“缪篆体”比例特征设计方法研究

王伟伟 孟舒婕

摘要：研究具有汉印缪篆文字风格的字体创新设计方法。基于对汉印缪篆文字的艺术分析，提取缪篆文字“圆角比”“横竖比”两个笔画特征，对量化数据进行相关系数分析与一致性分析，获得比值范围，结合创意设计手法。提出“缪篆体”比例特征设计法，在传承缪篆文字“化圆为方”“方中寓圆”等艺术特征基础上，完成了设计案例及“缪篆体”艺术特点分析。提供了一种兼具“古雅美”与“意象美”的字体创新设计方法。

关键词：汉印缪篆文字 “缪篆体”比例特征设计法 量化特征提取 字体设计 古雅美

中图分类号：J045 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2023）11-0034-05

引言

中国传统书法、印章艺术是中华民族特有的艺术瑰宝，其艺术表现技法可体现出汉字本身的内涵美[1]，以缪篆文字为特点的汉印是我国篆刻艺术的代表之一，是篆刻艺术发展的第一个巅峰[8]。设计应用一种具有缪篆文字特征的现代字体能进一步提高汉字的传统文化内涵。与一般书法字体不同，缪篆文字存量极少，并且常有“同字不同样”的艺术表现。清桂馥编辑《缪篆分韵》一书，收单字近2000，每字下附缪篆字形1-10个不等，是我国最早的缪篆文字专书，无法采用集字、临摹等手段复现常用汉字，因而限制了其在现代字体中的应用。

获取汉字特征的方法有主观艺术感受、形态特征（章法结构）提取等手段[2-3]，高水平汉字字体设计应能体现文字含义的风格，而文字笔画特征也是一种重要的字体艺术表现手法[4]。谢琼等借鉴阿拉伯笔画特征形态应用于汉字设计[5]、王馨等从建筑里提取形状特征运用于汉字笔画设计，从而带来字体风格的改变[6]；李刚等对楚简文字特征采用了角度、几何重心测量等方法进行理性分析，提供了一种创新汉字设计研究思路[7]。定量化作为一种更为抽象的理性分析手法，其在汉字特征提取中的应用将产生更具可操作性的字体设计方法。

缪篆文字作为摹印中的一种美术字，其笔画均匀分布，基础笔画

多以横、竖、折笔为主；一字内笔画粗细均匀，横竖粗细富于变化；横笔起笔、折笔等处常有圆角笔触[9]，其艺术特征有利于采用量化分析方法。论文拟对缪篆文字中的笔画进行定量测量与分析，获得其典型量化特征，研究其与主观艺术感受的关系，旨在设计一种保留缪篆“方中寓圆”风格的全新汉字字体-“缪篆体”。在文字设计过程中，定量特征的灵活性和易操作性可避免设计师对字体形态简单模仿而导致呆板、枯燥等艺术性缺失的设计问题，从而最大限度体现书法艺术精髓。有助于改善高等级字体艺术设计人才训练周期长，人才缺失的现状。

一、汉印缪篆文字特征分析与提取

（一）汉印缪篆文字笔画特征分析

秦汉之际，中国文字经历了从篆书为代表的圆笔到以隶书为代表的方笔这一重要的笔画特征演化过程，清代钱泳做了“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方，而为隶书”的论断。汉字方、圆笔历史悠久，在殷商时代，早期汉字已有圆笔和方笔的应用[10-11]。汉印缪篆在汉代隶书为主的演变中同时保留了方、圆笔画特征，因此就现存汉代文字而言，缪篆文字具有独特的艺术价值与艺术表现，其笔画特征可归纳为“方中寓圆”[11]。

