第七届郁达夫小说奖终评委成员评语

中篇小说首奖

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★5票

《黄河故事》

《人民文学》2020年第6期 作者：邵丽

毕飞宇：邵丽的写作显然是进入了佳境，无论是书写的对象还是书写的幅度都有很大的不同。

孙甘露：邵丽的《黄河故事》，叙事看起来浩浩荡荡，却始终严格保持着内外两个向度。内，是一个家族两代人之间的恩怨情仇和深情厚谊；外，是始终伴随着这个家族的时代巨变。在故事的不断发展过程中，家族里的人尝试着体谅与和解，从而走向了人物命运的深处，也由此显现出时代变化的辽阔图景，描摹出家和国之间深层的互动关系。

李敬泽：“黄河”与女性在这里呈现丰富的喻指关系，是地理、空间、中原的，是女性和母性、丰沛和枯竭，是社会历史的，如同干流，也是个人的、具体的，是流域所及的土地，等等。这是一篇浑厚的作品。

陈东捷：《黄河故事》借助时间的力量，对过往的家庭伦理进行了重新梳理。再现亦是发现，在黄河这个巨大的隐喻符号之下，看似固化的生活史变得暗流涌动又充满歧义。作品以不动声色的叙述语调，对家庭情感关系进行逆向追踪，以令人信服的复杂呈现获得了震撼人心的力量。

★4票

《制琴师》

《野草》2021年第6期 作者：黄立宇

叶兆言：非常好的一部中篇，令人眼前一亮，有冲击力，值得力荐。喜欢这样的叙事风格，文字亮丽，出其不意，有着明显的文学追求，不落俗套。

袁 敏：小说中流动着一种深深打动人的质地和韵味，让你有时情不自禁笑出声，有时不由自主流下泪。我觉得，这大抵就是一部小说最好的样子。读《制琴师》时，我无端地想起了一位隐居山林多年的民间诗人。多年前，我在作家出版社时，看到他的一本诗集，我觉得很棒，比我看到的一些有名诗人写的诗都好。我要给他出版，他拒绝了，说，不值得出，我就是写给自己和朋友看的。在我眼中，这是一位高人。我很惭愧和遗憾，在我执掌《江南》的九年中，居然不知道近在咫尺的东海边，还潜藏着这样一位优秀的小说家，读了《制琴师》，我知道了，这也是一位高人。

★1票

《天物墟》

《十月》2021年第2期 作者：孙频

程永新：《天物墟》是孙频近年来系列作品中的一篇，主人公永钧与废墟、与物、与人相遇，从而获得启悟。用岳雯的话来说，如果《鲛在水中央》是一次界碑式的写作，它标记了孙频对于世界的特定看法与感受，确立了她运用语言的方式，那么，我们现在读到的《天物墟》恰好处于这一美学风格的延长线上。

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★7票

《黄河故事》

《人民文学》2020年第6期 作者：邵丽

叶兆言：母亲的角色刻画得很到位，很有力，像油画一样浓墨重彩，像书法一样力透纸背，让人难忘。

阿 来：改革开放以来的新时期中国故事，无论是国还是民，首先是重建物质生活，从贫穷走向富裕的过程。物质层面的需求基本满足后，贫困年代造成的深层次道德问题、情感问题浮出水面，痛苦、残酷，让人不忍直视。在《黄河故事》这部小说中，早逝的父亲去世那么多年，骨灰却随城市扩张而四处漂泊，不能入土为安，这本身就成为一个时代状貌的隐喻。在这个由在他乡成功建立一份事业的叙述者主导的返乡故事中，种种遭际与回忆，形成了一种双向回溯。从前的伤口暗伏于身与心，从未愈合，痂壳揭开，依然血肉模糊。这是一个勇敢的叙述者，揭开并未真正愈合的旧伤，目的却是救赎，是为了真正的疗愈。从写作技术上来说，这复杂的纠葛，多重的人物关系，处理得如此清晰畅达，也见出作者深厚的功力。

