高温颜色釉陶瓷的装饰特征研究

王鹤

摘 要：陶和瓷合称为陶瓷，陶瓷的发明创造，是人类借助自然资源解决生活实际问题的直观反映，同时也彰显人类利用自然之美优化生活的智慧与文明。高温颜色釉是陶瓷坯胎内基于不同需求融入相应物质，在高温烧制后，使其呈现不同图案与颜色。随着高温颜色釉装饰的飞速发展，目前已经与人类审美意识相适应，种类也越来越多，颜色釉装饰作品从神韵、质感以及触觉等层面，都更具高雅美，肌理流动下彰显和谐美感，而且和现代环境装饰形成一种协调美。本文基于高温颜色釉特征，分析高温颜色釉陶瓷材质特性与装饰性能。

关键词：陶瓷；高温颜色釉；装饰特征；材质

1 前言

高温颜色釉因其独特、高赞的烧制工艺，备受业界关注，所烧制出的陶瓷极其美观，尤其是景德镇高温颜色釉陶瓷，具有非常高的审美和艺术价值。陶瓷种类较多，每类差异性都比较明显，所以陶瓷裝饰通常能为人们带来视觉享受，而高温颜色釉具有增色添彩的效果，有效装饰陶瓷外观，使陶瓷表现出独特风韵[1]。中国传统美学大多追求意境美，如山水画就是这一特点的直观展现，而很多陶瓷作品是以山水画为装饰，同时应用颜色釉，将陶瓷装饰出受众喜爱的风格。因此，陶瓷烧制过程中，要注重高温颜色釉的操作标准，以不断提升高温颜色釉陶瓷的烧制质量与效果。本文主要探讨高温颜色釉陶瓷材质与装饰特征，以期能够进一步将中国高温颜色釉陶瓷推向世界舞台。

2高温颜色釉的特征

2.1釉

釉指的是瓷胎表面所附着的玻璃体，类似于玻璃，具有不透水、光泽以及透明等特性。与玻璃有所不同，釉的化学组成与微观组成结构均匀性比较差，通常玻璃被溶解后会获得均匀的组织，而釉内含有熔化不透的残余石英，还有新生钙长石、辉石、莫来石以及尖晶石等，并存在一定量的气泡。若釉被用于陶瓷表面，会先制为釉浆，施釉过程中，坯体会吸收掉浆水，釉料在坯体表面均匀分布，烧制过程中会发生化学变化，经冷却会产生薄薄的光亮釉层。釉能够增加陶瓷的光亮透明度与表面坚硬度，有效避免脏污污染瓷器，实现瓷器制品机械强度的提升，增强陶瓷美观效果与实用性。此外，釉层具有隔水性，有助于提升其绝缘性能，且具有防酸、防碱特性[2]。

2.2颜色釉

颜色釉，是在釉料内加入金属氧化物与天然矿物质作为着色剂，经过焙烧，可以呈现出特有色泽，这就是颜色釉。通常将颜色釉分为三类，其中一种为根据烧成温度分类，1000℃以下的为低温颜色釉，1200℃左右的为中温颜色釉，而1300℃以上的为高温颜色釉。通常陶器会选择低温颜色釉，瓷器则多选用高温颜色釉。作为原始瓷器形成的必要条件，釉是区分瓷器与陶器的重要特征，以釉实现陶瓷制品的美化，同时用颜色釉装饰，成品丰富，色彩绚丽。特别是高温颜色釉窑变，高温烧制期间，器物釉内会有出现大量呈色元素，这些元素在氧化还原后会出现复杂的化学或物理反应，并发生改变，若器物中有两种不同质的釉或者釉组成不均匀，由于其变化复杂，所以会产生窑变[3]。高温颜色釉陶瓷烧制中，是否会产生窑变，往往和烧制气氛、温度、釉的组成形式等密切相关。

2.3高温颜色釉

高温颜色釉主要分为两种，即：高温颜色釉与高温窑变颜色釉。前者烧成前后预判的色彩变化不会相差很大，后者则需要长期的经验累积，才能在不可控的高温烧制中寻觅一丝丝的蛛丝马迹，这也是窑变釉的独特魅力所在。

