王传昌：为灵岩寺的泥塑“赋予新生”

Q：旅游世界A：王传昌

Q：您是从何时开始从事文物的保护修复工作的？有人说，文物保护修复工作是既当“工匠”也当“学者”，您如何看待？

A：我是1980年到灵岩寺文物管理所工作的，有幸在1981年5月就开始跟随胡继高先生对灵岩寺的罗汉像进行了为期两年的保护修复工作，参加工作四十余年，一直从事文物工作，也可以说是个老文物保护工作者了。

随着文物修复事业的发展，人们对新技术、新理念在文物修复技术中应用的需求也在不断增加，无论从技术上还是理论上对文物保护修复工作者都有更高、更新的要求。文物保护修复工作者要做的不单是对破损文物进行修补，更是要挖掘文物背后所蕴含的深刻的历史文化，研究其人文内涵和科学价值。因此，不仅要有纯熟的手艺，还要懂科技，掌握物理、化学、生物、材料学等专业知识，有些文物的修复更是需要配合高端设备和技术来完成。所以说，我们要既当“工匠”，也要做“学者”。

牛呞比丘尊者

灵岩寺

Q：我们都知道山东是文物大省，也是文物强省。长清区灵岩寺千佛殿彩塑罗汉像是山东重要的文化遗产，请问最近一次对灵岩寺文物的修复，是从什么时候开始的？

A：济南市长清区灵岩寺历史悠久，是世界自然与文化遗产泰山的重要组成部分。寺院内的石刻及千佛殿内的40尊彩绘泥塑罗汉像具有重要的历史、艺术及科学价值。1912年，清末学者梁启超来此游览，赞誉千佛殿泥塑罗汉像为“海内第一名塑”，并亲笔写下了碑碣；艺术大师刘海粟来灵岩观后，挥笔写下“灵岩泥塑，天下第一，有血有肉，活灵活现”的赞语。可以说灵岩寺内幸存的古代艺术珍品中，最有价值的莫过于千佛殿内的40尊彩塑罗汉像。这些塑像环列于殿内四周的壁坛上，坛座高约78厘米，脚座高约33厘米，坛座至罗汉头顶高约155厘米，整体看大小一致，比真人略大，塑像大都完成于宋代，少量是明代塑的。

但是，随着时代变迁、环境变化及游客参观等多种因素影响，多数石刻损毁或残破严重，彩绘泥塑罗汉像也出现不同程度的病害现象。做好灵岩寺内彩绘泥塑文物保护修复已刻不容缓。

2017年济南市长清区灵岩寺文物管理委员会编制了《山东长清灵岩寺千佛殿部分罗汉像保护修复项目计划书（一期）》并获得国家文物局批复（文物保函〔2017〕1407号）。2018年9月，项目方案获得山东省文物局的批复（鲁文保函〔2018〕56号）。2019年8月10日，济南市长清区灵岩寺文物管理委员会与山东省文物保护修复中心签订了相关协议。项目共涉及千佛殿内彩绘泥塑罗汉像12尊。

2019年8月，山东省文物保护修复中心与山东大学文化遗产研究院联合成立了灵岩寺石刻及千佛殿部分罗汉像保护修复项目工作组，正式启动项目实施工作。为确保项目实施质量，2019年8月25日邀请15名国内著名文物保护专家召开“山东长清区灵岩寺千佛殿部分罗汉像保护修复项目”启动专家咨询会。2020年8月29日，召开“山东长清灵岩寺石刻及千佛殿部分罗汉像保护修复（一期）”中期专家评审论证会。2021年5月6日至7日召开了项目结项验收会议，与会专家一致同意该项目通过结项验收。目前，灵岩寺千佛殿内东侧12尊罗汉像已全部修复完成。

