《伏庐藏印》版本考述及其再版原因探析

⊙ 王坚助

民国时期，陈汉第将其所集古印原印钤拓，由邵裴子主事，辑订成《伏庐藏印》，按年份分为己未（1919）、庚申（1920）、丙寅（1926）、己卯（1939）前后四种，这四种印谱又分别命名为《伏庐藏印己未集》《伏庐藏印庚申集》《伏庐藏印续集》《伏庐考藏玺印》。四种原拓印谱之间存在区别，而《伏庐藏印》的己未、庚申合集与《伏庐藏印续集》《伏庐考藏玺印》又统称为“伏庐藏印三集”，一些学者对其前后的编订体例等没有进行详细考察，今人乃至部分艺术类辞典在论述《伏庐藏印》时常常将这几种印谱混为一谈，因而需要对其进行重新梳理和考证。并且《伏庐藏印》相关印谱在民国时期又很受欢迎，几经不同出版社重新编订、影印和再版。对其再版原因进行探析，有助于我们了解民国时期集古印谱传播的社会生态。

一、《伏庐藏印》的版本

1919 年，陈汉第将自己所收古印与邵裴子审定，并辑成《伏庐藏印己未集》。此谱有陈汉第自序，序中提及，自壬子（1912）冬，陈、邵二人均在北京任职。由于陈氏喜欢收集拓片，陈、邵二人对陈氏旧藏的拓片进行交流考证，几无虚日，陈始“益知旧藏之不足观”。空闲时，二人便到海王村淘古，但由于精拓本少且“动索数千百金”，所以陈氏转向对古印章的收集。自戊午（1918）迄己未（1919），陈氏得古印200 多钮，其中“以己意审定者十之五六，与邵裴子商榷而后定之者十之四五”，以谱成于己未，遂命名为《己未集》。

此谱卷册数见韩天衡《篆刻小辞典》[1]与岑久发《书画篆刻实用辞典》[2]等，均言6 卷，今查松荫轩[3]藏本仅存5 册5 卷[4]。其主要差异在于古玺数量，许是“松荫本”《己未集》缺了其中收录古玺的一卷。“松荫轩本”，粗线单框，版心上方印有“伏庐藏印”，版心下方印有“己未集”。一页一印，共计存印201 方。其中卷一收古玺33 方；卷二收秦汉官、私印33 方；卷三收私印48 方；卷四元押印、图像印、吉语印杂计41 方；卷五图像印、吉语印、双面印杂计46 方。

1920 年，陈、邵二人又辑成《伏庐藏印庚申集》，共五册，每页一印，存印312 方。此谱收古玺59 方，官印60 方，私印193 方，无序跋。此谱笔者未见原谱，参考韩天衡《篆刻小辞典》[5]与李国钧《中华书法篆刻大辞典》[6]，均表述如上。

《伏庐藏印己未集》书影 松荫轩藏

《伏庐藏印续集》书影 上海图书馆藏

己未、庚申二集，由于选印严格、饶有新意，因此颇受时人青睐，故于民国十四年（1925）由上海商务印书馆合二为一，影印发行，后于1927 年再版、1931 年三版，亦均名《伏庐藏印》。此合集影印本共六册十二卷，一册分二卷，一页一印。其中，卷一至卷四收古玺131 方；卷五、卷六收秦汉官印82方；卷七、卷八收私印91 方；卷九、卷十收私印121 方；卷十一、卷十二收图像印、吉语印、双面印等杂计88方。

但在1924 年，陈汉第将《己未集》《庚申集》两部印谱的藏印近600 方，尽归桐乡徐安。而后，徐氏辑成《桐乡徐氏集古印谱》四册，并请国学大师王国维作序。1926 年，王氏据原陈氏藏印、今徐氏藏印实物与罗福颐所辑《古玺文字征》稿本作了一篇印学史上重要的学术文章——《桐乡徐氏印谱序》，此文章考证了古玺用字为六国文字，在印学史上意义颇为重大。

陈氏在印归桐乡徐氏之后，本打算不再收集古印，奈何时常有人持印求见，陈氏便又将“精美可喜”的印章留之。于是，在1926 年的一天，陈汉第取出其于1921 年至1926 年之间重新收集的古印五、六百方问邵裴子：“曩集之成，沙汰抉择，君与有力焉，兹累累者又如许矣，曷比类之为《伏庐续谱》，可乎？”邵氏“乃择其尤精异者百钮为《印矩》，而次其余五百钮为十卷，禀师训也”，辑成《伏庐藏印续集》。其中《印矩》两册，今笔者未搜见，仅见《续集》序言及部分文献中记载。