对可获得的汉印文字进行分析对比，可清晰地看到汉印字体“方中寓圆”的特点，以及圆角弧度与笔画粗细的关系，如表1。其笔画起笔一般为圆弧或接近方形；笔画粗细与字体复杂度基本成反比；横折笔画普遍采用圆笔，圆角半径与笔画粗细有关；横笔粗细与竖笔粗细相似。例如“金平印”笔画数量少，笔画较粗，圆笔特征明显，字体表现浑圆凝重；“傅置印”笔画多于“金平”二字，运笔较为纤细，圆笔特征较弱，字体更趋于方正、清秀；“军曲侯印”印面笔画总数多于“傅置”，但是其笔画粗细粗于“傅置”，其圆笔特征间于“金平”和“傅置”之间，艺术表现饱满、灵动。

因此，缪篆文字笔画特征看似简洁有规律，实则富于变化，不同的笔画粗细与圆弧处理可以产生不同的艺术效果。因横折笔画同时体现了横竖笔画粗细与圆笔特征，是其特征笔画。

（二）汉印缪篆文字样本选取

从现存的史料中收集汉印图片，获取200个汉印，根据随机抽样、印面复杂度有效分布、无残缺等原则，抽取20个样本作为研究对象，样本复杂度以汉印字數为参考，设定2-3字占比10%，4字占比80%，5-6字占比10%，该比例基本吻合候选汉印的字数分布情况。

设计以下操作流程：

1.用随机数获得1-200号抽样样本；

2.如被抽取样本残缺，则放弃，并进行下一次抽样；

3.如被抽取样本的复杂度已满，则放弃，进行下一次抽样；

4.重复上述步骤直到抽样样本数满；根据上述方法获得的研究对象样本能较好地体现汉印缪篆文字的艺术特征，见表2。

（三）汉印缪篆文字笔画定量测量及其规律性特征提取

以汉印缪篆文字横折特征笔画为测量对象，对表1中20枚印章样本的横折笔进行量化测量，为减少印章本身大小、形状不同带来的影响，选取的汉印形状均为方形，并将所有样本图片放大至边长51mm，以减少测量误差。直接测量数据为横笔粗细、竖笔粗细、圆弧半径，计算数据为横竖平均粗细、圆弧半径/横竖平均粗细、横竖粗细比，共6组候选特征参数（表3）。

为分析数据之间的相关性，用SPSS统计学工具将表2的数据进行Pearson相关系数分析，结果见表4，在所选取的横折笔画中，其圆角半径与横笔粗细、竖笔粗细、平均粗细的相关系数均在0.7以上，为强正相关；横笔与竖笔粗细也为强相关；平均粗细与横笔、竖笔粗细相关系数无实际意义。

基于Pearson分析结果，对具有强相关性的“圆角半径/笔画平均粗细”“横/竖粗细比”两组数据展开散点图分析，结果分别为图1a和图1b。

图1a表明，圆角半径与笔画平均粗细相关系数为R?=0.7134，公式为y=0.7759x，具有较好的线性相关性。圆角半径与笔画平均粗细比值数据分布在0.66-0.95之间，中值为0.76。可以基本表达缪篆文字的笔画粗细越粗，其笔画圆角半径越大的特征。

图1b表明，横笔与竖笔粗细的相关系数为R?=0.4716，公式为y=0.1.018x，其线性相关性较低。横竖粗细比值数据分布在0.57-1.26之间，中值为0.95。表明缪篆文字笔画粗细看似均匀，但富于变化。

对相关性较好的圆角半径/笔画平均粗細数据进一步进行Bland-Altman一致性分析，结果如图2，所有样本点在±1.96SD的概率置信空间内，该结果表明圆角半径/笔画平均粗细数据一致性的置信度极高。而横笔与竖笔粗细不具有较好的一致性。

综上，缪篆文字通过方、圆的巧妙结合达到了“中和之美”。归纳其共有的特征如下：1.汉印缪篆文字的主要特点是“方中寓圆”，体现方与圆的结合；2.汉印横折笔画的圆角半径与笔画平均粗细比值分布在0.66-0.95之间，以0.7上下居多，中值为0.76；基本符合笔画粗细越粗，其笔画圆角半径越大规律，Bland-Altman一致性分析进一步确认了该规则；3.文字一字之中，横竖笔画粗细看似一致但富于变化。其比值分布在0.57-1.26之间，中值为0.95。

