移默化地滋养着第九代传人任星航。

然天将降大任于是人也，必先苦其心志、劳其筋骨，饿其体肤。11岁那年，特殊时期任星航不得不辍学回家，为贴补家用，自此开始了捡煤渣，运瓷土，当泥瓦工的工人生涯。因勤学肯干，差不多15岁的时候，他已经会盖房子，并且基本可以出师了。但危险却是如影随形的，例如有一次在拉人力车时就险些丧命，这让父亲也后怕不已。

也是在15岁这年，任星航开始跟着父亲学建窑、修窑、设计窑，学着站在钧瓷窑炉前，通过观察窑孔，看那跳动着的火焰。20岁那年，任星航开始正式独立建造窑炉，并在1980年作为特聘技术人员加入禹州国营第二瓷厂，这一干就是10年，从一名普通工人，成长为技术副厂长兼烧成车间主任。1990年，父亲去世，临走前留下遗愿，希望他能继续将钧瓷干下去。同年，禹州成立钧瓷研究所，负责筹建研究所的领导想抽调任星航任研究所副所长，参加研究所的筹建工作，为了继承父亲“干好钧瓷”的遗愿，1991年，任星航正式进入钧瓷研究所。

在传统的钧瓷烧制过程中，为保证釉面的明净纯洁，通常会使用防烟雾、防尘、防火刺的匣钵，但匣钵的制作费工时，降低窑炉利用率。在钧瓷研究所基础设施初步建成后，任星航决定着手研究如何去掉钧瓷匣钵这一大课题，经过屡次试验和总结后，终于在1992年，建成煤烧无匣钵钧瓷窑炉，帮助钧瓷摆脱匣钵羁绊，让“钧不过尺”彻底成为历史。同年，任星航在景德镇接触到液化气烧陶瓷技术，这一造价低廉、又没污染的窑炉带给他很大的触动。没有现成资料、数据，仅凭着自己对窑炉的理解和沉淀，回到禹州的任星航着手建造第一座钧瓷液化气烧窑炉，并于1993年试烧成功，一夜之间，整个钧瓷界为之震惊。自此，液化气钧瓷窑炉开始遍地开花，煤烧窑炉也成了历史。

回望一路走来，无论境遇如何起伏，任星航说自己一直能以“赤子情怀”保持着对窑炉的痴迷，多得益于父亲任坚的教诲。父亲说，钧瓷是火的艺术，窑炉是基础，学会建造窑炉也就学会了钧瓷制作的一半。因此父亲要求他不單要学会绘图设计，还要学会实际操作建造，从最基础的砌砖开始建造窑炉。通过跟随父亲深度浸泡式学习，任星航系统地继承了任氏家传制钧绝技，完整地掌握了窑炉建造、釉料配制、造型、烧成等一系列钧瓷烧制工艺，尤其在窑炉设计及烧成工艺上都有着极深的造诣。

为了继续发扬任氏几代人为之献身奋斗的钧瓷事业，任星航离开钧瓷研究所，于1999年创办星航钧窑，踏上了另一条探索之路。

二、宋钧神韵、千年再现

进入星航钧窑有限公司，迎面的影壁上，镌刻着故宫博物院李辉柄先生为其书写的“钧瓷魂”三个大字。在这座花木萦绕，幽静如世外桃源般的院子里，凝聚着自唐宋以来钧瓷烧造的灵魂。

仿造并达到宋钧的水平，是几乎所有瓷匠梦寐以求的夙愿。作为以窑变取胜的钧瓷，若想完全恢复宋时原貌，自然绕不过窑炉和烧制。但宋代的历史烟云已经远去，所留器物十分稀少，历史的空缺、技艺的失传，都为仿造添上一层天然屏障。尤其是还需极致还原宋代窑炉的大小尺寸、结构原理，火焰流布、性能效果等，这显然比登天还难。

