压金丝嵌宝工艺方法及其历史发展过程

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压金丝嵌宝是一种传统的金属细工工艺技法，它将金丝嵌入到玉石中，以创造出精美细致的装饰品。在压金丝嵌宝的制作中，金属丝通常是纯金或纯银，具有柔软性和可塑性，可以被压制成各种形状和图案。玉石材料则是用来作为嵌入金丝的基底。制作过程中，首先将金丝按照设计的图案或形状进行弯曲和塑造。然后，将金丝小心地压入材料的表面，以确保金丝牢固地嵌入其中。这个过程需要高度的技巧和耐心，因为金丝必须被精确地压入到材料中，同时保持其形状和位置。压金丝嵌宝的魅力在于其细腻而精致的工艺，通过将金丝嵌入到宝石或其他材料中，可以创造出各种各样的图案和装饰效果。金丝的光泽和宝石的闪耀相互辉映，使得整个装饰品更加华丽和引人注目。

此外，压金丝嵌宝工艺在古代常常被用于制作皇室和贵族的珠宝，以展示其地位和财富。如今，虽然压金丝嵌宝已经普及到更多的人群中，但其独特的工艺和精湛的技术仍然是一种高端的艺术形式。

压金丝嵌宝工艺选材多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等制作，材料质地需柔润细腻无杂无裂。

压金丝嵌宝工艺选材及制作过程

金属丝选用纯金丝和纯银丝，宝石多用红、蓝、绿宝石。碧玉、墨玉等颜色深沉的嵌银丝，镶松石、青金石等宝石。白玉、青白玉主体的色调浅淡，配以色泽艳丽的红、蓝宝石及金丝、金片更显得雍容华贵，高贵典雅。玉石温润的光泽与黄金耀眼的金属光泽相映生辉，更是绚丽多彩。

压金丝嵌宝石工艺制作难度大，因为玉器表面是由米粒大小的磨轮在飞速旋转下雕刻而成的，尤其在薄胎器物上镶嵌更是万分危险，开槽略有不慎即可磨漏，打压金丝、金片力度略大，器物也很容易破碎。一件精美的薄胎压丝嵌宝石玉器是很难制作成功的，制作者须具有玉器加工、金银镶嵌两种高超技艺才能完成。开槽时图案线条要流畅、粗细一致，保证金丝准确地镶嵌入槽内，稍有偏差就算是嵌入也不牢固会脱出，尤其是金片、金丝相组合图案、纹饰复杂，弧线集中的图案，开槽精度要求更为严格，制作难度更大。

以下是制作的流程：

1.选料

玉料的选择颇为讲究，一器一色多选用青玉、白玉或碧玉，玉质细密、质地温泽。选料时不要有裂和杂质，不仅会影响美观，更重要的是会影响开槽，开槽时很容易使玉料崩裂。

2.雕刻

经过设计步骤之后，着手制作，因材施艺，根据先前设计的款式对玉料进行雕刻。雕刻时候要注意留白，为后续开槽做

准备。

3.压丝花纹设计

多选用几何云纹、菱纹、三角纹、雷纹、勾连纹、莨菪纹或铁线莲纹、菊花纹等。线与线之间，还会用较宽的面来连接。

4.拉丝

用熔金设备将黄金原料熔铸成块，然后放入明矾溶液中清洗干净，经过多次的过火后金块变软，再用手锤敲击金块边角以方便放入拉线板，依次从大到小穿过拉线板孔洞，拉出合适直径的金丝。拉丝时候注意力度和角度，稍不注意金丝就会崩断。

5.开槽（图1）

在已经雕刻好的玉器表面刻出宽窄深浅一致的细槽，槽要开得上窄下宽，這样才能将金料固定，在纹饰的转弯与衔接处，不能看出接缝，若开槽不好只能前功尽弃。通常一条槽就要用刻刀重复走上四五个来回，只有这样的精雕细琢才能让金丝填到槽中。