将汉印横折笔画的圆角半径与笔画平均粗细比定义为“圆角比”，将横竖笔画粗细比定义为“横竖比”。

二、汉印缪篆文字笔画特征应用及分析

（一）圆角比例特征

缪篆文字虽化圆为方，但横折转角处又保留了特有的外圆内方。

“横折”笔具有方、圆视觉艺术效果，同时又不乏协调，是缪篆文字独有的特点。

缪篆文字的“圆角比”比例分布在0.66-0.95之间，因此，以“安”

字为代表，运用缪篆文字转折处理手法，选取四种具有代表性的“圆角比”比值：0.5，0.7，0.9，1.2，可得到四种不同艺术效果的字体设计，随着比例不断加大，横折处圆弧半径变大，转折从开始的方硬逐渐变化圆润，见图3。主观感受4个字，0.5与1.2两种“圆角比”明显与汉印缪篆文字存在差异，该实验验证了汉印文字“圆角比”比例对汉印文字创新设计的重要影响。设计过程中，当比值为0.5时，文字缺少内圆，而1.2时，文字缺少外方。为避免出现“有内圆而无外方”“有外方而无内圆”两种极端情况，保持其内圆外方的特点，在进行缪篆文字创意设计时，“圆角比”应在0.7-0.9之间为宜。

汉印方圆处理看似是主观的艺术手法，其背后蕴含规律，可为设计汉印风格字体的圆角处理提供思路，“圆角比”比例小，文字给人更为严谨、严肃的感觉，可适用于一些科技类、电子医疗类产品的相关视觉文字；而“圆角比”比例大，文字给人的感觉更为浑厚、大气、富有亲和力，更适用于一些家居类产品、婴幼儿用品等具有软萌属性的视觉文字，从而实现主观艺术感受与特征理性量化的有机统一。

“圆角比”比例过大或过小都将破坏缪篆艺术感受。“圆角比”比例特征值是相对值和可变值，灵活应用设计可以产生不同主观视觉感受，从而使文字在保留缪篆字体风格的同时达到“一字多样”的设计灵动性。

（二）横竖比例特征

不同字体汉字笔画粗细表现各异，“横竖比”为其重要艺术表现手法之一，现以3种笔画粗细特征较为典型的字体为例，见图4。颜体笔画横轻竖重、丰厚饱满；隶书笔画粗细富于变化，一字内主笔与副笔差异较大，以带“雁尾”的笔画为主笔，粗于其他笔画；小篆笔画粗细较为一致，其运笔过程中笔画较细，更显清新秀美。

缪篆文字吸取小篆中笔画粗细均匀的特点，将小篆字体笔画转化为横、竖、折，但其笔画粗细已有隶书变化趋势。因此，在用缪篆文字设计现代字体过程中，也应该充分利用该特点，通过横竖笔画粗细的变化，使字体灵动，达到“近隶之结体，而不用隶之挑磔”的意境。

基于上述分析，采用横竖比为0.75，圆角比0.7，对“永”“远”二字展开缪篆风格文字初步设计，如图5。

为保留缪篆文字方正、规整特征，“永”字化撇、捺为横、折；起笔化点为横，为避免字体视觉感受上重下轻，“点”下横折钩，横笔略细于竖笔。基于“远”字的笔画复杂程度，在不影响文字方正视觉风格前提下，保留少量斜笔，横笔皆细于竖笔与斜笔；“辶”斜竖横一笔，横笔与斜笔、竖笔比值皆为0.75。两字均符合缪篆文字横竖比例分布规律，缪篆笔画比例特征明显。保留缪篆文字单一笔画粗细均匀的特点，灵活应用“横竖比”将带来更具创意的文字设计，从而获得较好的艺术效果，其比值范围较大（0.6-1.2）。

