中国网络悬疑推理小说及其他

战玉冰

侦探小说诞生于1841年，爱伦·坡的《莫格街凶杀案》被认为是世界上第一篇侦探小说。侦探小说对于中国人而言是一种文学舶来品，1896年，张坤德于《时务报》第六至九期发表《英包探勘盗密约案》，该小说是翻译自柯南·道尔“福尔摩斯探案”系列小说中的《海军协定》（The Naval Treaty），有学者认为这是最早翻译进入中国的侦探小说。二十世纪八十年代以来，受日本同类型小说翻译与命名的影响，国内多将“侦探小说”称为“推理小说”，专指以侦探或警察破获罪案为主要情节的小说类型，并往往强调其中案件内容的复杂、犯案手法的离奇、破案过程的曲折与逻辑推理的严密。

中国网络推理小说创作以周浩晖的《死亡通知单》系列、雷米的《心理罪》系列、秦明的《法医秦明》系列、鬼马星的“少女莫兰”系列、宁航一的《1/14》系列等为代表，塑造了罗飞、方木、秦明等一批具有影响力的中国本土侦探文学形象。另有“推理之门”门户网站（始建于2000年8月18日），该网站除了发布中国原创推理小说与推理谜题之外，还有不少推理小说评论和研究的相关内容，聚集了老蔡、陇首云、ellry等推理小说研究者。但不得不承认，如果从严格的类型规定性角度来考察网络推理小说，似乎其发展状态并不算兴盛，远不能和修仙、穿越、盗墓、言情等网络小说大类相比肩。在一定程度上，推理小说讲求逻辑上的严密性、情节上的高度设计性，这与传统网文的阅读机制存在内在矛盾。与此同时，中国网络推理小说和传统纸媒出版的推理小说之间有较大程度的“重合性”和“流动性”，很多推理小说作者在网上获得读者和关注之后，很快就回归到实体书出版形式的怀抱之中。此外，中国网络推理小说的自身类型边界也并不清晰，经常和悬疑小说、恐怖小说彼此重合。

悬疑小说与推理小说之间具有一定的重合度，但二者又并不完全相同。简言之，“悬疑小说是用悬而未解的情节推进故事发展的一种小说形式”，保持整个小说的悬念感是悬疑小说的审美重心；推理小说在案件叙述与侦破过程中虽然也需要不断构造悬念，但小说最后侦探或警察往往需要查清案件真相，同时其查案过程中所表现出来的理性能力与过人智慧也是推理小说的重要审美对象，而这些都不是悬疑小说所必须具备和追求的情节内容。

悬疑小说可以说是中国网络文学最早出现的小说类型之一。早在1997年“榕树下”文学网站成立之初，燕垒生等已经开始网络悬疑小说的创作。2000年，蔡骏在“榕树下”连载小说《病毒》，引起一定反响，标志着中国网络悬疑小说影响力的开端。2004年，美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》在中国热销，创下了一年内重印十八次、销量超过一百二十万册的记录，进一步带动了中国本土悬疑小说创作与阅读的热潮。其中蔡骏的《地狱的第十九层》《猫眼》、丁天的《脸》、鬼古女的《碎脸》、老家阁楼的《最后的欢愉》、周德东的《门》、郎芳的《天眼寺》、蜘蛛的《十宗罪》等为早期网络悬疑小说中的代表性作品。

恐怖小说与悬疑小说之间的界限也比较模糊。参照洛夫克拉夫特的说法，“人类最古老、最强烈的情感就是恐惧，而最古老、最强烈的恐惧是对未知的恐惧”，而恐怖小说善于描摹和表现令人感到恐惧的人物、场景、事件与故事情节，并通常以此作为小说的主要阅读快感来源。一般来说，恐怖小说为了推动故事情节的发展，往往也需要将悬疑作为其核心叙述机制，而悬疑小说中也不乏对于恐怖感觉的营造。前文所介绍的蔡骏、丁天、鬼古女、蜘蛛等悬疑小说作家的作品，就多半带有相当程度的恐怖元素，有些甚至可以直接划入恐怖小说的范畴之中。

此外，早期网络悬疑小说与恐怖小说的发表平台也有着相当大面积的重合，比如，“榕树下”的“聊斋夜话”、清华大学水木清华BBS论坛的“聊斋鬼话”、“天涯论坛”的“莲蓬鬼话”“舞文弄墨”、百度贴吧的“鬼故事吧”“恐怖小说吧”等，就集中了大量网络悬疑小说与恐怖小说作家及作品。其中，2001年4月，“天涯论坛”中由莲蓬个人申请的“莲蓬鬼话”副版，既是整个天涯论坛中最为著名的版块，同时也是二十一世纪初中国网络悬疑恐怖小说的发源地。从天下霸唱的《鬼吹灯》（2006）到紫金陈的《浙大夜惊魂》（2010），最初都是发表在“莲蓬鬼话”上面。2005年底，从“莲蓬鬼话”走出的莲蓬、老家阁楼、庄秦、大袖遮天、七根胡等十位悬疑恐怖小说作家联合成立“黑猫悬疑创造社”，成为国内最早的网络悬疑小说创作社团。随后，夜读社（2007）、青铜文学创作社（2008）等悬疑恐怖小说社团也陆续成立。除了上述专门集中发表悬疑、恐怖类小说的平台之外，在当时各大主流网络文学平台上，悬疑恐怖小說也一直都是其中的重要类型。比如zhttty的《无限恐怖》首发于“起点中文网”（2007）、水天一色的《蝶梦》首发于“晋江文学城”（2008）等。