6.填丝（图2）

在刻好槽的玉料中填入金丝并不断地敲击，使其紧密地嵌入槽内达到紧固的效果。在捶打的过程中敲击力度必须控制得当，否则会出现金丝低于玉石表面或破裂的情况。

7.打磨抛光（图3）

抛光则是用来提升玉器表面的光泽感，一般分为柔光和曝光两种。

因为玉器表面开槽并非刀具所致，而是小如米粒的磨轮在飞速旋转下刻成，若非深厚功底实难得心应手。尤其在薄胎器物上镶嵌更是万分危险，开槽略有不慎即可磨漏，打压金丝、金片力度略大，器物易碎裂。一件精美的薄胎压丝嵌宝石玉器是很难制作成功的。制作者须具有玉器加工、金银镶嵌两种高超技艺方能完成。

压金丝嵌宝工艺的发展历程

压金丝嵌宝工艺事实上是金银错技艺的延展和升华，金银错工艺可以追溯到商代，主要用于车马器和兵器等，比如越王勾践的佩剑，战国错金杜虎符。虎符上的金银错工艺，是先在青铜虎身上绘制并雕刻出文字的形状，再嵌入金丝打磨光亮。这一技艺在春秋战国乃至秦汉时期制作者甚少，更谈不上仿造。金银错工艺在南北朝之后越来越被重视和喜爱而且在形式上也有了变化，工匠将金银片粘贴在器物表面，然后进行打磨和抛光，使金银片与器物表面融为一体。金银错工艺在古代被广泛应用于皇宫、寺庙和贵族家庭中的器物制作，这种工艺不仅能够增加器物的美观度，还能够提高器物的质感和价值。商代的嵌绿松石铜柄玉戈是金银错技艺萌芽阶段的明证。金银错技艺的雏形是青铜加工工艺中的嵌错红铜技艺。就目前的实物资料来看，西周的铜器上鲜有嵌红铜的，到春秋战国时期才变得相当发达。这种工艺的发展与当时使用的工具——铁和钢的出现有关，它们为嵌错工艺的提高创造了条件。

总之，金银错工艺是一种具有悠久历史和独特艺术价值的金银加工技艺。它以其精细的工艺技巧和鲜明的特点而闻名，被广泛应用于古代和现代的器物制作和珠宝首饰制作中。在现代社会中，金银错工艺仍然保持着重要的地位，并且不断与其他工艺技术相结合，创造出更多样化和创新的作品。

清朝乾隆年间金银错工艺出现了历史性的变化，载体由青铜器、木器等华丽变身为玉器，也有了新的名字——压金丝嵌宝，载体玉料多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作（图4）。清代以前有金玉结合件（金镶玉工艺）、花丝镶嵌（多见于首饰件、佩饰）等工艺组合的玉器出现，但非压金丝工艺。清代乾隆二十四年平定了大小和卓的叛乱，由“痕都斯坦”进贡清廷的玉器中有很多压金丝嵌宝石玉器，主要是生活中实用器物，有碗、盘、杯、盒子等等。器皿造型细腻，除嵌有精美的金银丝外，还嵌有各色宝石及玻璃。无论是器物独特的造型与做工，或是纹饰图案都具有浓厚的伊斯兰风格。件件精美绝伦，充分体现了玉、金银、宝石相组合后产生的无限美感。最值得一提的是一只乾隆御用牛奶碗——和田白玉错金嵌宝石碗，“酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂”，是乾隆皇帝对这只白玉碗的称赞。整只碗在白如凝脂的玉上压制以黄金，镶嵌红色宝石，显得格外豪华富丽，具有典型的痕都斯坦风格。正因此碗具有独特的艺术神韵且仿制功力精湛，所以自乾隆五十一年（1786年）制成后始终为乾隆皇帝所珍爱，甚至在庆典活动时还被当作御殿赐茶的用具。