三“缪篆体”比例特征设计方法及字体设计案例

（一）“缪篆体”比例特征设计方法

缪篆文字多用于入印，而现代创意文字设计，多应用于包装、海报、书籍装帧等，需要便于公众对文字载体、设计主题的理解与记忆，更要使载体具有强烈的视觉冲击力。因此缪篆文字特征字体创意设计不应完全拘泥于简单模仿、复制古代汉字的思路，应根据设计应用需求，充分利用各种艺术手法，在保留缪篆文字艺术意境的前提下，实现字体设计创新。

1.字体变形：参考现代汉字与小篆结构特点“变小篆之形体，使之平直方正，变篆之形式，而不变篆之义法”；2.折笔圆角：“圆角比”范围为0.7-0.9之间，使之具有缪篆文字特有的外圆内方意境；3.横竖比例：“横竖比”基本为0.75，但应富于变化（0.6-1.2）；4.创意构成：应遵循传统书法灵动特点，针对不同文字场景灵活应用上述圆角特征和横竖特征，并充分应用省略、透叠、重复、近似等现代设计构成手法，使字体在保留古韵前提下，具有时代感。

1-3基于传统缪篆文字特征提取的“缪篆体”基础字型设计，为规则化设计；4为感性创意设计过程。因应用上述方法设计的创意字体具有缪篆文字风格，将其定义为“缪篆体”，将上述设计方法和流程定义为“缪篆体”比例特征设计法。与现有字库字体不同，“缪篆体”的字体设计可以通过调整“圆角比”“横竖比”特征值达到不同的艺术效果，从而有效避免字体刻板、单调的缺点。

（二）“缪篆体”比例特征设计法字体设计案例

基于“缪篆体”比例特征设计法，对西安城门“永宁门”“安远门”“长乐门”“安定门”中8个不同的文字进行设计。

1.规则化设计

包括字体变形、横竖比例、折笔圆角，文字遵循平直方正的视觉效果，将大量撇、捺、点、圆弧等笔画改为横、竖、折，斜笔（“安”“定”“长”等字的撇、捺处理）。选取横竖比：0. 75、圆角比0.7（图6a）和横竖比：1.2、圆角比：0.9（图6b）两组笔画特征比例进行文字设计。

2.感性创意设计

机械化使用同一组特征比例，虽能体现缪篆风格，却无法表达汉印缪篆文字灵活多变的艺术精髓。为使“缪篆体”更具传统篆刻艺术表现效果和视觉张力，应根据不同文字的笔画多少，结构复杂程度，灵活采用不同特征比例。结合传统美学思想，适当使用现代构成手法，增加笔画元素之间的相互渗透叠加关系，使其更具现代创意特征，设计结果如图7。

四、“缪篆体”字体设计案例艺术特点分析

（一）缪篆文字特征的艺术传承

缪篆文字“以篆刻印宜循印体，文变圆为方”，笔画多横竖，字体方正古朴、饶有隶意；主要艺术特征有“化圆为方”“屈曲填满”“方正平直”“方中寓圆”等特点。“缪篆体”比例特征设计法在强调文字笔画“圆角比”“横竖比”特征量化合理应用的同时遵循“化圆为方”特点。设计中保证字体外形端正敦肃、四角充实；笔画设计以平直为主，遇“撇捺”应变形为直笔或圆转不显眼的短斜笔，避免因“长撇捺”贯穿而破坏文字整体的均衡统一。其“方正平直”并非机械呆板、平直僵硬，“缪篆体”笔画转角处外方内圆，避免了死板的直角，“短斜笔”长短随势，圆转平直，尽显其方圆结合之美，使字体笔画在韧劲之余不失柔美，从而表现出雍容、大气的字体风格。

在案例设计中，灵活应用上述艺术特征，可以产生不同风格的缪篆文字效果（图6a、图6b），表达出“爽利方正”与“敦肃大气”两种不同气质，且都能复现传统缪篆字体风格。具体设计中，根据字体艺术感受灵活应用其特征量化数据，避免简单临摹复制，可以有效突破汉印缪篆文字存量少的制约，实现对缪篆文字的艺术传承与发展。