袁 敏：剥开历史说爱恨，家长里短话人生。看似絮絮叨叨讲述一个寻常百姓家庭中，夫妻、母女、兄弟姐妹的情感纠葛故事，却从中徐徐展开一股中国历史变迁和社会变革的洪流。沉痛压抑中，依然有梦想之光闪烁；辛酸悲苦里，还是能保持坚韧和善良。人世间的大义和大爱，都在这条母亲河中鲜活演绎。

（另外评语见前）

★3票

《制琴师》

《野草》2021年第6期 作者：黄立宇

程永新：《制琴师》的写法有别于主流文坛的趣味。一座城，两三人，几段轶事，编织成一出罗曼蒂克浪漫史。然而这是文学灵韵的回响，是一种追念，也是向文学技艺的致敬。

（另外评语见前）

中篇小说奖

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★10票

《制琴师》

《野草》2021年第6期 作者：黄立宇

艾 伟：黄立宇写作多年，我一直喜欢他早年写的短篇，叙事讲究。他的小说里存在一种喑哑的独自偷乐的声音，我经常听到他小说的某个角落发出嘎嘎嘎鸭叫般的笑声。他有十多年没写了，回归之作《制琴师》依旧保持着惯有的风格，既节制又蓬勃，既充满人间烟火，又有着疯狂而怪异的念头，并在两者之间取得可信的平衡。

李敬泽：相对于我们熟悉的文学场域，黄立宇大概是个隐士，这不是熟不熟的问题，而是他所写的人生与人世另有自己的重心。大隐隐于市，说的其实是一种在又不在的状态，这种中间的、两间的状态，在这篇小说里是洇染性的，既是叙述的机枢，又深入人物的肌理。

陈东捷：《制琴师》以精确的叙述、富有真实感的氛围，把我们拉回了相对久远的年代。久远不仅是时间意义上的，同时也具备精神的向度。在充斥成功学的人生训练课遍地开花之时，为不合时宜的艺术梦想而疯狂的小城青年，在遥远处弹拨着被遗忘的曲调。

（另外评语见前）

★7票

《月球隐士》

《芙蓉》2021年第2期 作者：李宏伟

孙甘露：《月球隐士》情景设定法度森严，情节推进逻辑严密，人物情绪呈现手法多样，从而描绘出一个细部饱满的未来社会。借助这一置身于未来的虚构思想实验，李宏伟把先锋、科幻和推理熔为一炉，充分呈现了自己对社会的观察，对现实的关切，对人物成长的思考，打开了阅读者的思维空间，以独特的形式为我们置身的时代赋形。

李敬泽：小说家常常扮演哲学家，但很多时候演不好。李宏伟则常常让人感到，他是哲学家在扮演小说家。《月球隐士》以及他的其他小说，是在一种终极（同时也是原初）的运思中进入了（借用了）科幻的情境。他的哲思的复杂性抵达了小说思辨的高点，当然，也因此，他的小说常常是不能、不必完成的。

阿 来：李宏伟的小说入选这个名单，是有意义的。科幻小说常常被归为类型文学，这些年渐渐进入主流文学界的视野，是一件很好的事情。科幻小说向来有两个路数：一种是前沿科学思想所导出的关于未来科技发展所可能造成的情形；另一种叫社会科幻，致力于想象未来人类的生存状态与社会构造。这篇小说大致说来更接近于后一种，其中包含了严肃的未来人类存在方式的探讨，更因此导出哲理性世界观，有一种冷静而沉郁的力量。我赞同这篇小说得奖，更赞同把此类写作也引入此次评奖关注的范围，以造成文学领域的开放示范。

陈东捷：《月球隐士》与其说是一部科幻小说，不如说是一部指向未来的哲理小说。小说对未来社会结构和人的生存状态、精神状态进行了复杂的闭环设计，在对人类未来的终极想象中，隐含着对当下现实问题的强烈关切。可以说，正是现实语境下理性崩溃造成的无序状态，催生了作品中末日般的极端秩序。

★5票

《镜城》

《钟山》2021年5期 作者：罗伟章

李敬泽：罗伟章近年来似乎特别喜欢以某种总体性隐喻架构小说，如《声音史》和《寂静史》，《镜城》也是如此。喻有多边，如果直取一边，全力以赴，克服困难，固然蔚为奇观，但也可以让这个喻在人类复杂经验中生长，不仅完成小说的叙事，也展开喻的无穷多边，这样喻和喻之所指就不是千江映月，而是浩荡星河。