3高温颜色釉陶瓷的材质特性

3.1物理与化学特性

在坯体表面熔融期间，釉会产生一系列化学或物理变化，包括釉料分解、脱水和氧化过程。釉和坯体之间产生化学作用后会产生中间层，在该过程中，釉和坯的部分氧化物会呈相互扩散状态，此时坯会从釉中获取金属氧化物与碱金属，生成该中间层调和坯与釉，优化坯和釉结合性具有重要作用。为保证坯釉充分发挥相互之间的作用，以得到良好中间层，需要使坯和釉保持一定差别。若坯体具有很强酸性，那么釉则需要调为弱酸性；若坯体酸性比较弱，此时釉可调和为中性。若釉与坯组成存在较大差异性，就会因为反应过于强烈，而导致坯体吸收釉的情况。而如果釉与坯两者酸碱性差异比较小，或者趋于一致，就会由于釉和坯反应难度大，而不利于生成中间层，影响坯釉结合，该情况极易出现惊釉问题。

3.2化学稳定性

陶瓷所用釉，需要重点考虑其化学稳定性，也就是盐、酸以及碱对釉面腐蚀性。通常情况下，硅酸盐因为水解作用会产生硅凝胶与苛性碱，硅凝胶可为陶瓷表面涂覆一层保护膜，所以硅酸盐对破坏表面水解速度具有决定性影响，同时还决定着水向硅凝胶保护层内部扩散速度。溶体内釉化学组成与氧化物数量比例决定着釉的化学稳定性，金属氧化物数量越大，尤其是碱金属氧化物越多，釉的耐酸性能也就越低。熔融状态下，釉粘度主要由其化学组成决定，同时又对釉质量产生直接影响。釉粘度对其流动性具有决定性作用，高温状态下的釉粘度比较小，如果流动性太大会引发流釉、干釉、堆釉等现象[4]。相同温度时，如果釉Na2O含量比较高，其粘度就较小，与Na2O相比，K2O对釉粘度所发挥的作用较小，高温状态下，CaO、BaO和MgO会降低釉粘度，低温下则会提高釉粘度。釉冷却状态下，氧化物会快速缩小，提高粘度的温度范围。

3.3釉和坯的膨胀性

加热陶瓷坯釉会产生膨胀，冷却则会收缩，通常来说，坯釉膨胀系数直接反映出烧制完成后釉在坯体表面固着是否良好，膨胀系数不适应则会导致瓷釉热稳定性下降。若釉膨胀系数比坯体膨胀系数小，那么冷却状态下的坯体收缩就会大于釉，并对釉施加压应力，如果该现象大于釉抗压力，那么釉层会出现剥脱现象。若釉膨胀系数比坯体膨胀系数大，冷却时的坯体收缩则较小，同时对釉形成拉应力，该拉力大于釉抗拉应力的情况下，会导致釉层出现纹裂，这和坯釉化学组成、膨胀系数密切相关[5]。

3.4高温粘度

一般由熔融状态下的釉相对流动性测定其相对高温粘度。釉干粉内添加适量粘结剂，调制为圆柱体，置于半圆形凹洞内，凹洞与浅槽相连接。釉料瓷板安装于凹洞中，并放在窑内，保证底盘和瓷板能够形成45°夹角，熔融温度下的釉需冷却一段时间，继而测量槽内釉的流动长度。该长度就是表征釉相对粘度，通常测量时会和良好釉料作比较，然而该方法所测釉相对粘度具有交叉准确性，其原因是釉相对流动度并不只是由釉自身粘度决定，同时还取决于陶瓷表面釉的润湿能力与化学作用程度。

3.5釉和坯的适应性

制作坯料为高度与直径都是3cm的坩埚，装上釉粉末，放在窑中烧制到釉融化。如果冷却后的坩埚没有开裂，釉表面也没有碎纹，说明釉和坯彼此适应。

可根据以下方法测定坯釉适应性：制作坯料为一个薄片试条，同时在一面施釉，将坯料侧放于窑内，烧制到釉温度成熟后，再冷却，密切观察釉的变化。若釉热膨胀系数比坯热膨胀系数大，那么试条就会向釉面弯曲，此时釉面就会产生凹面；若釉比坯的膨胀系数小，冷却后的试条就会弯曲到无釉面，此时釉面就会被迫承受压应力，因为釉抗压强度比坯膨胀系数大，此时冷却后就会使釉层产生压力[6]。也可通过坯釉应力仪测定坯釉应力，測定过程中，分别测试釉烧制后的试条，指出对坯釉结合性能产生影响的因素不仅有坯釉膨胀系数，而且还有中间层、釉弹性、抗张强度和釉层厚度等相关因素，只有在全面掌握釉料特性，方可有效应用高温颜色釉装饰瓷器。