《伏庐藏印续集》，十册不分卷。扉页印有王福庵篆的“伏庐藏印续集”，卷首印有邵裴子作的序。邵氏在序中不仅言此谱“质文并美，有录必精”“吾知聚十家之谱，检其精粹，或有未逮乎”，并且表示，对此评价如果有怀疑的，可将其他印谱拿来对比观看。此部印谱，版心上方印有“伏庐藏印”，版心下方印“续集”。粗线单框，一页一印。其中，册一收古玺64 方；册二收古玺、秦印62 方；册三收汉官印43 方；册四收私印83 方；册五收私印35 方；册六收私印51方；册七收私印37 方；册八收私印、双面印等55 方；册九收元押印40 方；册十收吉语印、图像印等31 方，其中双面印6 方。[7]

1938 年春，邵裴子从杭州到了上海。同年秋，陈汉第亦定居沪上。彼时，陈氏将1927 年至1937 年间收藏的古印拿出，仍由邵裴子进行编次，并请方节盦钤拓，“曰：是将为藏印三集”。1939 年，《伏庐考藏玺印》十一册在王福庵的四明村舍中辑成，此谱版心为隶书题“伏庐藏印”，故亦称《伏庐藏印》，通过宣和印社出版。此谱上海图书馆与松荫轩有藏，二者有些许差别。

“上海图书馆藏本”，一函十一册，封面有赵叔孺题签，扉页有童大年于己卯孟春用篆书题的“伏庐考藏玺印”，卷首有邵裴子作、王福庵书的序，回纹绿框，一页一印，共收印624 方。其中，册一收古玺55 方；册二收古玺63 方，其中双面印2 方，类似秦“日”字格印3 方；册三收古玺、秦印55 方；册四收秦印（半通印为主）50 方；册五收秦汉魏官印66 方；册六收私印52 方；册七收私印38 方；册八收私印49方；册九收私印63 方；册十收私印、双面印、套印、鸟虫印等69 方；册十一收双面印、吉语印、图像印等64 方，其中部分印泥钤拓不清楚的图像印下方附有墨拓。

“松荫轩藏本”封面题签、扉页、序跋内容等与“上海图书馆藏本”相同，亦是十一册，一页一印。然“松荫轩藏本”钤印页则为粗线单框，版心上方印有“伏庐藏印”，版心下方印“宣和印社拓”。其中，卷一收古玺52 方；卷二收古玺62 方，其中有双面印2 方；卷三收古玺与秦印55 方；卷四收秦印49 方；卷五收汉官印66 方；卷六收汉私印52 方；卷七收汉私印38 方；卷八收私印49 方；卷九收私印63 方；卷十收私印、多面印等68 方；卷十一收多面印、吉语印、图像印等66 方，其中部分图像印下方亦附有墨拓。松荫轩本共计收印620 方，比“上海图书馆藏本”少4 方。如若作合理推测，有两种可能：第一，发行时采用了两种不同的钤印纸，因人工装订，出现了少许误差；第二，“上海图书馆藏本”是先编订的稿本，后编订成了正式版即“松荫轩本”，因“松荫轩本”的版心明确印有“宣和印社拓”，符合当时出版社的发行要件，笔者认为后者可能性更大。

此外，《伏庐考藏玺印》卷首邵裴子作、王福庵书的序，不仅是对本次印谱编订情况的说明，更是对陈汉第藏印情况的梳理，亦可与前述行文相互印证。序如下：

《伏庐考藏玺印》书影 上海图书馆藏

《伏庐考藏玺印》书影 松荫轩藏

丙寅（1926）之冬，伏庐师以辛酉（1921）以后续得古玺印都六百钮，命裴次为《藏印续集》，并别出尤精者百钮为《印矩》，与《续集》并行。翌年（1927）春仲，裴去旧都归乡里，迄乎丁丑（1937）一纪之间，师常以所获玺印拓示，盖积岁倍于《续集》之成，而所获则等。去冬（1937），裴则又去乡里，避地浙江之南。今春（1938），转从来沪，师亦于秋末弃旧都久侵之故居，来止于沪。甫卸装，即出匣藏玺印，命良工拓之，曰是将为《藏印三集》。南天尠古吉金廿载，搜集之勤，其真止于斯乎？仍命略为类次，继《续集》以行。裴自违师门积岁，年历寇难，今得于羁旅重奉颜色，发秘极、罗珍异而品第之。盖有欢欣感慨之交乘而不自知者矣。三集视正续足为后劲，合全集则泱泱乎摹印文字之大观矣。师重命序首，谨记如此。戊寅（1938）岁除门人邵裴子。旧名长光，丁卯四月后以别号行。己卯（1939）小年朝，古杭王禔福厂氏书。[8]