压金丝嵌宝石工艺的玉器，多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作，白玉、青白玉嵌金丝，镶红、蓝、绿宝石。碧玉、墨玉嵌银丝，镶松石、珊瑚、青金石等宝石。白玉、青白玉主体的色调浅，配以色泽艳丽的红、蓝宝石及金丝、金片更显得高贵典雅。玉石温润的光泽与黄金耀眼的金属光泽相映生辉，更是绚丽多彩。碧玉、墨玉主体色调深，配以银丝及不透明宝石，更显稳重端庄。在碧绿色、墨色的器物上嵌以银白色纹饰，形成一种强烈的色差感觉，犹如夜幕中的繁星，格外耀眼，使纹饰更为突出清秀，而且使整件器物也显得格外雅致。清道光年后，国势日弱，再未见制作。

压金丝嵌宝工艺的近现代发展

潘秉衡，1912年3月出生，十岁的潘秉衡跟随父亲来到京城，因为父亲被当时的鄂王府重用。还是个孩子的潘秉衡可以在王府中学习生活，他被王府中琳琅满目的珠宝玉器所吸引。从小熏陶的关系，十四岁潘秉衡便进入玉器作坊做起了学徒，先后拜玉雕艺人吴梦麟、清宫艺人郑一珂为师。就在这一时期，清王朝的统治结束了，但是北京的玉器产业却迎来了一波高潮。宫廷艺人散落回了民间，与民间艺人共同学习和研究，迅速在前门外廊房头条、二条、三条及羊肉胡同、炭儿胡同一带开设玉器和金工作坊，鼎盛时期竟有近6000人的从业规模，潘秉衡也成了北京玉器业的领军人物。1934年，潘秉衡制作的碧玉方和花觚在日本名古屋博览会上荣获金奖，展现了他特有的“压金银丝镶宝石”工艺水平。1962年，在北京美术陈列馆举办了“潘秉衡琢玉艺术展览”。潘秉衡新中国成立后创作的作品多被北京工艺美术博物馆收藏。当年潘秉衡所研制的《薄胎玉器》不仅在国内产生了举世瞩目的影响，在国外市场也是备受青睐，不少洋商争相购买。潘秉衡的代表作有“珊瑚龙凤壶”“白玉蕃作薄胎炉”“白玉压金丝嵌宝对瓶”和“白玉薄胎葫芦形锼空提梁卣”等。在巴黎、华盛顿、纽约、日本东京、名古屋展出并被收藏。1962年中国美协举办“潘秉衡琢玉展覽”，这是中国特种工艺史上第一次为艺人举办个人展览。1963年，人民美术出版社出版了《潘秉衡琢玉画稿》。后来，潘秉衡之子潘德珠继承衣钵，传承发展。1980年潘德珠收邵景兴为徒，传授压金丝嵌宝技艺。到今日邵景兴收张超为徒，张超在各项大赛中崭露头角并成为上海市嘉定区压金丝嵌宝技艺的立项传承人。

结语

压金丝嵌宝工艺的历史悠久且技术难度高、耗时长，工匠们需要将金银线条细致地镶嵌成各种图案，这要求他们具备精湛的手工技艺和耐心。通过不断地实践和经验积累，工匠们掌握了将金银线条编织成各种复杂图案的技巧，使得作品更加精美和独特。此外，它的艺术价值也不容忽视，压金丝嵌宝工艺作品以其独特的美感和精湛的工艺技巧而闻名。这些作品不仅在中国国内受到赞赏，在国际上也享有盛誉。清朝的金银错工艺作品被广泛收藏和展示于博物馆和艺术展览中，成为研究清朝文化和艺术的重要资料。最后，清朝金银错工艺的传承和发展也是一个重要的话题。虽然清朝早已消亡，但压金丝嵌宝工艺并没有消失。现代的工匠们仍然在努力保持和传承这一传统工艺。他们通过研究古代作品和技术，不断创新和发展压金丝嵌宝工艺，使其与现代生活相结合。这种传承和发展不仅保护了传统文化遗产，也为当代艺术注入了新的活力。

综上所述，清代压金丝嵌宝工艺是一种独特而精湛的艺术形式，其精细和繁复的特点，高超的技术，以及艺术价值和传承发展的重要性，使其成为华夏文化和艺术的重要组成部分。通过研究和欣赏清代压金丝嵌宝工艺，我们可以更好地了解和欣赏中国传统文化的魅力。