电影《渡江侦察记》的两次拍摄

张家康

1954年，上海电影制片厂根据真实的故事改编、拍摄的黑白故事片《渡江侦察记》，在全国公映时赢得一片赞誉，该片于1957年获得文化部优秀故事片一等奖。1974年，上海电影制片厂重新拍摄这部影片，由黑白改为彩色，影片中的许多外景拍摄仍选择在我的家乡、故事发生地安徽芜湖繁昌。这在中国电影发展史上甚为罕见。

再现惊心动魄的战斗历史

1949年春，淮海战役刚刚结束，渡江战役即已进入准备阶段。第三野战军第九兵团第二十七军根据中央军委的指示，组建一支先遣渡江大队，等待渡江时机，执行与江南地下党和游击队取得联系、侦察敌情、策应大军渡江的任务。这支先遣渡江大队是在第二十七军侦察营的基础上组建的，大队长由第八十一师参谋长亚冰（章尘）担任，副大队长由军侦察科科长慕思荣担任。全大队300余人，除亚冰是皖南人、老新四军，其他都是北方人、老八路。他们大多不谙水性，因此在淮海战役结束后就来到江北无为县沿江集训，先学会游泳，再学习撑篙掌舵，划船操舟。

1949年4月6日，军部给先遣渡江大队下达渡江的命令：分成两队，一队由亚冰领导，一队由慕思荣领导。这天是农历三月初九，晚上，月光映照下的江面，波光潋滟，正所谓“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。21时30分，亚冰队从无为县石板州叶家墩东南侧的鲤鱼套渡江，20分钟后，在繁昌县十里场江堤登陆。慕思荣队迟亚冰队半小时，从无为县江心州北江村南边州头渡江，25分钟后，在铜陵县北埂附近的金家渡登陆。上下游江面距离不足5公里。

第二天清晨，两支队伍分别到达铜陵与繁昌交界的狮子山和南陵县迪龙冲。江南是国民党统治区，一支300余人的队伍如果滞留江边，不能及时与江南的地下党取得联系，那是十分危险的。他们只能往南，钻进皖南的深山老林，去寻找地下党和游击队。

第三天，两支队伍在南陵县塌里会合，当晚继续向皖南的大山前进。4月12日，他们终于与地下党取得联系，在地下党的配合和帮助下开展敌后侦察工作；4月18日，接军部命令，又回返北上至江边，在南繁芜游击总队的配合下，策应大军渡江。

电影《渡江侦察记》再现的正是那段惊心动魄的战斗历史。

编剧沈默君三下江南踏勘采访

电影《渡江侦察记》的拍摄，实际缘起电影《南征北战》。1952年，陈毅陪毛泽东看《南征北战》，他们一边看一边评论，毛泽东总的肯定了这部电影，只是说这部电影还缺乏故事性。《南征北战》的编剧是沈默君，陈毅在一次会见时转述了毛泽东的意见。沈默君记在心里，有意在下一个剧本加以改进。

沈默君是华东军区专业作家，早就听说第二十七军先遣渡江大队的事迹，有心据此写一部电影剧本。于是，他采访当年的副大队长慕思荣，又三下江南，踏访当年先遣渡江大队活动的地方，采访当年配合先遣渡江大队的地下党同志，重点采访了当年活跃在皖南江边、令敌人闻风丧胆的沿江武工队队长毛和贵。

毛和贵的故事曾经广泛流传在江南，毫不虚夸地说，在皖南江边长大的我这代人是听着毛和贵的故事长大的。毛和贵向沈默君介绍有关搜集和窃取敌人情报、斗智斗勇、向先遣渡江大队递送情报并配合他们破坏敌人设施的一些细节，为沈默君构思中的剧本提供了珍贵的素材。

沈默君很快完成剧本《渡江侦察记》的创作，他在剧本中把300余人的大队缩小为100人左右的连，李连长以亚冰和慕思荣为原型，游击队长以毛和贵为原型，剧本没有主要女性人物。

陈毅在审查剧本时提出自己的意见，说剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人、女烈士，不写女性角色说不过去。于是，沈默君把剧本中毛和贵的角色换成女性，并就此重新修改。在前期的采访中，沈默君接触过4位女游击队员，就把这位女性角色取名为“刘四姐”。

汤晓丹外景选择在板子矶

上海电影制片厂确定拍摄《渡江侦察记》，导演是《南征北战》的导演之一汤晓丹。根据导演的意见，影片中的几个主要角色分工，孙道临饰演男一号李连长、齐衡饰演吴老贵、孙永平饰演小马、康泰饰演周长喜、中叔皇饰演杨威、李玲君饰演刘四姐、陈述饰演敌情报处长。1953年夏，上海电影制片厂《渡江侦察记》剧组乘火车来到芜湖，又由芜湖直接来到外景拍摄地繁昌县旧县镇（今繁昌区新港），所有演职员都住在西街的鹊江旅店。

考虑到《渡江侦察记》是一部惊险的战斗故事片，观众在观赏时要有惊心动魄的视觉体验，为此，导演汤晓丹乘坐一艘汽艇，不止一次地行驶在十里场和金家渡之间的江面上，寻找能造成这种艺术效果的外景。但和《南征北战》外景不同的是，这平坦绵长的江堤，怎么也找不到凤凰山的巍峨和摩天岭的险峻。

