浅析中国动画中反派角色的塑造

□栾盛杰

随着社会经济的发展，人们对国产动画的关注程度不断提高，这也使国产动画在飞速发展的过程中与人们的生活节奏、心理状况、审美需求紧密联系在一起。作为动画中的重要组成部分，反派角色越来越成为吸引观众眼球的关键。中国动画中经典的反派形象并不是一成不变的，不同时期的动画作品中所展现和演绎的反派形象都有不同的时代意义。本文以中国动画中一些经典的反派角色为例，分析中国动画中反派角色设计上的多样化转变、反派角色性格上的颠覆性转变，以及国产动画反派形象未来设计的发展趋势。

每部动画作品要想吸引观众，核心就是对动画角色的塑造。在角色设计上，反派角色作为正派角色的对立面，应该得到创作者同样的重视。反派角色设计的优秀反而能够成为影片的主导者，将主角的魅力充分展现，还能展现出人性的阴暗面，使观众产生更强烈的代入感。反派角色一直是一个有流动性的概念，因为反派角色需要集结“恶”所需要的特征，从而带动动画情节的紧张感，使故事的发展处于动态平衡的状态。反派角色同时还能够把社会的黑暗面展示出来，使观众在情绪价值上得到满足，在刺激的情感中得到宣泄和释放。动画创作的本质是将生活中的故事进行抽象概括再进行有序的加工和修饰，再通过塑造出来的角色的演绎来展现动画作品的艺术魅力。为此，动画作品中关于反派角色的塑造十分重要，反派角色形象发展过程中有早期的趣味性。早期国产动画中的反派角色常被定义为坏人、危险人物，是社会中人性恶的角色群体的统称，这一创作理念一直沿用。到21 世纪中国动画的发展受现代美学的影响才呈现出无绝对反派的新式剧作模式。

一、反派角色设计向多样化方向转变

早期国产动画中的反派角色在外形设计上与正面角色相同，融入了大量的中国特色，装饰味比较浓厚，采用了脸谱化的塑造方式，融入了大量的戏曲元素。例如，《哪吒闹海》中龙王三太子敖丙的外貌便有着白色脸谱的特点，再加上又细又长的眼睛，眼尾向上，嘴里突显的两颗獠牙，更突出了阴险、狡诈的人物形象。观众可以通过脸谱的形象进行人格判断，各种不同的脸谱种类呈现了人物不同的个性。观众如果对戏曲有所了解，可以直观地判断出白色脸谱通常代表奸诈、傲慢、野心勃勃的反派角色。同样这也使国产反派角色在外形设计上长期存在着过于单调刻板的现象，加上传统观念的束缚和对角色表情刻画相对内敛，以及没有十分夸张的外形刻画，导致人物形象十分老派。比如，影片《宝莲灯》中的二郎神自始至终是凶神恶煞的表情，无论开场展现出强大的实力，还是结尾意料之中的落败。脸谱化的外形设计使观众自始至终难以从面部表情去感受角色内心的情绪活动。

进入21 世纪，在商业化大环境的影响下，中国动画更倾向于强调回应观众的娱乐化需求，受众对象以儿童为主，此时反派角色的形象设计上也处于娱乐性这一阶段。再加上大量外国动画的传入，角色设计上也受到了外国动画的影响。在反派角色的设计上采用兽设的角色创作模式。例如，《哪吒传奇》中敖丙的外形就犹如螳螂一般，细长的头部，高鼻梁，眼睛的眼尾上吊，加上细如螳螂的身形，外形设计上贴合了人物阴险奸诈的性格特点。与《哪吒闹海》中的敖丙形象相比，这已经有了很大的改变，反派角色的外形设计也不再是仅仅去夸张其“丑陋”这一特点。《喜羊羊与灰太狼》则是更典型的兽设类动画，对反派角色灰太狼的设计并没有特意的丑化，而是进行了创新，让反派角色真正活跃起来且十分自然。表情采用“萌化”的塑造方式，同样有大大圆圆的眼睛，面部也不给人一种凶恶的感觉，并且融入了大量夸张的表情，来凸显其反派角色的可爱，用脸上的刀疤证明其反派角色的定位，给观众更直观的印象。

