打圈绣：一种传统打籽绣针法的拓展绣法

祝媛媛

Dazi Embroidery is a kind of traditional Chinese embroidery method with long history and wide application. In practical application for a long time， Dazi Embroidery flexibly presents a variety of manifestation modes besides the basic stitching operation， which is aimed to meet the needs of different embroidery contents.

打籽绣是一种历史悠久、应用广泛的中国传统刺绣针法，在长期的实际应用中打籽绣在基础针法操作之外还灵活拓展出多种表现方式，以满足不同刺绣内容的需求。本文先是指出中国传统打籽绣针法与日韩、欧美刺绣中“结粒绣”针法的不同，然后列举打籽绣在不同文化和地域中演变的多种形式，最后作者以自身作品为例介绍一种打籽绣新型拓展绣法，并将之命名为“打圈绣”，该绣法的出现和应用丰富了传统打籽绣法，是刺绣针法灵活运用、适应艺术创作需求的积极表现。

一、打籽绣历史

打籽绣，又称“打子绣”，是通过在织物上以线打结的方式留下点状图案，绣一针成一结。打籽绣是中国传统刺绣针法之一，在战国时期就有出现，两汉时期应用已较为普遍，现存打籽绣刺绣实物最早见于蒙古诺因乌拉东汉墓出土的绣品上。打籽绣由古老的锁绣针法发展而成，主要用来表现花心等点状聚集的形状之处，以点成线或者以点成面的表现形式刺绣出多种图案。苏绣、湘绣、蜀绣、京绣、苗绣等中国众多绣种中都有打籽绣身影的出现，此针法具有非常丰富的表现力，运用得当可取得令人振奋的视觉效果。

“针出地面后，随以针芒绕线一道为细孔，即靠孔边下针以固之。孔即子也；固而不动，即打也。”与日韩刺绣、欧式刺绣中的“结粒绣”（也称法式结粒绣或法国结）不同，打籽绣最大的特点是“孔”，而前者是“粒”——“粒”者紧实饱满为球状，“孔”者力度适中为圈状，此为众多刺绣爱好者混淆两种针法的关键之处。但因打籽绣针法与结粒绣针法操作上差别甚微，无特别要求的情况下自然而然出来的形态非常相似、不易辨别，故很多情况下刺绣者也将之视为同一种针法（图2）。

二、打籽绣基础针法表现及演变

打籽绣在众多绣种中均被普遍应用，且因地域文化的不同有著迥异的名称，在实际操作与需求的带动下也演变出多种拓展针法，具体表现在不局限于绣针规格和绣线股数，不拘泥于刺绣材质和打结手法的松紧，均按需求使用，使得这一基础针法更加灵活多样、创造出多姿多彩的表现形式。

1. 基础打籽绣针法及应用

针法详解（图1）：出针后，右手持针、左手持线，于针尖处绕线1圈，左手拉线力度适中保持线在针上不脱落、右手持针于紧邻刚才出针之处入针，右手转移至绣地之下，轻轻将全线拉紧。

结粒绣的基本针法操作与打籽绣几乎一致，但松紧程度与绕线圈数不同，一般会根据需要绕线1～3圈，形成紧实的结状颗粒，因此在形态上与打籽绣略有差异（图2）。

打籽绣在中国多个朝代考古纺织品遗物中均有发现，清代民间及宫廷服饰等纺织品使用此针法更是达到了高潮，直至现代依然是一种出现频率极高的刺绣针法，颇受刺绣者的喜爱。（图3、4）

2. 松籽绣/松打籽

针法详解（图1）：出针后，右手持针、左手持线，于针尖处绕线1圈，左手拉线力度较松、右手持针于紧邻刚才出针之处入针，让线在针尖处形成一个小圈，右手转移至绣地之下，轻轻将全线拉紧。

此种打籽绣法为中空，力度松散，相比较于基础打籽绣的形态来说突出籽的“圈”、“环”的形状（图5）。

3. 拖尾打籽绣

针法详解：基本绣法与图1相似，仅在出、入针距离上有差别。长尾打籽绣出入针距离可能在几毫米至几厘米之间不等，按照实际需要来拖长线脚，籽也随着线脚拖移，形成有尾状的打籽造型（图6）。可以用来刺绣花蕊、花株、草苗等图案。此种绣法因拖长的线脚会影响图案的牢固程度，故打出来的籽一般比较紧实。