1940 年，西泠印社影印了宣和印社的《伏庐考藏玺印》，并命名为《伏庐选藏玺印汇存》，此谱共有三册，封面有童大年隶书题签，扉页和版心有王福庵分别用篆书和隶书题的“伏庐选藏玺印汇存”。收录了《己未集》的陈汉第自序及《伏庐藏印续集》《伏庐考藏玺印》中邵裴子所作的两篇序。此谱采用石印两色套印，每页乌丝六格（部分印面较大的一页四格，六面印为一页一格），每格一印。值得一提的是，西泠印社2019 年再次影印《伏庐选藏玺印汇存》时，却无意间将邵裴子两篇序跋的第二页混置[9]，导致行文未通，亟待修正。

1946 年，宣和印社又将《伏庐考藏玺印》进行筛选，一页一印，石印出版了《伏庐玺印》，此谱中同样收录《伏庐考藏玺印》中的邵裴子序，并在尾部附有方节盦作、高野侯书的后序。

《伏庐选藏玺印汇存》书影 上海图书馆藏

二、《伏庐藏印》再版原因

《伏庐藏印》相关印谱在当时深受欢迎，可谓是供不应求，在方节盫为《伏庐玺印》作的后序中便可体现：

伏庐先生收藏古玺印，审定精确、选录矜慎。凡得六百廿余纽，为自来集藏者之冠。曾抑制为谱，虽淮县高氏、长沙周氏夙称为至精者，亦不足数焉。伏翁归自北平，求索印谱者无以应，命约先后抑拓至再，亦不足编至艺林迺者。四方承学之士，欲得谱以资研磨者尤多。先生不殚发匧，属约更续制谱，朱抑墨拓，均仿簠斋传古法，以冀纤悉靡遗，借以广先生嘉惠学人之意，先生当亦掀髯而乐而许之乎！时丙戌七夕，永嘉方约节厂识于海上宣和印社。[10]

从上述序跋中可以看出，伏庐辑订的印谱使得四方承学之士一再求索，“欲得谱以资研磨者尤多”，这点也在20 世纪30 年代上海商务印书馆的三次出版发行中体现出来。

因而，探析《伏庐藏印》反复再版的原因，笔者认为主要有以下几个方面：

第一，陈氏收集的古印经过了慎重审定，精品多。陈汉第在编订印谱的同时，相关鉴藏经验也在不断积累。例如1921 年，冰社在北京成立，社址设在当时的北京古玩市场——琉璃厂的54 号。冰社成员由许多篆刻家、书法家、考古与古文字学者、文物鉴藏家组成，主要成员有易大厂、罗振玉、王国维、柯昌泗、马衡、丁佛言等，陈汉第亦在其中。冰社每周的周六或周日聚会雅集，“各携所藏或新得金石文物到会，考释文字、鉴别年代，以收切磋琢磨之效”[11]，并互通学术消息，互赠拓本，开展学术交流。自然，陈氏也会将自己所收古印带到冰社中进行审定。1926 年，古物陈列所成立鉴定委员会，陈汉第、邵裴子均入列委员会委员，也足见时人对二者鉴定考证实力的认可。叶潞渊在评价伏庐的藏印与印谱辑订时言：“近代辑谱如龚氏瞻麓斋，陈氏徵秋馆，罗氏赫连泉馆，张氏碧葭精舍等所藏逾千，伏庐之聚，虽不及其半，然质文并佳，与烂缺悉收、真伪莫辨者不可比拟。即与上述诸家之藏印相较，亦足以抗衡。余得纵观全部藏印，摩挲再四，明珠颗颗，叹为观止。”[12]

第二，《伏庐藏印》的编订逐步趋于科学合理。在《己未集》中，印章虽做了大致分类，但印章与印章之间的关联性并不明显。随着陈汉第、邵裴子或当时人对古玺及印学史认识的逐步深入，自1925 年商务印书馆出版己未、庚辛合集的《伏庐藏印》起，《伏庐藏印续集》《伏庐考藏玺印》《伏庐选藏玺印汇存》等不仅在排列卷册的顺序上更加合理，并且对同一类型印章中首字相同或者印面表现形式相近（如朱白相间印、半通印等）的印章做了相邻排列，这样更方便读者查阅。以1939 年《伏庐考藏玺印》的卷一为例，首先是三方长条形的朱文古玺，而后是几方四周带边框的白文古玺，之后将“王”“长”“肖”“宋”等首字相同的印章进行相邻排列，更靠后些将首字中是“厂”字头的印章做相邻排列。而且，在《伏庐考藏玺印》中，其对印泥钤拓不清楚的图像印，开始附有表现更多印章细节的黑墨反拓。