阿 来：罗伟章的小说，在比较长的时间段里，有一种过度的对细节与韵味的沉溺，而造成某种滞涩与沉闷，但这两年却变得锐利同时轻盈起来。《镜城》就是这种向鲜活处转换的一个有力例证。结构是戏中戏。戏与戏相互映照生发，互为镜像。语言更好，准确拿捏的不仅是方言的语感，更重要的是操持这种语言的人的心性与态度。

中篇未获奖小说

《浪的景观》

《钟山》2020年第3期 作者：周嘉宁

孙甘露：在《浪的景观》里，周嘉宁开放了自己的题材选择，把视角从文学青年投向两个小贩，却始终保持着一贯对外在事物和人物内心把握的细致和准确，把社会背景和人物经历完美地结合在一起，勾勒出20世纪末、21世纪初丰富的生活面貌，塑造了青年人奋斗和成长的鲜明形象，由此展现出新时代勃勃的生机和青年人面向未来的开阔可能。

李 洱：周嘉宁以一种轻松的方式进入生活，并寻找那些舒适的、轻盈的，且有生活之味的日常场景和心灵图景。看似是对世纪之交的回望，其实是对当下的某种能抵达的可能性的书写。紧张与放松，快与慢，追逐与漫步，足可以轻轻地唤醒我们，并思考与现实、与自我的关系。《浪的景观》充满令人尊敬的善意，在平和状态中隐藏了有力的追问。

程永新：小说向一个时代致敬，叙写的是青春记忆，带着怀旧的基调。金理说诚挚居然赋予小说一种自反性，怀旧和伤感，都洇染于拔地而起的生机与天宽地阔的绵长中。

《鬼指根》

《收获》2021年第5期 作者：尹学芸

叶兆言：神神鬼鬼，十分生动，佛性和贼性竟然能够共存，还弄得很有趣，不容易。

《美学原理》

《十月》2020年第6期 作者：肖江虹

陈东捷：《美学原理》在大俗大雅之间腾挪转换，在特定的场景内，对文人的精致和农妇的粗鄙进行了入木三分的复调式叙述。野性的生命力量和极具装饰感的人生状态，在略带喜感的对局中反复纠缠。作品中没有明确的价值判断，甚至没有惯常的追问，只是在巨大的差异化呈现中打开了意义的空间。

《床上的陈清》

《芳草》2020年第5期 作者：林那北

袁 敏：一张病床，书尽人生。真实、率性、松弛、饱满，这是我读这部小说时脑海中跳过的字眼。不刻意、不矫情、不虚伪、不掩饰，生活中最本真的东西，像打开的水龙头哗哗哗地流淌出来，让你的阅读随着水流一泻千里，让你的思维无法抵御小说家笔尖力量的牵引，与其笔下的人物命运和情感一起跳动。

《澳大利亚舅舅》

《青年文学》2021年第9期 作者：杨方

叶兆言：一股契诃夫戏剧中常见的忧郁气氛，喜剧的风格，悲剧的底色。

《玫瑰开满了麦子店》

《十月》2020年第1期 作者：石一枫

《天物墟》

《十月》2021年第2期 作者：孙频

（评语见前）

《冻土观测段》

《收获》2021年第4期 作者：董夏青青

《荒原上》

《收获》2020年第5期 作者：索南才让

《星光》

《十月》2021年第3期 作者：王凯

《黑梦》

《收获》2021年第3期 作者：宁肯

（终评委成员按姓氏笔画为序）

短篇小说首奖

第一轮投票

★5票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐则臣

毕飞宇：徐则臣在中关村的时代是奔跑的，现在则是稳和厚。

李敬泽：经过一连串的“出乎意料”，这篇小说结穴于一个逝者，一个漂泊的、无处安顿的灵魂。侦探的逻辑最终都会指向反逻辑：打开一个孤独的、不被倾听和理解的、扮演和讲述自己的故事的人。是的，这篇小说写的是“讲故事的人”以及他终于有了一个听他、信他的儿子。