随着中国动画的不断发展且受现代美学的影响，国产动画更强调了反派外形设计上的多样化，与之前的设计相比有了彻底的转变。例如，在《哪吒之魔童降世》中，敖丙这一次要人物更是一下子变成了主要人物，而且还摆脱了之前固有的阴险、狡诈、狰狞的外形设计，彻底打破了中国传统反派角色符号化的外形特点，更加突出动画个性和形态结构。敖丙在外形设计上清新俊逸，十分俊美，一身白衣气质非凡。同时，敖丙也继承了灵珠所具有的仙气，敖丙出场时，头戴银白色面纱表现得十分神秘，水蓝色的龙角并不夸张，浓眉长眼，给观众一种翩翩美少年的形象，彻底打破了传统反派角色面貌上的“坏”。

优秀的角色动作设计是塑造角色、推动剧情发展的关键。动画角色身体的变形，是动画电影的一个突出特点，能给观众带来十分轻松的感觉。所以，反派角色在动作设计上更多地采用一些搞笑滑稽的动作，如灰太狼设计出可以变形的工具时，身体的弹性和伸缩性都被无限放大，以此来营造出一种夸张且轻松搞笑的欢乐氛围。影片《哪吒之魔童降世》中在敖丙、申公豹这样的反派角色动作塑造上同样也加入了很多喜剧的成分。这样的设计使他们即使是反派角色，但由于动作上的幽默滑稽，也会受到许多观众的喜爱。夸张手法的运用虽然能够大大增强动画片的趣味性，但也并不意味着可以一味地滥用。反派角色一味使用滑稽的动作设计则会使反派角色丢掉原本的内涵，在影片中还是需要通过一些相对严肃的动作来展现自己的威严。因此，在进行反派角色动作设计时，动画创作者还需要融入角色，根据角色的性格及心理活动进行动作设计。

二、反派角色性格设计上的颠覆性转变

国产动画中反派角色除了在外形设计上向多样化方向转变外，性格方面的设计更直接关系到这一角色塑造得是否完整和立体。早期的国产动画中对正恶的定义是十分简单、直接的。动画中的反派都十分蛮横霸道且争名夺利，意图十分明确且一坏到底。例如，《哪吒闹海》中的敖丙为了吃童子肉与哪吒产生矛盾，并表示要将哪吒剔骨扒皮，以此在性格上反映其残暴的一面。早期国产反派形象上虽深入人心但也存在着人物角色刻板单一，性格特点不明显的问题。《宝莲灯》中的二郎神并没有特意刻画与沉香的关系，内心世界也没有进行相应的刻画，完全无法看出其性格特征，导致人们无法对这一反派角色产生兴趣。

随着国产动画的发展，受众范围的不断扩大，动画创作者开始根据市场需求创造性格多样的反派角色。比如，《小鲤鱼历险记》中的赖皮蛇就只是一只心狠毒辣的“毒蛇”，却妄想得到龙鳞成为真龙，为此不惜破坏一切。也有《哪吒传奇》中的敖丙因为与哪吒之间产生了误会和矛盾成了动画中“暂时性”的反派角色。虽然弱化了他残暴的一面，但也有欺骗哪吒这样出尔反尔、狡猾、阴险的负面行为。还有一种典型的反派性格塑造是伪善的反派角色，混入好人中后做坏事，如《虹猫蓝兔七侠传》的马三娘陷害紫云剑主，自己混入“七剑”中做卧底。

在众多成熟的动画作品中，反派角色的特征化越来越模糊。针对人性的复杂，导演们也开始将动画中的反派角色塑造用成熟的思维进行刻画。正义与邪恶、黑与白、善良与罪恶不再有那么清晰明确的界定。动画的表现艺术虽然普遍比实拍电影要浅薄，但此是必经之路。日本动画大师宫崎骏在他的许多部动画中塑造了很多不纯粹的反派。宫崎骏始终认为人性是十分复杂的，正义与邪恶可能可以进行相互转化，并不是绝对的，不喜欢塑造纯粹的反派。近年来，随着社会多元化的发展，在外国优秀动画作品以及现代美学的影响下，国产动画创作者开始改变观众对反派角色的理解，并进行颠覆性转变。《哪吒之魔童降世》中创作者对敖丙的内涵塑造有一张十分复杂的人物关系网。敖丙完全没有传统国产反派嚣张强势、阴险狡猾、凶狠残忍、飞扬跋扈的性格特点，出场就出手相助，救下了一个小女孩，还和哪吒成了好朋友。敖丙给人们的第一印象就是一位低调内敛、性格温和、为人谦逊的义士。后期为了龙族的复兴，敖丙只能被迫选择“黑化”活埋陈塘关。但人们依旧能够看出当时敖丙内心的犹豫与纠结，这些都证明了他内心仍然向善，也使动画最后敖丙选择与哪吒一同承担天雷的行为有了合理性。影片充满浓厚的亲情色彩，回避了传统动画题材中反派角色没有自己情感世界的肤浅的设定手法。又如，《秦时明月》中也不乏很多原本内心善良的角色转变成心狠手辣的反派角色的片段；而原本无恶不作的反派角色也可能是迫于某种压力被迫黑化，但本性中的善良又会在关键时刻表现出来。在反派角色性格复杂化的塑造中，似乎人性的黑暗随着时间的流逝，又会转变成善良、光明的一面。

