杨磊：《三体》是我拍过的最艰难的作品

文杨静

现实的离奇事件、三体游戏、红岸的往事等不断缠绕在一起，让《三体》从开播起就在网络上掀起了两种声音，一种说这是“神作”，另一种说是“看不懂”系列。显然，在“路人”和书粉中，《三体》选择优先满足后者。

没有看过原著的观众大概很难理解《三体》书粉对于“气质”的执念。而这份气质被《三体》电视剧总导演杨磊准确地捕捉并呈现出来。对于他来说，这并不是一份工作那么简单，而是一个“重度书粉”在捍卫自己的经典。

“我是带着一个粉丝捍卫原著的心态站出来的”

记者：您是如何接触到电视剧《三体》这个项目的？还记得第一次读《三体》原著是在什么时候吗？

杨磊：2019年的一场活动上，我和白一骢（《三体》总制片人）坐在一起，我们以前合作过，他说《三体》的导演还没有着落，问我有没有兴趣。我当时脑袋就蒙了。因为我是一个重度科幻迷，上世纪90年代就开始订阅《科幻世界》。2006年《三体》在《科幻世界》连载的时候我就看了，那时候都还没有出书。我读完第一遍，彻底被震撼了，当时我就觉得，这是中国最好的科幻小说。所以后来没事就翻一翻，每看一遍都有新的收获。

可以说，对《三体》我一直是一个粉丝的心态，从没有想过我能和它有什么交集。所以老白一问我，我第一个反应就是我得回家把书再读一遍，好好想想。我公司的合伙人、视觉导演陆贝珂也是“骨灰级书粉”，我回去跟他把这事一说，他一蹦老高，冲我直嚷嚷：“接啊！赶快接啊！”我说给我点时间好好想想，我跑回家把书房门一关，拿出《三体》重读，几天没出门，陆贝珂给我打电话我也不接。我打开邮箱发现他给我写了一封2万字的长信！他是搞特效的理科生，在信里把我们应该怎么拍，什么场景可以如何呈现，要传达什么全写了一遍。

其实，再次看完书我已经决定拍了，包括作为导演要如何拍都想好了。我认为我和陆贝珂的组合可以做好这件事。我就跟老白说：“咱必须得干！”我还觉得这事必须得我干，我是带着势在必得的态度去跟他说的，我害怕别人拍，害怕拍的人不是粉丝，我是带着一个粉丝捍卫原著的心态站出来的。

记者：对于如何改编，团队有过哪些思路？

杨磊：以前有其他制片人提过一些思路，例如改编科幻就是要搞成好莱坞式的大片，他们不知道《三体》小说的基础是什么，它的基础是建立在15个思想实验上面的，大刘（刘慈欣）写的都是将来有可能发生的事情，在做深度哲学思考。所以我说，一定要粉丝来拍，改编它可以，但是不能触碰《三体》小说的底线。

进组以后我听老白说他们剧本弄了三年，我很惊讶，他说他们探索过其他路径，我说：“千万别，咱就一条路，有原著就行了，反正现在定了我是导演，如果剧本不贴近原著，我跟你死磕。”拿到剧本后我一看，行，稳了，几乎就是贴着原著来的，改编的部分很少，而且那些改编对于小说的影视化都是有帮助的。作为原著粉，我不感到排斥。

以现实主义为基础来看待科幻

记者：和您拍摄的其他电视剧相比，《三体》的难度有多大？

杨磊：我进组第一天，跟全组提的第一个要求就是：请大家暂时忘记我们正在拍的是一部科幻剧，我们要拿出拍现实主义作品的态度来对待这件事情。因为这是《三体》第一部的核心——以现实主义为基础来看待科幻。大刘写《三体》是夹杂科幻和科学的，里面有些是编的，但大多数是真的。我们要去把他所写的东西都弄明白，如果弄不明白，根本不知道要拍什么。文字上可以简略带过，但影视上就必须有清楚的呈现。特别感谢中科院、国家纳米科学中心等科研机构，他们提供了很多帮助，组织召开研讨会，为我们解释各种科学问题，甚至开放场地给我们实景拍摄。《三体》中2007年的北京，上世纪六七十年代的东北，所有场景我们是用百分之百还原真实的心态来努力呈现的。好多人问我，你这个红岸基地怎么这么好？我们为了红岸基地那部分戏，做了大量的考证，看了4000多张照片，每张照片都要去跟各种专家聊每一个细节，当时的人穿什么样的衣服，梳什么样的发型，流行唱什么歌，每天怎样作息……这些照片我们差不多看了一个星期。我们仅筹备就耗费了整整一年。很少有一个剧组会花一年的时间进行筹备，毕竟筹备也要成本。《三体》可以说是到目前为止，我拍过的最艰难的作品。因为它太复杂了，它描述的事件涉及世界观的内容非常多。

记者：这部剧涉及的拍摄类型有多少？您觉得《三体》最大的魅力是什么？

杨磊：我算了一下，这部剧涉及了八九种类型片，前5集是心理片，6至9集像刑侦片，里面还有游戏，游戏里还有历史，第10集又变成了年代片，到了15集还出现中世纪的欧洲，都是不一样的风格。因为不同的内容就要用相对应的影像语言，而《三体》的内容本身就很复杂。我们已经尽量通过一些改编把原著中比较难懂的内容解释出来，但再怎么降低门槛也还是有门槛，这是无可奈何的事情。你要问我这戏是拍给谁看的，首先是原著粉，在这个前提之下再尽量照顾没看过书的普通观众。

大刘在写《三体》的时候，15个思想实践摆在那里，本身它就带有一定的哲学高度，所有的事件包括人物都是为了那个哲学高度而服务的，所以这个作品本身就带着门槛。但是《三体》这本书的魅力，我们这个剧的魅力，是值得细品的。它不但给你故事、情感、情绪，还有价值观在里面。客观来说，每个作品都有自己的受众群。我觉得我用我职业影视导演的身份，用我的影像语言翻译了一遍我理解的《三体》，能读懂的人，我当然觉得很开心，现在起我们就是“同志”了。现在片子播出了，我想起陆贝珂那2万字长信里的一句话：我们的人生如果能够跟《三体》重合一次的话，我们此生无憾了。