三、“打圈绣”针法的由来

传统打籽绣虽颗粒饱满结实、立体感强，但也恰恰是这种特质在某种程度上限制了针法的自由发挥。笔者于长期刺绣实践中按照实际画面表现需要摸索出另外一种打籽绣的拓展绣法，此种针法打出来的籽不再呈现球状、粒状或者扁孔状，而是直接做层层相扣的圈状，手法松散自由，圈环可大可小，可单层可多层，也可与基础打籽绣配合使用，松紧、大小相互结合，大大丰富了原打籽绣法的造型表现和视觉效果。因此种针法与传统打籽绣形态差异明显但基本操作手法相通，为表示两者之间的渊源关系，笔者将之命名为“打圈绣”（图7、8）。

四、打圈绣的针法表现特点

1. 松散

一般使用单股线或者劈细线，左手持线和右手拉线力度均较轻，打出来的圈松散不紧实，呈现自然的立体蓬松和轻盈之感。

2. 线圈

打圈绣手法打出来的“籽”完全呈圈状，这与打籽绣中的“孔”实则一脉相承，只是后者依然相对紧实，中空并不明显，前者彻底放松、不再受力度限制，每打一次均形成一个圈。

3. 螺旋

打圈绣一般绕线1～3圈不等，打出来的圈往往不止一层，如螺旋一般由内向外发散，又好像水波涟漪由中心处不断荡漾开来。

4. 嵌套

因打圈绣中空面积较大，独立形式的打圈绣之间可以互相嵌套使用，即外面大圈，内部再套小圈；或者外面松散的打圈绣，里面嵌套紧实的打籽绣；或者外圈色浅、内圈色深，反之亦可。如此下来，可以呈现出层层相嵌、色彩渐变的多样变换（图7）。

5. 堆叠

除上述内外嵌套的形式之外，不同打圈绣之间还可以上下、左右进行堆叠，以点成面，产生厚度和宽度，组合出立体、蓬松的浮雕效果。无数不同形式的打圈绣堆叠在一起，搭配使用不同颜色更可以呈现出单个打圈绣无法表现的质变之美（图8）。

五、打圈绣的应用举例

以上是笔者为打圈绣这一传统打籽绣的拓展针法总结的五个特点，但针法归根结底要回归到实际刺绣应用中来，这是检验针法是否得心应手的有效手段。下面以笔者两件原创作品为例更加直观地说明打圈绣及其特点的应用。

举例1：桂花刺绣

作品《云中月桂》是一件以桂花为主题、表现月色朦胧下金桂盛开、香气四溢的绣绘结合之作。画面主体的桂花花瓣部分几乎全部采用打圈绣完成，局部采取与打籽绣的混合套用；绣线股数为1股，绕针1～3圈不等，色彩上使用由淡黄、浅黄至橘黄的渐变绣线，层层堆叠、自由点缀，达到“星星点点”的桂花盛开、随风飘落的浪漫效果（图9）。

举例2：山水刺绣

因打圈绣的可“堆叠”属性具有天然的“以点成面”的表现效果，故面状、块状的形象造型均可衡量采用这一针法。刺绣作品《溪山秋色图》中远景山体部分即为此种绣法的应用，单股绣线、绕针1圈，以大大小小、深深不同、层叠堆积的圈状绣法营造于雾中若隐若现的山体轮廓和顶部植被，其轻盈和虚实的视觉效果被松散的针法恰如其分地表达出来（图10）。

六、结语

打籽绣这一中国传统刺绣针法具有悠久的历史，在数千年的刺绣发展中占据重要席位，其操作手法简单、拓展形式多样，无论是古代还是现代均在刺绣中被广泛使用，充分显示这一针法的灵活性，打圈绣的出现更是拓展了基础打籽绣的形态。时代在发展，针法也必定不断演变，新时代的刺绣者们探索、研究打籽绣基本针法和拓展形式的脚步不能停，这将有利于充分发挥古老针法在现代刺绣中的生命活力，进而促进中国刺绣的不断发展。