但从小就有一股子“犟”劲的任星航，显然不会轻易放弃。2003年，任星航开始着力恢复钧瓷柴窑的烧制技术，先后设计建造了唐代麻斗窑柴烧“唐钧”窑炉、宋代双火膛柴烧钧瓷窑炉、清代炭烧钧瓷窑炉、近代倒焰窑和直焰窑钧瓷窑炉等16座窑炉，涵盖烧煤、烧气、烧柴等不同类型，建起了民间第一座钧瓷窑炉博物馆。这一个个涂上泥土表层的形状各异的窑炉，不仅仅是标本和模型，而是具有实用功能，可以按照特有烧制工艺进行钧瓷烧制、真正意义上“活着的博物馆”。

例如央视热播剧《大河儿女》中的凤盘原型就是任星航的作品——《凤凰涅槃》。该作品正出自其复原的宋代双火膛结构钧瓷窑炉，堪称钧瓷窑变的珍品之作。盘中自然窑变形成一凤，似欲腾身飞举，周身羽毛清晰可见，尾部艳红一片，口沿自外向内分金色、翠蓝、铁褐三色，一只火凤凰从盘心处振羽高飞而出，身姿傲然。另一件作品《蟠龙瓶》与《凤凰涅槃》，一龙一凤，交颈和鸣，是星航钧窑的两件镇馆之宝。《蟠龙瓶》，口部呈花蕾状，颈部修长，肩腹部浮雕幼龙，形状端庄而不失秀美。瓶上初生的幼龙呈淡红色，血脉隐现，极具肉感，缕缕血红的水迹则是幼龙脱离母体新生时的血痕，呈现出生命的鲜活与灵动，达到了“天人合一”的境界。

钧瓷窑炉博物馆的建造，填补了钧瓷理论界“钧瓷工艺技术断代”的空白，并使柴烧钧瓷这一失传近千年的艺术奇葩重放异彩，比起文字记载，史料遗存，这座随时可点火、“活”着的博物馆，显然更直观，也更有温度，后辈们随时可以近距离观摩、学习和体验，感受着时代穿越的神奇，真可谓功德无量、利在千秋！

三、师道赓续、薪火相传

作为国家级非物质文化遗产的钧瓷烧制技艺，千百年来，总是在师傅与徒弟之间或父子之间世代相传，但任氏家族觉得应改变这种家族传承形式向社会传承形式迈进，让更多的人参与进来。2016年，在文化部，国家发改委，省、市各级领导的关怀和帮助下，历时5年时间筹备，一家独特的钧瓷传统烧制技艺保护展示传习馆应运而生，任星航任馆长，学生刘红生任执行馆长。

展馆采用理论学习和实践操作并重的教学模式，向学习者全方位、不藏私地传授钧瓷烧制的各道工序技艺，成为续唐代御供钧瓷、宋代钧瓷官窑之后，为钧瓷艺术燃起的一把永续流传的熊熊窑火。钧瓷非遗传习馆的落成，不仅是禹州是名片，也成为中国文化和艺术的标杆。开馆之际，由任星航及刘红生联袂共创的作品《天道》，更是登上被誉为“世界第一屏”的纽约时代广场纳斯达克大屏，向世界展示着来自中国钧瓷的魅力。

在任星航的带领和影响下，家族里的每一个手艺人都对窑炉的这一把火有着特别的情感，并且也铸就了后辈骨子里不怕苦、不怕累，追求卓越的品质。熟悉柴窑烧制的人都知道，除了过硬的专业储备和悟性以外，烧窑也是一个特别考验耐力和需抵抗一切外在诱惑的体力活，愿意为之奋斗和坚持的男性尚且不多，更何况女性，但在任氏家族，对于柴窑的痴迷，是不分男女，甚至不分年龄的。

2022年5月30日，女儿任英歌找到父亲，邀请他帮忙在乡下建一个新的钧瓷柴窑厂。任星航担心女孩子坚持不住，就一口回绝了。毕竟烧柴窑代价高，成品率低，而且还费力气，伤身体。但英歌显然主意已定，在父亲干活的地方连续坐了整整8天，用自己的真诚和执着，最终打动了父亲。选择支持女儿追逐柴窑梦的任星航，自然要用实力来托举，一口气帮忙建造了柴窑、煤窑、炭窑10余座，供不同场景下使用。每座窑烧制需要花费15个小时以上，非常耗精力。但包括女儿、外孙女等在内的孩子们选择了轮番上阵，创下了1个月烧30窑这一不可思议的数据，因出窑时作品品相太好，常被收藏家一抢而空，这让任星航很欣慰，但也很心疼。