陈东捷：《虞公山》延续着徐则臣的大运河讲述，不同的是这次装入了少年寻找祖先的故事。寻祖起因于少年在成长的尴尬中，企图以身份的确认获取稳定的内心支撑，同时也源于漂泊不定的父亲故事的吸引。小说讲述的是具体可感的现实，叙述背后又分明包含着现代性隐喻。

★2票

《玫瑰，玫瑰》

《收获》2020年第3期 作者：张惠雯

程永新：张惠雯在小说中能够超越移民文学所特有的地理空间冲突，来书写女性在茫然无序的精神状况中的忧愁与捆缚。荒山上的夫妻二人显然是极端的、不可思议的，但在另一层面上，他们也喻指着内在情感趋向下的必然性游离与突围。

★1票

《荷花姜》

《人民文学》2021年第5期 作者：潘向黎

叶兆言：这是一篇非常节制的小说，好看，细腻，又不拖泥带水，很干净。

★1票

《晚春》

《人民文学》2021年第7期 作者：三三

阿 来：这篇小说有一种不疾不徐的很吸引人的调性。儿子以这样的方式进入生父的再婚家庭，那种家庭氛围，在稍嫌陌生的城市中短暂停留的感受，都呈现得恰到好处。深入的同时逃避，努力亲近最终却依然疏离，由此惆怅，由此哀伤。抵达了，却并未真正抵达。作品认真探讨了中国式父子关系以及家庭伦理关系。

★1票

《春暖花开》

《青年文学》2020年第2期 作者：畀愚

袁 敏：这部短篇小说很“郁达夫”。两个底层小人物，却上演了一幕让读者怦然心动的人间情感剧。人性深处的欲望，隐秘内心的悸动，爱的企盼，性的需求，人物关系中的微妙情感在作者笔下看似波澜不惊，却如深海潜流，丝丝入扣，层层推进。结尾处，女主情感的汹涌勃发和男主情感的内敛节制，与之前二人的情感走向形成鲜明的反差。那种戛然而止造成的静穆，带给人巨大的思考空间。

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★9票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐则臣

叶兆言：侦探的外壳起到了引人入胜的效果，又是寻根，又是盗墓，游刃有余。

袁 敏：小说构思精巧，布局紧致，万余字的篇幅，却能写出多个人物的不同性格；看似庞杂却逻辑清晰的叙述，让你可以读出并想象文本背后的不同故事。

（另外评语见前）

★1票

《玫瑰，玫瑰》

《收获》2020年第3期 作者：张惠雯（评语见前）

短篇小说奖

第一轮投票

★9票

《春暖花开》

《青年文学》2020年第2期 作者：畀愚

艾 伟：这篇小说是畀愚近年所写的众多小说中的一个异数，不再是民国乱世以及谍战阴谋，而是回到了当下，聚焦于进城打工者的生活和情感。这部小说中三个人物所构成的关系原本应该是紧张、矛盾的，畀愚让看起来即将发生的冲突转化成了深情厚意，一种质朴的生长于老百姓生命中的特有的纯良品性。

叶兆言：除了结尾略显得有瑕疵，这是一部非常不错的小说。它温暖，有人情味，纯朴忠厚，厚道或者说醇厚，像好酒一样。

李敬泽：畀愚的小说一向危机重重、刀光剑影，这一篇却是动人的人间小景。此类故事，其实常见，或者说，它体现了某种特定的取景器、某种情感装置的所见，但《春暖花开》的特殊之处在于，它以城市没有诗意开始，一路行进到海子那句诗，这种发现已被命名的诗意的过程既推进了人物的内在化，又构成了微妙的反讽。

陈东捷：男人寻找出走的妻子，女人离开不堪的丈夫，两位进城务工的中年男女抱团取暖，难掩的激情覆盖了卑微的生活。女人前夫的出现，带来了情感与道德的权衡。这是一则中国式的爱情故事，内敛而温暖。