汽艇再驶至十里场时，下游的江畔突兀而起一座山头。汤晓丹令汽艇近前，在踏勘现场时，随行的本地人告诉他这是板子矶。但见板子矶与凤凰山、摩天岭有着十分相似的地方，汤晓丹高兴极了，决定渡江登陆的外景就选择在板子矶。那陡峭危险的崖壁，侦察英雄搭着人梯艰难攀爬的画面就是在板子矶下拍摄的。

剧中指战员的服装都是三野的军制服，这是为了观赏的需要，其实，先遣渡江大队过江后不可能再穿三野的军制服，据亚冰说，三分之二改穿国民党士兵服，三分之一穿便装。1974年彩色故事片《渡江侦察记》中，侦察英雄们的服装都改成“六五式”解放军制服。

上海电影制片厂在繁昌拍摄外景时正值梅雨季节，“湛湛长江去，冥冥细雨来”。江南此时是“天无三日晴”，好不容易等到天晴，就要趕时间拍摄，完全打乱作息时间，大家起早贪黑，饱一餐饿一顿。从主要演员到群众演员，生活上没有什么大的区别，像孙道临，拍摄时深一脚浅一脚地在泥水里跋涉；在拍摄最紧张的日子里，他的午餐也就是一个馒头一口酱菜一碗白开水。

精彩画面在繁昌

影片中有很多精彩的画面，多少年来一直定格在观众的记忆里，这些画面很多都是在我的家乡繁昌拍摄的。如渡江英雄搭人梯攀岩过敌人岗哨，拍摄地点是板子矶；李连长等混入民工中打夯筑堤，窃取敌人江防工事情报，拍摄地点是从旧县到芦南的油坊大堤；敌情报处长与李连长等遭遇被追赶的一场戏，拍摄地点是由同和祥锅厂往江边的大路；侦察员小马天黑泅渡过江送情报，老英雄吴老贵为掩护小马而牺牲的戏，拍摄地点是油坊大堤的江边……

影片中最令人难忘的情节，是李连长和刘四姐的几场戏。刘四姐是江南游击队队长，剧中有刘四姐两次撑篙跳船的画面。刘四姐把李连长等接应到船上，她站在岸边用长长的撑篙，顺着斜面的船头一撬，船即滑向前，然后只见她猫着身体一跃，如燕子凌空，轻轻地落在船头。这是影片中刘四姐第一次撑篙跳船的画面。

李连长由此想到8年前，即皖南事变突围时，一位姑娘也是用船掩护他偷渡过的江，也是这么凌空一跃，撑篙跳船，没想到这姑娘就是刘四姐。这是影片中刘四姐第二次撑篙跳船的画面。这绝美画面的拍摄地点是油坊大堤下的一口大水塘。渡江战役胜利发起，李连长即将踏上新的征程，刘四姐来到江边告别，李连长说：“我们就会再见面的。”刘四姐说：“我一定会等你！”这组精彩的画面是在旧县江边拍摄的。

影片的拍摄得到华东军区的大力支持，特意将正在抗美援朝前线的慕思荣、高锦堂调回国。慕思荣是华东二级人民英雄、当年的副大队长，高锦堂是当年先遣渡江大队的连长。慕思荣为军事顾问，高锦堂为顾问助理。他们重回故地，又来到江南，而且拍摄的是他们当年的故事，特别高兴，在指导影片拍摄时特别认真，每一个战斗细节和动作都一丝不苟。

探班看景开眼界

1974年夏，上海电影制片厂重新拍摄《渡江侦察记》，黑白片换成彩色片。编剧为集体改编，执笔为季冠武、高型、孟森辉；导演为汤化达、汤晓丹。除陈述，所有的演员都换了。李连长，在彩色故事片中有姓有名，叫李春林，由王惠饰演；刘四姐换成刘队长（游击队），由张金玲饰演。影片中的群众演员由县庐剧团演员担任。

剧组拍摄外景时由芜湖来到繁昌，住在招待所。虽说是重新拍摄，可主要剧情并没有什么大的变化，外景地多是原先的地方，导演除汤晓丹，增加了他的儿子汤化达，拍摄很顺利。影片结尾的外景是新地方，浩浩荡荡的大军行进在继续南进作战的公路上，这段气势恢弘的画面的拍摄，是在繁昌至芜湖的一条公路上。

剧组这次来繁昌拍摄外景时，旧县这个江南小镇改名“新港”也有10多年了，那是我的家乡。第一次拍摄时，我还是个孩童，第二次拍摄时已是青年。听说在家乡拍摄电影，心里痒痒的，就想去“探探班”，看看景，开开眼，于是和妻子在一个星期天去了新港，此时剧组的拍摄任务已经完成，但美工布置的外景还没有拆除。

我们赶紧去油坊大堤，远远望去，江堤上一座一座的碉堡，一道一道的铁丝网，有些森然可怖，可近前一看，那碉堡是按1比1的比例，用三合板和硬紙板做成，只有用手去触摸，才能有真实的感觉。那铁丝网更神奇，竟然是用黑色的塑料线拉着，线上的铁蒺藜也是用塑料线剪成而缠绕于上，远远望去，就是一道道用于防御偷袭进攻的铁丝网。虽然没有看到实景拍摄，可这以假乱真的外景已让我们大开眼界，也算了解了一些电影拍摄的小知识吧。文