三、国产动画反派形象未来设计的发展趋势

国产动画在反派角色的塑造上虽然有很大的进步，但仍然存在被传统观念束缚且创新能力不足、刻意模仿、过于随意的问题。反派角色的塑造要根据社会的发展及观众的审美期待和审丑快感进行对应的变化。我们不能局限于传统观念中，但这并不意味着放弃中国传统文化，我们要以传统文化作为基础来提高中国动画作品的原创性。动画中的反派角色在保持特有的民族性外，也应同时具有更深刻的性格魅力和深远的教育价值，要有不亚于正面角色的内涵。这样可以使观众在有强烈共鸣感的同时，更好地了解自己民族身上的优点和不足。

我们应善于借鉴外国优秀动画作品中对反派角色塑造的特色和优点，将民族特色充分发挥在对反派角色的塑造上。比如，宫崎骏的动画作品中都有十分深刻的主题思想，有强烈的人文关怀，他的反派角色身上有强烈的教育性。比如，《哈尔的移动城堡》中的女巫并非绝对的恶，还有《千与千寻》里汤婆婆最后放走了小千。这些反派都能够深化影片主题思想，让观众明白反派角色如同生活中的我们，也有脆弱的一面，没有人无缘无故想成为反派。世界各国的神话故事、历史人物是好莱坞动画十分重要的灵感来源。例如，借用中国民间故事所创作的影片《花木兰》，取材中国的《木兰辞》，美国创作者在外国文化中汲取灵感，充分展现了自己高超的创作思维和对不同文化的处理能力。中国动画也应该大胆去尝试在现代的一些热门小说中寻求反派角色的创作灵感，同样也可以尝试利用外国题材加上中国文化的方法，使反派角色的塑造精益求精。这更有利于中国动画走出中国，得到世界各国观众的喜爱和认可。

欧美动画电影善于利用角色的衍生产品来增加电影的热度。比较成功且经典的反派明星应该是影片《卑鄙的我》中的反派跟班小黄人，萌萌的外表一出现就得到了广大观众的喜爱和追捧。随后关于小黄人各式各样的周边产品就不断出现，衣服、游戏、产品代言等足以说明好莱坞对培养“动画明星”的重视程度。反派角色塑造得再好，如果不能有长期的宣传，终究会是昙花一现。所以，国产动画在往后的反派角色塑造深入人心后，相关人员一定要运用多样的宣传手段，推广和巩固这些反派角色的地位，使其成为能够面向世界的“反派明星”。

最后，我们也应该重视和加强对动画创作者自身创意、艺术素养、动画制作能力的培养，这些因素都会对反派角色的塑造产生一定影响。要想反派角色塑造得优秀，动画创作者需要有独特的创意及对社会生活细心的观察。这样才能使观众看到反派角色有新的血液。

中国动画产业的不断进步是有目共睹的，反派角色在动画电影中是必备的角色，其外形和内涵上的设计在一定程度上反映了一定社会时期的文化、历史背景和环境。所以，在每个时期的任何动画作品中，对反派角色的塑造都应该得到与正面人物同等的重视。动画创作者应依据不同动画的思想主题、不同的人物性格，使人物造型的刻画有所区别；需要着重考虑的就是如何使人物的形象更突出、更生动，内心世界更丰富，促进当代动画电影的发展。优秀的动画作品播出后从来不会缺少对正面角色的谈论和赞美，与此同时，人们也会关注反派角色凸显出的人性，这些特点更值得人们在观影结束后去思考。