程永新：畀愚的小说直指当下生活，善于发现新经验、新现象，并将之转化为小说的艺术。在短短的篇幅内，揭示了丰富复杂的矛盾，而这些矛盾又都隐藏在平静的叙述之中。

（另外评语见前）

★7票

《晚春》

《人民文学》2021年第7期 作者：三三

李敬泽：我甚至觉得这篇小说的主角是杭州，或是江南。仅凭风景描写，三三就足以让人强烈地辨识出她的艺术才华。这样的风景几乎就是柄谷行人式的，外面和内面相互发明和照见。那种伤感的、浩大的展开同时又封闭的晚春，是节令之景，更是人的内在之景。

陈东捷：《晚春》的“父亲”是别种意义上的“多余人”。在特定的年代离城插队、结婚生子、返城再离城。时间的陀螺从不停歇，“父亲”最终同时失去了故乡和他乡、历史和未来。逼仄的现实，令他疑窦丛生，难以面对。小说把时代浪潮中被淹没的人打捞上岸，为历史提供了别样的佐证。

（另外评语见前）

★6票

《荷花姜》

《人民文学》2021年第5期 作者：潘向黎

李敬泽：都市的浮世绘。陌生人、微妙精确的距离、相互观看（当然，作为风景的对方，自我的景观化，以及必需的——风景下的困顿不堪），这些主题自张爱玲以来被反复书写。这篇小说的独异在于那种倦意。尽管我一点也不喜欢木心那句话，但倦意的确是美艳刺目，而又清澈辛辣的。

陈东捷：庸常的生活、凡常的故事，在潘向黎笔下生出了不同凡响的意味。坚硬的生活置于审美观照之下，被重新赋予了秩序。《荷花姜》文本呈现出装置艺术的特质，现实生活的诸多元素被打乱、抽离、重组，在保持距离感的讲述中，生成了曼妙的情感律动。

袁 敏：一段模糊的男女情感故事，在一个洞若观火的餐厅老板眼中渐次展开。男人优秀，女子出色，似乎般配登对的爱情，却在伤感中无疾而终。潘向黎温润却不乏犀利的笔尖，挑破了当代都市人高度文明化背后的精神困惑，将这对旷夫怨女曲折幽深的情感起伏，表达得痛彻心扉。此外，作者小说中常常会出现鲜明而贴切的意象，不经意间透露出来的优雅气质和文脉底蕴，让作品的辨识度很高。

（另外评语见前）

短篇未获奖小说

《玫瑰，玫瑰》

《收获》2020年第3期 作者：张惠雯

（评语见前）

《水果硬糖》

《收获》2021年第3期 作者：万玛才旦

李 洱：《水果硬糖》坚守或是回归了小说的质朴，这是叙述上的，也是关乎生活伦理的。万玛才旦以小说的张力赋予日常生活以丰富性，以文学的书写重新审视日常生活的伦理，人的成长感和命运感得以具备日常生活和文学的双重质感。《水果硬糖》为我们直面生活，尤其是打捞生活表象之下的沉淀提供了可以借鉴的可能。

《日光照亮北斗》

《江南》2021年第5期 作者：蔡东

袁 敏：当今社会，都市里处处严重内卷化。工作竞争的压力、生活成本的高昂、人与人之间的冷漠和算计，这一切都让曾经充满梦想的年轻人身心疲惫，不堪重负，甚至觉得前途渺茫。而寻找一间有光亮的蜗居，可以“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”，恐怕是无数都市打拼者心中的渴望。可是，求一束细碎却明媚的日光，为什么那么难？小说通过一对有高等教育学历背景，且已跻身繁华特区的新白领寻找出租房的平凡日常，道出了在现实生活的重重重压下，年轻人的辛酸、苦闷和无奈，读来令人慨叹。

《一斗阁笔记》

《上海文学》2020年第1期 作者：莫言

《人类的算法》

《野草》2020年第2期 作者：弋舟

《跳马》

《小说界》2021年第4期 作者：路内

《瀑布守门人》

《作家》2020年第2期 作者：田耳

《等下雪》

《小说界》2021年第1期 作者：赵松

《猫生》

《江南》2020年第3期 作者：葛亮

《水漫蓝桥》

《人民文学》2021年第7期 作者：杨知寒

《去大润发》

《花城》2020年第1期 作者：王占黑