为了晚辈们烧窑不用太辛苦这一朴素的心愿，任星航决定继续创新发明，于今年设计新建了生物质窑。生物质颗粒原本主要用途是烧火取暖，是代替燃煤的一种锅炉燃料，烧成温度不高，但经任老的巧妙设计利用，窑炉不仅能正常烧制，还解决了三大难题。首先孩子们再也不用在火坑上趴着了，既减少了柴窑、煤窑对人体的伤害，也解放了劳动力，节约了时间成本；其次因为生物质是再生物质，属于废物利用，既科学又环保。再者窑内气氛圆满，烧成稳定，没温差，丝毫不影响柴窑效果，不得不说，这绝对是柴窑史上又一重大的技术革新和跨时代的创新性发明。

一路走来，任星航像极了钧瓷界的发明家，一次次缔造着人生的传奇。在他身上，他将手艺人的匠心与坚持、传承人的使命与责任、创新人的开拓与进取，演绎得淋漓尽致。作为公民，他展现了何为家国情怀；作为父亲，他身先士卒，既为慈父，亦是良师和益友，诠释了什么是榜样的力量；作为儿子，他谨遵遗愿，将自己和作品融入窑炉与火的艺术哲学中，也讓我们看到了传承最好的模样。

在父亲的影响下，任英歌作为任氏钧瓷世家第十代传人，现如今也成功地带动了女儿刘润桦积极投入进来，并成为烧窑的主力。在当下时代，一个年轻的女孩投入到一个古老的行业是需要巨大勇气的，但祖父和父母亲对柴窑的热爱与坚持，深深影响着她，包括家族里的每一个人，他们深信越是传统的，越是民族的，往往也越具有世界性。

四、容天地万象，藏宇宙乾坤

一沙一世界，一叶一菩提，世界万物无不包罗在宇宙之内，而宇宙又蕴藏于世间万物之间。如果有一种艺术可以容天地万象、藏宇宙乾坤，那一定是钧瓷，而这都离不开厚重的历史文化底蕴和瑰丽丰富的窑变神韵。

窑变是不可控的，但作品是否拥有神韵却与烧窑人息息相关。几十年都在与窑火打交道的任星航说，懂火与不懂火的烧窑人是分三个等级的。第一种人会烧火，也懂得点火，但不懂火的感受、风向、习惯，更感受不到火是有灵魂的。第二种人会烧窑，能够懂得烧成曲线，严格意义上来说，更像是个操作员。而最高级别的人是懂作品的，他知道不同的作品适合放在不同的位置，也懂得如何去设定恰当的升温曲线。因此，最高的境界是烧瓷，而不是烧窑或者烧火的人。

显然，英歌及孩子们早已深谙其道，并驾驭得如火如荼。在她的钧瓷柴窑厂里，这里出窑的每一件作品都是有灵魂的，每一种釉色都将自然窑变艺术神韵特征发挥得淋漓尽致。例如青，是如梦一般的雨过天晴云破处；紫，多一分红则太红，多一分蓝又过蓝；蓝，则像浩瀚的星空，时而如泛着涟漪的清波，时而如滚滚的巨浪。在钧瓷世界中，绚丽有绚丽的美，朴素有朴素的雅，每一种都是独一无二的色彩。乍一看如层峦叠嶂，那一层一层丰富的颜色互相交叠，一层蓝、一层紫、一层白、一层棕，像风走了八千里，吹落了暗夜里的星辰。

人生总有遗憾，但美各有璀璨。任星航说，钧瓷是没有天花板的，它艺术多样，工艺多样，烧成、思想也多样。或许没有任何一种艺术比钧瓷更广阔，它不仅能装下一年四季、十二时辰，还能装下星辰大海，宇宙星河；或许没有任何一种艺术比钧瓷更东方，它饱含诗书画的美感、禅与道的升华，凝聚着“道法自然、天人合一”的哲学理念；或许没有任何一种艺术比钧瓷更懂“君子”之风，“天行健，君子以自强不息”“地势坤，君子以厚德载物。”