张子贤：低头不见抬头见

金子总会发光，好演员终归会被看见。张子贤这个名字观众可能尚未记住，但这位行走的笑果担当出演的电影，早已打动过千万观众。或许是通过《受益人》中没底线的狐朋狗友钟振江记住他；或许是因为《万里归途》中出场不多就牺牲的外交官章宁对他印象深刻；或许是《学爸》中对妻子唯唯诺诺的火哥让人心生共鸣；或许是《三大队》中抠门的廖健在沈阳离队时大喊的那一声“过年好”戳中你的泪点……他的戏好，跟他合作过的导演都知道，看过他演戏的观众也心知肚明。2023年，他被人戏称为“霸屏”了，虽然不是男一号，但大银幕上“低头不见抬头见”。张子贤用一部部拿得出手的作品，步履不停地丈量、放大自己作为演员的“梦想”。

《三大队》“飞着”演，“断片”了

CS：《三大队》不是喜剧，但您所饰演的廖健成为影片中的笑果担当，您认为要在群戏中立住自己手中的角色，最需要把握的是什么？

张子贤：任何一个角色，对我来说最重要的永远都是“真实性”。无论《三大队》的廖健，或者是《万里归途》的外交官章宁，《学爸》里的“耙耳朵”搓澡工火哥，不管他是什么样的身份和性格，首先一定是活生生的人。我需要先找到他的“真实性”，这样才能让观众认这个角色，跟着他一块哭一块笑。比如廖健，他与一般的刑警形象很不一样，有一些小弱点，抠门、胆小，但他骨子里还是对正义有担当、重情重义的一个人。出狱后“三大队”再集结，廖健不是那个能“挑头”带大家站出来的人，但听到程队“继续追凶”的决定，廖健绝对是那个能跟得上的人，对他来说，一是这也戳中了他的正义，二是“‘三大队这帮子兄弟，少了我肯定不行”。其实我们在拍《三大队》时，很多场戏拍完了，大家再回看剧本，都找不到一句与本子上完全一样的台词，但现场的所有人都觉得“这就是他们”。只要找对了人物，观众能感受到这些“人”的生命力，那么怎么演都是对的。

CS：《三大队》的现实主义风格让人过目难忘，影片中三大队队员的坚持和离开也非常感人，您在拍摄这部电影时，哪一场戏是最难忘的？

张子贤：“三大队”兄弟们重聚喝酒那场戏，印象太深了。程队带着大家去马振坤的夜宵摊，哥几个走向骁哥，他正炒菜呢，就他一抬头，我感觉一下子就懵了，看着他就想掉眼泪。到坐下来吃饭那块，所有人都“飞”了，每个人全是本能的情绪和反应，没一个人照着剧本里的台词、行为动作提示来演，那场戏状态太“真”了。这也是我这辈子头回“飞着”演，差不多两条我就“断片”了，完全想不起来要演戏这回事，后来导演他们让我抬头，说画面拍不着我了，但是当时完全抬不了头，对面是译哥，我看他在哭就特别难受。我一低头，骁哥還扒拉小狗一样扒拉我。那一场确实不知道怎么回事，大家全玩儿真的。

CS：如果请您用一句话向观众推荐《三大队》，您会说什么？

张子贤：特别真实，特别好看，特别过瘾。一句话，特别推荐。

是“丰收年”，更是“登山年”

CS：2023年算是您的丰收年，从《热烈》《学爸》《二手杰作》到《三大队》，有四部电影跟观众在大银幕见面，作为演员来说，您对这一年的总结是什么？

张子贤：这一年确实上映了很多作品，身边的朋友也会开玩笑说“子贤你霸屏了”。但2023对我来说，相较于“丰收年”，更像是“登山”的一年。拍戏的过程就像爬山，上坡总是累的，爬的时候，你没有余力想太多的欲望，只会想“要爬完当下这一步”“要更好地完成当下这个人物”。当爬完山回到现实世界，也会在某个时间突然陷入失序和困惑，思考作为演员、作为张子贤，下一个要挑战、要突破的“山峰”在哪儿。

CS：您在成为演员之前，曾做过编剧、制片等业内工作，这些工作对于您当演员的帮助都体现在什么方面？

张子贤：我从小就是一个非常需要“新鲜感”的人，演员的工作对我来说，环境、角色每天都是变动的、不确定的，所以一直是我特别“梦想”的职业。刚开始，一没演戏经验、二也不是科班出身，哪个导演组要你啊，那得是我亲戚才行。所以就想着先进影视这行再说，“曲线救国”。我做制片人的间隙自己学表演，当时买了特别多电影光盘和戏剧光盘，下班后，就在家里，一遍又一遍的研究。也是因为这些经历，后边有个偶然的机会，进到《梅兰芳》拍摄现场，拿到第一个“跑龙套”的机会。无论编剧还是制片，除了帮我更好、更深刻地理解一个角色之外，最重要的是帮我敲开了这行的大门。

CS：您出道以来所演绎的有喜感的角色非常多，给观众留下深刻的印象，同样都是有喜感，如何在不同影片中增添辨识度，对此您有什么心得可以分享？

张子贤：其实拿到一个角色，我不会刻意去设计他这样或是那样，而是把他就当成一个活生生的人，去想这人本身是什么样。就比如《万里归途》里的章宁，我没想着要把他塑造成大义凛然的外交官、一个英雄，而是想着他在外交官这个身份之外，也是个父亲、朋友、丈夫，一个有血有肉的普通人。可能就是这种“普通”，观众看的时候反而更容易找到共鸣。（文 小盗）