如果说侦探、悬疑、恐怖等小说类型在进入互联网时代前都有着较为悠久的印刷出版历史传统，那么从恐怖小说中衍生出来的盗墓小说则是独属于网络文学的小说类型。关于盗墓小说，以天下霸唱（原名：张牧野）的《鬼吹灯》系列和南派三叔（原名：徐磊）的《盗墓笔记》系列为主要代表，而这两个系列小说彼此间也存在着密切的关联。天下霸唱的《鬼吹灯》最初于2006年发表在天涯论坛“莲蓬鬼话”版块，此后转向起点中文网。而《盗墓笔记》一开始实际上是以《鬼吹灯》的“同人文”面目出现，作者南派三叔最早于2006年6月26日，以《鬼吹灯》读者粉丝的身份在“鬼吹灯吧”发布了题为《七星鲁王宫》的帖子，后转向起点中文网。因为这两部小说的影响力之大（包括后来一系列电影、网剧、舞台剧、游戏的跨媒介改编），2006年也通常被称为中国网络文学的“盗墓之年”。

从文学类型的源头和传统上来说，一方面，“盗墓小说正是在‘短篇鬼故事集基础上，结合探险故事长篇结构，在与校园灵异、惊悚恐怖等类型共同生长过程中不断融合再生而来的。《鬼吹灯》作者天下霸唱的处女作《凶宅猛鬼》就是一部地道的灵异小说”；另一方面，“盗墓小说与冒险类型传统也有着千丝万缕的联系”，即盗墓小说其实是“融合了探险、悬疑、恐怖、玄幻等类型的‘盗墓流派”。就连《鬼吹灯》的作者天下霸唱在接受媒体采访时也曾坦言，他的创作受到欧美电影和游戏诸如《夺宝奇兵》《古墓丽影》等系列电影的影响，而其文类源头，更早甚至可以上溯至维多利亚时期的冒险小说（比如金字塔探险故事）的文学传统。

在《鬼吹灯》与《盗墓笔记》两座高峰之后，虽然网络盗墓类小说仍有蛇从革的《密道追踪》、风尘散人的《摸金天师》、刺刃的《我做盗墓者的那些年》、百步（景旭枫）的《天眼》、古剑锋的《星际盗墓》、指点乾坤的《摸金令》、飞天的《盗墓之王》、肥丁的《西双版纳铜甲尸》《墓诀》、鲁班尺的《青囊尸衣》、大力金刚掌的《茅山后裔》、阴阳眼的《我在新郑当守陵人》、通吃小墨墨《活祭》等众多后继之作，但都无法重现这一类型小说当初的繁荣局面。相比之下，何马的西藏探秘类型小说《藏地密码》则在相当程度上延续并创新了网络盗墓小说的题材范围与书写可能。

进入新世纪第二个十年之后，网络推理、悬疑、恐怖类小说呈现出两个重要的发展趋势：一方面是该类型小说影视剧改编浪潮的兴起。其实在更早之前，蔡骏的悬疑恐怖小说就已经被改编成电影，比如《第十九层空间》（2007）、《荒村公寓》（2010）等；而2014年上线的网剧《暗黑者》则标志着国产网络悬疑推理小说网剧改编的开端；此后，秦明的《法医秦明》系列、雷米的《心理罪》系列、紫金陈的《推理之王》系列、尾鱼的《半妖司藤》等小说皆获得影视剧改编，并借此“出圈”，不仅扩大了作品本身的影响力，甚至还形成了国产悬疑剧拍摄与收视热潮这一文化现象。

另一方面，平台的扩展与类型的融合也是在当下已然显形且不容忽视的发展趋势。如果说二十一世纪初的网络推理、悬疑、恐怖类小说创作有着自身相对较为集中的发表平台、明晰的类型界限与固定的受众群体的话，那么出现在更为广阔的平臺上、打破类型之间的边界、收获更多不同审美偏好的读者则是该大类小说在第二个十年中的“新变化”。比如纯洁滴小龙的《深夜书屋》（2018）、我会修空调的《我有一座冒险屋》（2018），就在过去并不以悬疑恐怖类小说为主流的“起点中文网”上收获了相当可观的成绩。而一十四洲的《小蘑菇》（2019）、Matthia的《请勿洞察》（2018）、淮上的《破云2吞海》（2019）、壶鱼辣椒的《我在惊悚游戏里封神》（2020）等作品，则在“刑侦文”“惊悚文”等传统推理、悬疑、恐怖类小说的基础上，融合了科幻小说、“克苏鲁”、“末世文”、“无限流”、“CP文”等不同类型风格，并取得了不错的读者反响。

此外，“豆瓣阅读”中悬疑小说大类的出现，可以说成了该类小说发展的后起之秀，陆春吾的《一生悬命》（2022）、君芍的《青女》（2022）、不明眼的《青石记》（2023）等都是其中的佼佼者。而“豆瓣”悬疑小说在文学性与语言精致度等层面上，较之早期网络悬疑恐怖小说相对粗糙的情节内容和语言表达，可以说有了相当程度的提高。同时豆瓣平台的粉丝偏好和运营机制，似乎也比传统的起点爽文阅读机制，更适合悬疑推理类小说的生存和发展。