东第8尊胸口污染物清理前

东第3尊罗汉像脸部积尘清理与颜料层加固前

東第12尊左脚清理加固前

东第12尊左眉颜料层起甲修复前

东第8尊胸口污染物清理后

东第3尊罗汉像脸部积尘清理与颜料层加固后

东第12尊左脚清理加固后

东第12尊左眉颜料层起甲修复后

Q：在这次修复之前，塑像具体存在什么问题？

A：由于千佛殿坐落在山坳之中，西、北、东三面山岩环抱，殿墙距岩壁仅2米左右，雨季泉水喷涌，下水道狭窄，山上更有树木遮掩，所以殿内甚是阴暗。我们在千佛殿安装了无线环境监测系统，分布在千佛殿内东侧、西侧、南门口内、北门口内外侧，一共7个监测器、3个信号传输器，24小时对千佛殿周围温湿度监测、采集数据。从灵岩寺千佛殿2019年11月到2021年4月监测数据来看，千佛殿外大环境平均相对湿度为63.2%，最高为100.0%，最低为16.0%，相对湿度差84.0%。其中全年在8月份相对湿度较高，整月相对湿度在80.0%以上。千佛殿内湿度较高，波动频繁，这种频繁的湿度波动导致塑像产生严重的病害，加剧了病害的发育。此外，彩塑处于半封闭状态，灰尘以及鸟虫对其危害也十分严重。

彩塑罗汉像本身存在的主要病害有：表面污染（积尘）、起甲、龟裂、酥碱、颜料脱落、沥粉堆金老化、虫蛀、裂缝、残缺、微生物病害等10余种。其中以表面污染和颜料层起甲最为严重，其次是颜料脱落、龟裂、酥碱和沥粉堆金老化。

Q：在灵岩寺泥塑罗汉像的修复上，都采取了哪些技术手段？效果如何？

A：在最近这次修复过程中，主要是通过对污染物清理、颜料起甲及空鼓的回贴、酥碱地仗层加固、酥碱地砖修补与替换、虫害治理等。经过两年多的持续保护修复工作，灵岩寺千佛殿内部分彩塑罗汉像病害得以治理，成功阻止了这批珍贵文物面临继续遭受损坏的局面，解决了彩塑起甲、酥碱、残缺等多项关键技术难题并形成了多个技术亮点。该文物保护项目是集历史考证、科学研究和保护修复于一体的创新性实践过程，体现科学严谨的保护修复精神和精益求精的技术态度，最大限度地保证彩绘泥塑文物历史原貌的稳定性和延续性，是古代彩塑文物保护修复的成功案例。我們这个保护修复项目，在2023年5月26日浙江绍兴召开的“2022全国十佳文物藏品修复项目”终评会上，在全国入围终评的30个文物保护修复项目中脱颖而出，成功荣获“全国十佳”。

Q：在这之前，灵岩寺罗汉像是否也经历过修复？这次修复和以往相比有何创新之处？

A：千佛殿罗汉像曾经于1981年和1998年进行过两次修复。其中1981年的修复工作量较大，由我国第一代文物保护技术专家胡继高先生主持，主要是对每尊罗汉像进行加固和补塑工作，修复同时也对罗汉像的塑造年代、材质、彩绘颜料等进行了相关研究。

本次修复综合采用X射线荧光、X射线衍射、扫描电子显微镜、拉曼光谱、离子色谱分析以及微生物检测等多种方法，进行系统分析研究。全面掌握了彩塑制作材料、工艺和病害形成原因，获取彩塑历代重塑重绘、沥粉堆金等重要信息。初步探明罗汉像体内关键部位连接方式、木龙骨和泥胎内部保存状态等。另外，通过数字化保护，还原了其中两尊彩塑罗汉像初绘时的容貌。项目先后发表科研论文5篇，其中SCI3篇。本次修复引起了社会各界广泛关注，新华社、大众网、齐鲁晚报、济南电视台等多家媒体进行了宣传报道。

项目验收会上，著名文物保护专家、古代壁画保护国家文物局重点科研基地主任、敦煌研究院苏伯民院长评价，本次修复有这么几个亮点：“山东挑大梁的是一个年轻团队，项目做得非常好。项目严格遵守我国文物保护的有关原则开展工作，保护修复效果超出了预料。灵岩寺这批彩绘泥塑文物病害主要体现在彩绘起甲，表面积尘方面，以及既往修复出现的病害问题比较突出。温湿度监测数据显示，展陈泥塑罗汉像的千佛殿温度、湿度不断波动，长此以往积累下不少问题。对于这些问题，本次保护修复中均采取了比较安全、保险的技术办法一一处理。经过现场文保技术人员仔细操作，清除积尘并对彩绘加固，将下层颜料的颜色重新展现出来，工作中动了不少脑筋解决遇到的问题。特别值得一提的是，此次修复中还遇到一些新的问题，如微生物病害、害虫排泄物……项目组依据前期的细致调查，以及后期补救工作到位，都做了很好的处理，最终完成的效果超出了预想。”

