探索那片神秘海域 富士影创官水下摄影挑战

约 1.02 亿像素中画幅传感器

常用感光度 ISO 100 — ISO 12800

智能高速 AF 对焦系统

最高电子快门速度1/16000s

4K/30p 视频

4020 万像素 APS-C 画幅背照式传感器

常用感光度 ISO 125 — ISO 12800

电子快门连拍速度 20 张/秒

最高电子快门速度 1/180000 秒

6.2K/30p 视频

赵灏钦从大学时起就开始接触摄影。在正式成为水下摄影师之前，他是网络游戏公司的产品经理，在高压的工作环境下，他特别享受一个人前往小众旅游地的拍摄之旅。去到越多不同的地方，就越是深刻感受到世界的多样性。探索、记录、创作、表达，逐渐成为拿起相机的原动力。2015年，他开始接触潜水，2016 年开始带着相机下水。从此以后，大部分在水下的时光都是抱着相机度过的。

水下摄影的前提是需要具备良好的潜水技术，不论是水肺潜水还是自由潜水，好的潜水技术与安全意识，能明显提高拍摄质量和效率。拍摄时在水下的运动强度不小，因此好的身体素质必不可少。赵灏钦平时也会规律地健身，针对心肺功能和耐力进行重点锻炼。

赵灏钦最近前往水下拍摄使用的是富士 GFX100S 和 X-T5 数码相机，他一直沉迷于大海的神秘与沉静，也一直惊叹于大海的丰富多彩，希望能通过富士胶片的影像系统，更好地把大海的美丽展现给大家。

水下场景的拍摄中，中画幅相机的高画质与高达 1 亿像素的分辨率，更是能将恢弘场景内的每一处细节展现得淋漓尽致。由于能见度的限制，拍沉船题材不能离得很远。所以新出的 GF20-35mm F4R WR 超广角变焦镜头，就成了不二之选。最广端的等效焦距约为 16mm，可以让我在更近的距离拍摄气势更加宏大的场景，从而发挥 1 亿像素的优势，获得更加清晰的圖像。

还有一类非常特殊的拍摄方法：半水面拍摄。利用 GF20-35mm F4 R WR 镜头超广的视角，配合防水壳超大直径的镜头罩，可以兼顾水上水下的高质量画面，得到非常神奇的视觉效果。

“蓝蓟花号”是著名的二战时期的沉船，因为沉没时船上载有大量的军事物资，所以在 1992 年也成了红海最著名的沉船博物馆。沉船全长 126.5 米，最大深度在30 米左右，难度适中，非常适合休闲潜水员探索。而红海的优良能见度，也为摄影师带来不可多得的优势。

整个探索会有两天的时间进行，除了沉船比较完整的外壳之外，随船一起沉没的各种军用物资，都是探索过程中的亮点。在两层的货仓内，大到军用吉普车、蒸汽车头、摩托车，小到枪支和随身装备，都可以看到保留得非常完整。

探索沉船时，会感觉时间在船沉没的那个瞬间就被冻结了，它静静地躺在海底，等待我们到来，并讲述他的故事。在这个过程中，人类建造的巨物也逐渐与海洋融为一体，成为众多海洋生物的家园。

在拍摄时观察水下生物，甚至是与自然融为一体，当这些神奇生物适应了你的存在之后，你会观察和拍摄到众多与众不同的行为。而通过微距镜头展示出那些肉眼无法看清的细节之时，便是拍摄微距最有成就感之时。

富士 X-T5 的 APS-C 画幅在微距端天生具有放大倍率的优势，同时 X-T5 的4020 万像素可以满足赵灏钦对照片画质与像素的需求，特别是在微距摄影当中，高像素对他来说非常重要。

在水下拍摄时，被摄物的大小都是遇到了才知道，因此拍摄后需要二次裁切的情况时有发生。在这种情况下， X-T5 的高像素优势就显得尤为重要。

赵灏钦平时在使用 X-T5 进行水下拍摄时，会随身携带的镜头包括 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro、XF 80mm F2.8R LM OIS WR Macro 以及 XF 8-16mmF2.8 R LM WR 这三支镜头。

其中 XF 30mm F2.8 R LM WR Macro和 XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 是两支非常实用的微距镜头。这两支不同焦段的微距镜头，可以针对不同大小的海底生物进行替换使用，从而得到比较理想的拍摄距离，同时方便进行补光。

在日常的水下拍摄中，赵灏钦经常把XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro 用于拍摄一些比较小的目标，可以得到很好的拍摄距离。但是如果遇到比较大的目标时，就需要退后到比较远的距离。但在水下距离越远，进行补光控光的难度就越大，拍摄起来会略显力不从心。好在后来 XF 30mmF2.8 R LM WR Macro 问世了，很好地弥补了这个缺憾。

XF 30mm F2.8 R LM WR Macro 这支镜头，小巧轻便，并且拥有 1：1 的放大倍率，哪怕是遇到一些较小的目标也可以很好地拍摄。这支镜头的对焦速度也很快，即便是在光线昏暗的海底，XF 30mm F2.8 RLM WR Macro 的对焦表现依然出色。

赵灏钦Leon Zhao

冲绳旅游局合作摄影师 DIWA 水下摄影高级教练官

光线进入水下产生了折射，导致了镜头的实际视角会发生变化，陆地常用的焦段在水下并不适用。而海水对可见光颜色的吸收，也会导致一切物体都是蓝灰色基调的。另外，拍摄计划受到季节和天气海流因素影响，需要在拍摄前做很多的准备。这些问题曾一度困扰我，但不同环境对潜水和摄影技术的要求，也促使我不断提高。

对于弱光环境，我通常会采用两种方案：水下专用闪灯或者视频灯。如果水体浑浊，就要求我们尽量靠近被摄物，因此这次我特意带了一支 GF20-35mm F4 RWR 超广角镜头，以便能够更靠近沉船，拍出更多细节。对焦方面，GFX100S 的对焦系统在全程拍摄中表现良好，哪怕是在水下 30 米的昏暗环境中，也能准确对焦到我需要的位置。

曾经在帕劳突然遇到暴风雨，在海面漂了一个多小时后才被接上船，人类在大自然面前始终要保持一颗敬畏之心。

小到超微距摄影，大到拍摄鲸鱼，都是更好地理解这个世界的方式。当你看到肉眼无法看清的微小生物身上满满的细节的时候，当你和地球上最大的动物相遇，它们友善地和你互动玩耍的时候，真的不得不感叹，万物皆有灵。

我觉得除了充分做好拍摄上的计划以及摄影器材的准备之外，必须 120% 地注意安全。天气、自身的状态，都要保证处于稳定的状态，因为在大海里，人类真的太渺小了。

GFX100S 拥有 1 亿像素分辨率和16bit 色深，不慢的对焦速度，可以带来更丰富的细节，过渡更自然的色彩表现。水下世界其实是非常绚丽多彩的，通过中画幅系统能更好地将水下世界的美丽展现在观众面前。