4高温颜色釉的装饰特征

4.1设计高温颜色釉时的多变性与复杂性

高温颜色釉陶瓷创作构思与绘画有所差异，绘画主要表达主观意念，很少考虑高温状态下的色彩变化，仅考虑油画布、纸以及绢等材料的艺术语言。陶瓷艺术为工艺美术，需要考虑成形成品，而且不以设计师意向而发生转移，陶瓷艺术所用原材料性能与造型都存在局限性，此为客观存在的一个矛盾，而人类智慧会转化该矛盾，可以将工艺流程败绩或缺点转化成工艺特性。例如，祭红釉是古代皇宫烧制的一种祭器，是钧红之后所形成的特殊高温铜红釉。烧制祭红釉陶瓷难度非常大，对烧制温度十分敏感，且质量缺乏稳定性，就算相同配方置于一个窑洞内，因气氛与温度有所不同，同样会产生不同色调，烧制范围非常小，而且釉面呈色也有很大差异。

4.2高温颜色釉烧制的自然性与流动性

高温颜色釉具有严格的生产工艺要求，需要设计师在生坯上构图与着色，同时在釉下颜料与不同釉交融、叠加中操作。烧制过程中会出现抽象意境，釉自然流动下形成肌理现象，将抽象意境转化为具象境界，例如，表现树的茂密与山体的重叠。颜色釉若以铜着色，铜会使釉呈现出红色、绿色与蓝色等。事实上，铜的显色由基础釉组成、釉内铜含量以及烧制工艺决定，例如，石灰釉或铅釉中的铜会表现为绿色，而碱釉中的铜则表现为蓝色。都是石灰釉，如果烧制气氛与温度有所差异，所呈现的色泽也有所不同，其中还原焰下是红色、氧化焰下是绿色、铜红釉是最著名的颜色釉。

4.3高温颜色釉形式的时代性与现代性

随着高温颜色釉装饰的飞速发展，目前已经与人类审美意识相适应，种类也越来越多。颜色釉装饰作品从神韵、质感以及触觉等层面，都更具高雅美，肌理流动下彰显和谐美感，而且和现代环境装饰形成一种协调美。高温颜色釉的装饰，是实用和美观的统一、科学和艺术的结合、抽象和形象的交融。对于高温颜色釉陶瓷装饰而言，为传统形式增添了现代特色，为外来形式增添了传统特色，这些都需要围绕高温颜色釉形式展开。现阶段的陶瓷艺术，应重点彰显时代性与现代性，才能彰显时代艺术风格。

高温颜色釉是陶瓷材料必要组成条件，颜色釉施釉薄厚也有所不同，通常施釉厚度为1mm，经反复历练萃取，使釉色彩绽放迷人效果。而且高温颜色釉和粉彩、青花等完全不同，它温婉如玉、圆润美满，在陶瓷装饰中极具特色。

5结论

新时代下的陶瓷艺术处于不断变化状态，以适应社会发展需求。而高温颜色釉陶瓷可增加陶瓷制品的美观性，由于高温颜色釉采用高温烧制，因此呈现晶莹剔透的特点，观赏起来更为美观，备受大众喜爱。因此，陶瓷装饰应用高温颜色釉可推动陶瓷工艺的发展，尤其是科技时代下，国外陶瓷工艺和科技材料相结合，产生新工艺技术，促进新型产业的产生与发展。中华传统工艺传承对陶瓷工艺发展产生很大影响，所以，在高温颜色釉陶瓷烧制过程中，需要传承传统工艺，不断提升高温颜色釉陶瓷烧制技艺，充分发挥其在社会发展与文化传承中的优势。

参考文献

[1]陈紫鹏，余帅.敦煌千佛元素在高温颜色釉瓷画创作中的应用研究[J].江苏陶瓷，2023，56（02）：58-59.

[2]何华高.火焰的馈赠——浅论高温颜色釉的审美价值[J].景德镇陶瓷，2023，51（01）：133-135.

[3]成紫云.高温颜色釉绘画中装饰语言的探索与应用[J].陶瓷科学与艺术，2023，57（02）：76-77.

[4]黄雨聪，王梦婷.浅析材料在绘画创作中的可塑性——以高温颜色釉瓷画作品为例[J].陶瓷科学与艺术，2022，56（11）：55-56.

[5]张泉喜，程显惠.当代陶瓷高温颜色釉人物绘画的特点——以借鉴西方油画为例[J].陶瓷科学与艺术，2022，56（10）：90-91.

[6]程显惠，张泉喜.探析陶瓷传统人物绘画与当代陶瓷人物绘画的异同——以高温颜色釉为例[J].陶瓷科学与艺术，2022，56（10）：120-121.