阿菟楼陀尊者

Q：随着文化旅游业的飞速发展，文物保护和开发利用是同时进行的。对于文保修复工作后的文物合理利用问题，您怎么看？

A：文物承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神，是老祖宗留给我们的宝贵遗产，是加强社会主义精神文明建设的深厚滋养。文物保护和开发利用并不矛盾，早在2013年12月，习近平总书记就提出，让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。如果说保护修复，是为了延长文物的寿命，那合理利用，就是为了凸显文物的真正价值，传承、弘扬文物所蕴含的优秀传统文化，使文物的价值最大化。

目前，咱们国家已经就这些问题进行了部署，为了充分发挥文物的历史、艺术、科学价值，传承弘扬中华优秀文化，促进社会文明进步，让文物“活”起来，2016年，国家文物局印发了《关于促进文物合理利用的若干意见》（文物政发〔2016〕21号），从扩大文物资源社会开放度、促进馆际交流提高藏品利用率、加强革命文物展示利用、创新利用方式、落实文化创意产品开发政策、鼓励社会参与等六个方面提出意见，相信未来，文物的修复和合理利用将会不断深入融合，中华民族几千年来传承下的珍贵文物将会绽放更大的光彩。

达摩祖师

Q：当下，人们在观赏了解文物的同时，对文物保护和修复也充满了好奇，我们在文物修复过程中具体需要遵守哪些原则和标准呢？

A：目前，我们在保护修复过程中，主要是根据《中华人民共和国文物保护法》《中华人民共和国文物保护法实施条例》《可移动文物保护管理办法》《中国文物古迹保护准则》《文物保护工程管理办法》等法律法规，遵循不改变文物原状、最小干预、可再处理等基本原则。

其中，不改变文物原状，就是真实、完整地保存并延续文物在历史过程中形成的历史、艺术、科学价值及体现价值的状态。

最小干预，是指采用的保护修复方法与材料，应以延续现状，缓解病害为主要目标。干预措施应当限制在保证文物安全的限度上，必须避免过度干预而造成对文物历史、艺术、科学价值的改变。

可再处理是说所采用的修复材料与文物原始材料应具有兼容性，具有可再处理性；保护措施不妨碍再次对文物进行保护修复处理。

Q：山东省文物保护修复中心成立于哪一年？在可移动文物保护修复方面，做过哪些创新之举？

A：山东省文物保护修复中心是隶属于山东省文化和旅游厅的公益一类事业单位，于2015年2月成立，是全国唯一家由省委、省政府成立的省级可移动文物保护专职机构。虽然中心起步较晚，但经过几年的发展，取得了不少成绩，受到国内文博界的广泛关注和一致好评。

中心紧紧围绕“固本强基是基础、传承发展是核心、改革创新是突破”的工作思路，创建了“两大体系”，做到了“三个提升”，在可移动文物保护修复工作方面取得不少成绩，培养锻炼了一批文物保护工作者，为山东省可移动文物保护修复工作奠定了坚实基础。

“两大体系”是指可移动文物保护修复管理体系和可移动文物保护修复网络体系。

首先是形成了一套成熟的可移动文物保护修复管理体系。由中心统一规划、监督、实施全省的可移动文物保护修复项目，主要包括方案编制、项目评审、资金申报、管理及监督验收，陆续出台《项目技术规范》《项目管理办法》等规章制度，科学有效地把控项目全过程。同时对我省具有修复资质的多家企业进行统一监管，有序有效引导社会力量参与到文物保护修复工作当中。2019年9月20日，中国文物保护技术协会在山东潍坊召开了“馆藏文物保护修复项目工作经验交流会”，全国120余家有关单位近300人参加会议。2021年由中國文物学会、中国文物报社、山东省文化和旅游厅、山东大学文化遗产研究院联合主办山东省文物保护修复中心和山东省文物保护技术协会承办的“2021全国文物藏品保护与修复论坛”在青岛举行。

