阿凡达奇妙地呼应了我们的人生体验

文梅雪风

在卡梅隆的电影中，《阿凡达：水之道》也是特异的。最大的变化在于片中分量极大的家庭戏。卡梅隆对于文戏的打磨程度其实毫不逊色于某些文艺片导演。他一定要精细而慢条斯理地营造戏剧氛围，建构人物关系，非常老实地慢慢拧紧剧情张力的发条，这种文戏的紧实，其实是为最后的猛烈爆发暗自而持续地蓄力。

这部影片的文戏与动作戏的联系似乎并不像卡梅隆其他电影那么紧密。影片中，男主人公一家在海洋部落的生活，与反派在偌大的潘多拉星球毫无目的地寻找主人公的踪迹并行不悖，呈现出一种松散的联系。但另一方面，因为这种弱关联，让影片中特别是几个孩子的戏份摆脱了以往动作片中功能化的存在，让他们的内在有了充分发育的可能。大海的透明与辽阔，与孩子内心的敏感纤细形成了有趣的呼应。剧情弱化，于是细节走向前台，剧力减退，于是氛围走上前台。而这种弱情节化的处理，是卡梅隆自然的思想演进的结果。在卡梅隆的世界观里，自然世界是个比人类更为高明的存在，它不像人类般的争强斗狠，而是一种近乎道家的清静无为。那是一个没有英雄也不需要英雄的世界。人与那个世界的相处，自然是日常的，是家长里短的，是处处透露出人的渺小而又被壮美世界所抚慰的，是时时能让你进入神游的境界让你体验到某种孤独和完满的。

显然，卡梅隆是一个讲故事的高手，但并不是一个特别热衷于去讲故事的人。你能明显感受到他呈现具体世界的乐趣。那种细致、严谨以及狂热，让他的电影充满着别人电影里面无法企及的实感，这种实感就来源于他巨细无遗的细节构造能力。也正是因为这种对于细节的迷恋，让这种故事框架重现了它令人称奇的说服力。

从这个角度来说，卡梅隆至死是一个少年。他的好奇心和生命力让他与悲观无缘。有一句话叫做“哲学始于惊奇”。惊奇是一种莫名被打动被感动被吸引却又无法理解的情感。在我看来，这部影片拍得最好的地方，就在于卡梅隆在某些瞬间拍出了那种最原始的惊奇感。这也是他要用几个小孩来作为主角的原因，因为只有孩子才有呈现这种惊奇的能力。

当这些孩子骑着他们的坐骑在水里追逐之时，当那个孩子被人戏弄死里逃生躺在巨大的图坤身上睁开眼睛之时，当那个小女孩趴在水里静静地看着那奇妙的生物发呆之时——这都是一些最日常的行为，它们不导向任何的结果，所以也就没有明确的意义。但你又能感受到某种也许可以称为速度感、和谐感或者说安全感、孤独感的东西溢出画面。

这种空阔的平淡的却让人啧啧称奇的经验，让整部电影在这一刻脱离了制式类型片的范畴，而有了某种人生体验的味道。

我们普通人当然不可能有这样的人生经历，但是它又奇妙地呼应了我们的人生体验，因为当我们出生长大之时，这个世界处处都是奇迹。而成熟就是当我们对这些奇迹熟视无睹之时。