（二）现代构成手法与“缪篆体”设计

规则化设计不免使字体单调、乏味，产生“印刷体”感，适当运用现代构成手法对文字进行创意设计，使字体在保留古韵的同时，体现新的时代艺术表现。

图7设计案例中，应用“重复与透叠”手法、对“远”“乐”等字中的“短斜笔”重复排列，增加了字组中的秩序感；在文字的交叉笔画处巧妙排叠（“永”“安”等），使文字具有空间层次感；应用“减却分离”等设计手法，使字体视觉效果更加均衡、协调，在文字笔画密集处，省略部分次要笔画，增加留白，给予文字透气性（“宁”“乐”等）；而在文字必要部位增加斜笔笔画，打破留白，避免字体因结构而产生割裂感，使文字虚实相生而形成气韵之美（“永”“长”等）。现代构成法的应用体现了传统缪篆文字“自由又不突破规范”的艺术精髓，同时使字体更具装饰性与现代设计感。

（三）形象与意象的设计结合

汉字最初（甲骨文、金文等）属象形文字，经数千年演变，现代汉字多为表意文字，来源于象形字与会意字。“缪篆体”设计源于汉印缪篆文字，应用于现代设计载体中，在设计过程中应根据文字语义与应用场景，进行感性创意发散设计。

西安古城墙的城门记载着西安城独特的历史记忆，对字组中具有共性意象的“门”进行创意设计（图7），将其横向笔画略作倾斜以加入透视效果，使之具有“开门”的动态写意性表现。开门的动作既能传达出新时代西安开放多元的姿态，“缪篆体”的设计应用还能体现西安这个汉代都城给中华民族留下的深刻印记。案例中“门”的图像化设计，同时具备信息传达和隐喻的功能，能勾起读者因城市历史而产生的无尽联想，充分表达了西安的城市印象。

（四）中国古典美学思想的启示与现代设计思考

中国古典美学认为，“古雅”是一种艺术形式美，“意象美”通过形式美表现，而形式美在于整体意象的完美，且过犹不及，因此王国维有“优美及宏状之原质愈显，则古雅之原质愈蔽”的论断。意象与古雅的矛盾统一恰恰契合了老庄哲学中“有无相依、虚实相生”的思想，也与中庸美学观点相通。因此，中国古典美学中形式美具有“气韵相通”“得意忘象”等特点。

中国传统书画艺术深刻地植入在国人的文化基因里，影响着中国人的美学观，从中国传统书法、印章艺术中吸取形式美进行现代艺术设计，可以使设计表现与文化基因产生共鸣，现代创意元素的合理引入，将“意象”与“古雅”协调统一。“缪篆体”比例特征法强调传统文字特征的传承与创意设计和谐统一，为字体设计领域提供了新的启示与思考。

五、“缪篆体”旅游宣传手册设计案例

将“缪篆体”运用于旅游宣传手册封面的西安城门名中，手册外封皮选用中国印泥红作为主体色，字体镂空处理，体现了汉代印章元素之美；内封面中“永宁门”采用黑底白字，增加文字视觉冲击力；“门”字的动态开门创意设计，体现了西安古城作为丝绸之路新起点“包容、开放、多元”的城市风貌。（图8）

结语

汉代之际，中华民族文化达到一次发展巅峰，在“由篆转隶” 的书法字体变革过程中，缪篆文字兼具继承与变革，从而产生了一种独特的艺术魅力。将汉印缪篆文字艺术运用到当代字体创新设计中，更是对汉印缪篆文字本身创新、发展精神的一次继承。可以最大程度彰显汉文化的意蕴之美与艺术风范，从而更好地“坚定文化自信，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”。

比例特征提取的方法还可以应用在其他传统文字、图案的研究，对其进行规则化、数值化抽象提取分析进而获得量化参数，在理性基础上传承传统艺术中的感性之美并加以创新，实现了“古雅”与“意象”的统一，为字体创意设计领域提供了新的研究思路。

基金项目：陕西省重点研发计划资助项目（项目编号：2022ZDLGY06-05）的阶段性成果。

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