其次是创建了可移动文物保护修复网络体系。为合理调配全省保护修复力量，协调区域发展，建成了以省修复中心为核心，地方重点博物馆为骨干，社会力量为补充的可移动文物保护网络体系。建设文物保护修复综合技术中心，涵盖文物保护实验室、修复室和全省可移动文物保存环境监测平台；成立分析检测实验室，采购2000余万元科研设备，开展文物材质与工艺的分析研究，在文物制作工艺、腐蚀机理等方面取得多项科研成果。

摩诃迦旃延尊者

同时与全省多地文博单位合作，建成了4个地市级区域中心和7个区县级工作站，使得地方文博单位的项目实施能力显著提升，场地设备大幅改善，人才培养成效显著，保护修复水平日益增进。

“三个提升”是指可移动文物保护修复项目数量、文物保护修复人才和交流合作与科研能力提升。

一是文物保护修复项目数量资金提升。中心成立之初，我们便开展了全省可移动文物保护现状专题调研工作，编制了全省可移动文物保护修复十三五规划，建立了全省可移动文物保护修复项目库，为山东可移动文物保护修复工作找准了方向。

几年来，积极组织全省文博单位和社会力量编制可移动文物本体保护修复、预防性保护和数字化保护方案660余项，争取国家可移动文物保护专项经费近6.5亿元，其中，2020年—2023年均经费过亿元，连续四年居全国第一位。在2021年7月23日召开的“全国博物馆改革发展工作会议”上，我省的可移动文物保护经费使用工作受到了国家文物局李群局长的肯定和表扬。

二是文物保护修复人才提升。聘请10位全国文物科技保护权威专家为“山东省文物保护修复咨询专家”，分两批聘任全省173位修复人员为“山东省文物修复师”，这在山东和全国都是首次。实施“人才培养提升计划”，推出“山东文物保护技术讲堂”，通过业务培训、高校深造、师带徒、项目实习、交流合作等形式，培养锻炼了一支涵盖文阿菟楼陀尊者物保护、文物修复、考古、物理、美术、材料学等多学科宽领域的文物保护修复人才队伍。

三是交流合作与科研能力提升。成立山东省文物保护技术协会，为全省文物保护工作提供技术支撑；与山东大学合作成立“山东省可移动文物保护半岛科研基地”；与山东工艺美院合作成立“山东省文物保护修复教育科研基地”；与莱芜职业学院合作，建设文物修复与保护专业教学资源库；与曲阜师范大学、山东艺术学院、莱芜职业学院、南京非物质遗产学院达成战略合作成立“教学实习基地”，在文物保护修复技术、新材料新工艺、人才培养、科研等方面开展合作研究。

Q：在国家对文物工作如此重视的大环境下，您认为当前文物保护修复工作面临的最大的挑战是什么？您对文物保护行业未来的发展又有哪些想法呢？

A：当前，文物工作迎来了最好的发展时期。山东的文物保护事业在国家、省委省政府的大力支持下，取得了可喜的成绩。当然，也面临着诸多问题和挑战。

一是可移动文物保护修复工作基础薄弱。首先，可移动文物保护修复经费不足。经费投入长效机制尚未形成，总量不足、结构失调和使用偏差等问题长期存在。国有文物收藏单位可移动文物保护修复经费占本单位业务费比例极低；保护修复经费多依赖国家文物局拨付，但国家经费多用于珍贵文物，较少支持三级以下文物；各地市申请的经费多用于抢救性保护文物本体修复项目和预防性保护，较少顾及数字化文物保护工作。

其次，保护修复技术人员及研究人才匮乏。近几年，我省文物修復队伍人员数量虽有明显提升，但是与山东省可移动文物的庞大规模、数量相比仍显严重匮乏。各地市缺乏人才队伍建设行动计划及配套政策措施；专业人员缺少项目执行经验；难以满足繁重的修复工作及高水平科研工作的开展。

再者，保护修复场地及仪器设备缺少。省内文物保护修复场地过少，布局不合理、方向单一；设备经费投入过少，检测分析设备严重短缺。场地及设备配备距《可移动文物保护修复室规范化建设与仪器装备基本要求（GB/T30238—2013）》相去甚远，难以有效实施省内各类文物保护修复工作。文物保护过程中运输、存储、展陈等装备及技术水平有待提高。

