从《秦岭大壑图》谈崔振宽艺术

王庆 白振华

《秦岭大壑图》是崔振宽先生为“苍山无言——崔振宽画展”而创作的一幅大作（2m×6m）。画一经面世，引起了整个美术界的高度评价。它被誉为中国当代山水画史上的经典，人们也把崔振宽先生与黄宾虹先生一起称为“黄崔系统”，可以说《秦岭大壑图》是崔振宽先生八十岁，从艺六十年来艺术实践的最高成果。本文结合《秦岭大壑图》，就崔振宽先生的艺术贡献谈些观点。

一、《秦岭大壑图》创作的历史背景

新中国成立以来，李可染、张仃、罗铭等一批艺术家，鉴于明清以来传统中国画出现的陈陈相因，传统技法日趋衰落造就的程式化等问题，画出了一批生活中的真山真水，它们清新生动，具有真情实感，为中国传统山水注入了新的生命力，受到了美术界的欢迎。李可染提出了“为祖国山河立传”的口号，他们不断探索，对真山真水加以改造形成了新的面目，成就了新中国山水画一个时期的新高峰。但在85美术新潮中，美术界出现了以现代主义为特征的美术运动，在中国传统水墨认识上出现了分歧。有人甚至提出“笔墨等于零”和“中国画穷途末路”的说法。在这样的文化大背景下，崔先生辨明是非，咬定传统不放松，独立潮头一头扎进传统中去，向古人学习，重点向黄宾虹学习。他在千万个学黄者中脱颖而出，著名美术理论家刘晓纯将他与黄宾虹并列称为“黄崔系统”。

二、《秦岭大壑图》形成的文化背景

秦岭是中华大地南北的分界线，是我国重要的山系。历代文人墨客为赞颂秦岭写下了不朽诗篇，历代画人也留下了不少经典作品。他们中有诗人王维、李白、杜牧等，画人有王维、范宽等，近现代的石鲁、何海霞、张仃等都有佳品。陕籍诗人牛兆濂“横空大气排山出，砥柱人间是此峰”、范宽的《溪山行旅图》等都为人称道。

而作为当代中国山水画的领军人物，崔振宽在八十岁，从艺六十年时，将秦岭作为创作题材，肯定要考虑这些文化因素。如何用自己的笔墨语言表现出当代中国最新的、集大成、超越古人的经典作品，他还是下了一番功夫的。从崔振宽先生的文章看，他确实为创作作了充分准备：“于是，我一边搜寻旧的记忆，一边翻阅我的速写本，在纸上勾勾画画，逐渐形成了一个群峰耸峙、苍茫雄浑和千沟万壑、峡谷争流的画面——《秦岭大壑图》。”对于用什么样的笔墨，崔先生说：“我采用了近一二十年来重点探索的焦墨画法。焦墨有它的特殊难度，要求放笔直写，笔笔肯定，毫无遮掩，无法修饰。”一幅成功的作品，来源于作者的思想，也来源于作者的技术，焦墨是崔先生的长项，也是把中国“七墨”“玩”到了最高境界，前人黄宾虹、张仃，都“玩”到了很高的境界，崔先生再“玩”，是在挑战先贤，也是在挑战自我极限，这需要多么大的勇气和牺牲精神。

《秦岭大壑图》是新中国山水画史上的经典之一，是中国山水精神的丰硕成果。它的象征意义，已达到民族精神象征的层面，将永垂史册。当然，它的笔墨技法也达到很高的境界，它应该是美术理论家的永久课题，也是中国新山水的范模之一。

崔先生为什么能有这么巨大的成功？我认为有以下几层原因。一是对中国山水本真精神的表达。黄宾虹说：“山水画乃是写自然之性，亦写吾人之心，山水与人以利益，人生息其间，应予美画之。”又说：“山水为我所有，这不只是拜天地为师，还要画家心占天地，得其环中，做到能得山川的精微。”一句话，画山水是画人胸中的山水，而已不是原来的真山真水了。这个山已加上了民族的、文化的、哲学的印记。也许古人已认识了这个问题，只是没有上升到现在的理论高度。翻开《崔振宽画集》，早年画具象的东西较多，越到后来变化越大，符号性的笔墨语言，几乎是一种精神、一种情绪的宣泄。这是目前画的基本面目，尤其近十年来的一些小品，近似无题小诗，具有很深的哲学意味。

那么大家经常说的山水本真精神是什么呢？第一层意思是大自然之形态山水。山即山，水即水，也就是按照北宋哲学家张载“气本论”的观点，气分清浊，清升空，浊变成山川河流。第二层意思是自然之山水与人接触后，已变成“意识之山水”，人给山赋予“雄伟”“仁厚”“挺拔”等人的意念，人给水赋予“柔美”“清明”等意念，此时山水已是我们所说的山水本真精神之山水了，即超越“描摹”阶段进入“天人合一”而“造”出的山水阶段。《秦岭大壑图》的产生，是一种心性的真实，生命的真实，是对内心生命精神的彰显，也是对民族精神的弘扬。

二是对黄宾虹笔墨精神的再造。黄宾虹是中国传统文化的集大成者，他对笔墨的论述有很多，也很经典，笔墨实践也很成功，最主要的是由笔墨升华出“千古不变”的笔墨精神，他认为笔墨是可以超脱物象而具有相对独立价值的绘画语汇，它自由自在，既在超逸的境界中体现人的心性，又落实在万物之中，天人合一、物我交融，而笔墨状态也最能直接反映“物我相融”的過程。这一点，崔先生是有清醒认识的。著名美术评论家刘晓纯说“黄崔系统”主要也是说这一点。刘晓纯认为，改革开放以来，黄宾虹的门徒如潮，颖出者仅崔振宽一人。所谓颖出，指的是在关联中完全独立并达到一定水平，唯其如此才可称为“黄崔系统”。应该指出的是，崔先生在笔墨上有他的突破，有对黄宾虹焦墨的突破，有对张仃的突破。这种突破，在气韵上更适合表现北方山水的苦涩和苍茫，而不适合表现南方山水的毓秀。敢于根据实际情况，实事求是地选择更能表现北方特色的笔墨，是崔先生的重大贡献，崔先生的笔墨已日臻炉火纯青，他还在锤炼更高的境界。

黄宾虹生前曾说，他的画会在50年后热闹起来，时间果然应验了黄宾虹的预见。