第三，好古人士的推崇和篆刻家的需求强烈。民国时期，地不爱宝，新出土古物众多，有许多恢奇诡异的印章为前人所未见，然而一些古印价格又时常令索求者望而却步，因而经过精密考证的集古印谱便得到当时人的推崇。而民国时期的篆刻家仍大多数秉持着“印宗秦汉”和“印外求印”的观念，况且如马衡所说：“刻印家欲知印之源流沿革，形式、文字之变迁，应先研究古印。”[13]因而，篆刻家对古印与精善的集古印谱的需求亦是强烈。

第四，印学群体、社团与出版社等的推动。除冰社外，《伏庐藏印》的辑订还得到多名西泠印社社员的帮助，比如由王福庵、童大年、赵叔孺、高野侯等人书序、题签，请方节盫钤拓等。此外，陈汉第的胞弟陈敬第曾任上海商务印书馆董事，期间对三次出版《伏庐藏印》的己未、庚辛合集定有所助力，帮助出版《伏庐考藏玺印》的方节盫更是宣和印社的创始人，《伏庐考藏玺印》隔年亦被西泠印社出版社影印。因而，南北方印学团体与出版机构的直接或间接推动，客观上都促进了《伏庐藏印》相关印谱的传播。

《伏庐考藏玺印》中印章的相邻排列示例 松荫轩藏

《伏庐考藏玺印》中图像印的反拓示例 松荫轩藏

余论

《伏庐藏印》几种印谱不仅深受时人赞誉，更被后学推崇。在20 世纪60 年代，上海市青年宫、中国书法篆刻研究会联合举办了规模宏大的书法篆刻学习班，其中方去疾在篆刻班教学中突出二点：“一是要大家学写篆书，指定范本是《邓石如篆书十五种》；二是提倡临摹汉印，希望大家能多读《伏庐藏印》。”[14]《伏庐藏印》甚而成为当时上海学习篆刻艺术的范本。20 世纪70 年代后，不同版本的《伏庐藏印》又通过上海书店出版社、西泠印社出版社、上海书画出版社等多家出版机构重新影印出版多次。

而从《伏庐藏印》相关印谱几经再版中可以看出，一部印谱的推广传播需要多方面的助力，这些方面有助于我们了解民国时期集古印谱传播的社会生态。首先，需要印谱辑订人具备较高的鉴藏水平，印谱的辑订体例科学合理，这是印谱值得广泛传播的基础；其次，印谱需要符合社会的实际需求，印人、印学群体或社团等的求索不止，才会促使出版机构愿意反复再版。

注释：

[1]韩天衡，主编.吉明周，等，撰稿.篆刻小辞典[M].上海：上海辞书出版社，2005:423—424.

[2]岑久发.书画篆刻实用辞典[M].上海：上海书画出版社，1988:551.

[3]当代印谱收藏家林章松之斋号。

[4]陈汉第所辑《伏庐藏印己未集》。

[5]韩天衡，主编.吉明周，等，撰稿.篆刻小辞典[M].上海：上海辞书出版社，2005:423—424.

[6]李国钧.中华书法篆刻大辞典[M].长沙：湖南教育出版社，1990:1064—1065.

[7]此部印谱收印的数据由查见上海图书馆所藏《伏庐藏印续集》得来，但由于此谱不分卷，上海图书馆的分册顺序是混乱的，今笔者按陈、邵二人编订印谱的逻辑进行了重新整理。

[8]陈汉第，辑.伏庐考藏玺印[M].上海：宣和印社，1939:3—4.

[9]陈汉第，辑；钟妙明，余逸成，整理. 伏庐选藏玺印汇存[M].杭州：西泠印社出版社，2019:4，6.

[10]上海书画出版社，编.伏庐玺印[M].上海：上海书画出版社，1996:622.

[11]刘江.中国印章艺术史[M].杭州：西泠印社出版社，2005:480.

[12]陈汉第，编.伏庐藏印[M].上海：上海书店出版社，1987:2.

[13]马衡.马衡讲金石学[M].南京：凤凰出版社，2010:225.

[14]陈茗屋.苦茗闲话[M].上海：上海书店出版社，2017:22.