二是可移动文物保护修复面临的任务十分繁重。据调研显示，全省文博单位现有60余万件文物存在严重腐蚀病害，特别是金属、漆木器、纸质、纺织品等易腐蚀类文物损失状况严重，相当一部分濒临彻底毁损的文物亟需进行保护修复。考古发掘出土文物以每年数万件的数量增长，新出土文物因环境突变而遭受腐蚀损失的状况比较严重，对保护技术及保护力量都提出了新的要求。

因此，对未来文物保护发展，有以下几个方面想法。

一是规范管理，优化全省文物保护网络布局。

健全制度规范，在项目进度、资金使用、修复技术、工作流程、档案管理等方面制定适合山东的、科学安全的项目管理体制机制。完成2000平方米省级文物保护修复综合技术中心建设，发挥省修复中心在全省网络体系中带头作用。加强对网络体系的管理，制定奖励激励机制，充分调动现有区域中心、工作站的自身优势，带动周边地区协同发展。加大对社会力量的统筹管理，从项目申报、实施、验收等方面对具有修复资质的企业进行严格监管。

二是聚焦重点，打造一批精品示范工程。

实施可移动文物保护修复项目库工程。开展新一轮全省文博收藏单位可移动文物保存状况调研工作，在此基础上，建立“2021—2025可移动文物保护修复项目库”，有计划、有重点地实施一批有代表性的保护项目，抢救保护一批濒危文物、脆弱性文物，按照轻重缓急开展本体保护、预防性保护和数字化保护。充分利用先进技术手段加强可移动文物保护修复工作。实施全省博物馆预防性保护全覆盖工程。加大区县级文博单位预防性保护工作，为馆藏文物提供良好的保存环境。同时，以保存环境对文物破坏机理研究为基础，建成全省文博系统文物保存环境监测平台及健康评测体系，提升全省可移动文物预防性保护水平，改善馆藏文物保存环境。实施全省珍贵文物数字化保护工程。从全省第一次可移动文物普查成果中，选择尚未开展数字化保护，尤其是保存在区县级文物收藏单位的珍贵文物，有计划有步骤地开展数字化保护工作，完善藏品信息数据库。实施全省濒危文物集中抢救性保护工程。针对因收藏单位某类质地文物少，难以独立申报而导致部分区县文博单位濒危文物得不到有效保护的情况，由省修复中心牵头，以地市为单位，按文物质地统一组织申报。

三是优化环境，助力人才队伍建设。

实施人才质量提升计划，重点培养一批战略型、复合型、管理型人才队伍，强化创新人才团队建设，培养行业领军人才。实施人才统筹服务计划，依托山东省文物保护技术协会整合全省文物保护力量，集中应对大型项目；打造“山东文物保护技术讲堂”特色品牌，做好人才培养长效机制；采取向社会购买服务的方式，使得有资质、有能力、有口碑的社会力量参与到保护修复工作当中。

四是强强联合，促进科研能力提升。

建立文物科技协同创新机制。整合文博单位和相关高校、科研机构等省内资源，联合省外高水平专业机构，搭建跨部门、跨地区协同创新平台，在修复研究、课题开展、材料工艺、人才培养和项目实施等方面开展合作。加强与国家文物局重点科研基地合作，研发、引进、推广可移动文物保护修复先进技术，强化文物保护修复中现代科技分析技术的运用，加大制作材料和工艺认知的研究工作，提升全省可移动文物保护修复科研水平。

以山东省文化和旅游厅于2023年1月在省修复中心设立的“文物科技保护山东省文化和旅游重点实验室”为依托，实施文物科技创新工程。以科技与文物保护融合为主题，围绕山东省文物保护修复的重大关键问题，瞄准国内外文物技术保护学术前沿，立足山东、辐射全国。通过建立资源共享、联合攻关的体制机制，从而推广成熟技术，突破关键环节，提高科技创新对文物保护的支撑能力。

五是服务大局，推动文旅融合发展新格局。

支持重点珍贵文物保护修复报告的出版工作，加强科研成果宣传和传播。有步骤、有计划的开放部分修复现场，让公众近距离感受文物修复行业魅力。深入挖掘文物修复、文物修复师背后的故事，通过举办修复成果展、出版普及读物、推出行业人才，让文物修复融入到文旅融合的全过程中，成为促进经济社会发展的重要一环。