百年湖广会馆：打造传统文化新地标

□本刊记者 娄敏文/摄

当气度恢宏的京腔雅韵回环于古雅的飞阁流丹之上，200 余年的北京湖广会馆霎时重焕光辉。2024 年1 月，湖广会馆第五次大修后再次开门迎客，除了传统戏曲演出外，还引入了展览、研学、美食、茶饮等多种新元素，深受年轻人的喜爱。

重装亮相的湖广会馆，门前立起了红色水牌，上面依旧是用毛笔书写着当日演出的剧目。门口的北侧，几张咖啡座椅上的顾客一边喝着咖啡，一边晒着太阳，手中还在翻看着湖广会馆近日演出的信息单，此处俨然成为了“戏楼版京剧核心打卡地”。

破茧成蝶蜕变史

位于虎坊桥西南角的北京湖广会馆，始建于1807 年，悠悠200 余年，它曾见证了社会巨变，曾上演了历史大戏，如今的它依然站在时代的浪潮中扮演着的重要角色，依然有“戏”。

新中国成立前，湖广会馆的几次大修都在清代完成。而其每一次大修，也自然而然完成了自身的历史“断代”，同步于社会变迁。湖广会馆在北京城巨变中被各个时代塑造着，也由此融合着社会文化元素的变迁。从同乡会、试馆，到国民党建党会场；从工厂、大戏楼，到博物馆……湖广会馆总能在各个时期的鼓点中，唱足每一场大戏。

在20 世纪90 年代，湖广会馆在北京各级政府的大力支持下，得到了一次大的改造重生。1996 年5月8 日，北京湖广会馆戏楼、文昌阁、乡贤祠、楚畹堂亮相，并对公众开放。而最近一次重修是在2021年下半年开始直到2023 年初，历经一年半修缮的湖广会馆，是在原来的基础上“修旧如旧”，软件升级改造后的大戏楼至今仍然保留原貌，坐南面北，上下两层有近千平方米，大柁、随梁枋、脊檩上均绘有水波流云彩画，四面板壁绘有北京古建筑上少有的博古题词彩画。说到博古题词彩画，还有一段佳话。时任湖广会馆修复负责人的许立仁回忆道：“我是从1993 年年底开始主持修缮的，刚来时，这里的屋顶上荒草萋萋，大戏楼内黄鼠狼出没，一到晚上尤其瘆人。”在施工过程中，大戏楼四周板墙上的彩绘已剥蚀殆尽，无法辨认。究竟原来是什么图案，许立仁琢磨不透，也不敢随意补画。有一天，无意间发现隐于对面毛主席巨幅画像和左右的语录板后竟是一幅清晰的博古题词彩画。许立仁高兴地哈哈大笑说；“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。”于是找来宫廷画技师，参考此幅画，绘制了其他博古题词彩画在大戏楼二层的三面板墙上。现如今，在戏楼的任何地方还能够看到精彩绝伦的画作，着实为大戏楼增添了厚重且富丽的文化氛围。

“数字化”重现京剧大师风采

湖广会馆中的北京戏曲博物馆是北京市首家戏曲博物馆，同时也是北京市建成开放的第100 座博物馆。此次升级改造后的北京戏曲博物馆精心策划推出了两大特色展览——《“菊海鸿濛”京剧发祥地展》呈现珍贵的戏曲文献、文物、图片和音像资料，带领观众感受发祥于西城这片沃土的京剧文化；《“巍然华构”北京湖广会馆历史文化展》 以“文萃湖广”“辉煌湖广”两大篇章，立体呈现历经风雨沧桑依然生生不息的湖广历史。

在“菊海鸿濛”京剧发祥地展厅，首先就是200年前的徽班入京的场景，全面地介绍了京剧的演变史。最令人惊喜的是《同光十三绝》作品的科技感，此幅作品是晚清画师沈蓉圃绘制于清光绪年间的工笔写生戏画像，描绘了清代同治、光绪年间北京的13位京剧、昆曲的代表伶人。他们各怀绝技，是中国京剧艺术的奠基者。当观众点击互动屏幕上的伶人头像，就可以了解其生平介绍，画面中的名伶还会“开口”表演自己的代表剧目念白，表情生动逼真，再现当年的绝代风华。

北京戏曲博物馆工作人员殷婷婷介绍说，观众可以站在拢音器的下面，听到的“同光十三绝”的念白，对应着他们在画中的扮相，如梅巧玲饰演的是《雁门关》 中的萧太后、时小福饰演的是《桑园会》中的罗敷等。“同光十三绝”的代表剧目不少已经失传了，博物馆运用后期配音与科技手段对他们的音容进行了模拟还原。“这种身临其境的展陈方式得到观众的一致好评，让当代人特别是年轻人对百余年前的戏曲名家感到更亲切、更真实。”殷婷婷说道。

北京戏曲博物馆创新应用科技手段，打造了许多互动场景。展厅内的“数剧京韵”多媒体互动展项，重现了百年京剧传统文化的发祥盛景，让传统文化的魅力流淌在指尖。观众还可以通过展览中的数字地图，了解宣南地区主要戏曲科班及名伶故居的分布情况，直观地感受西城宣南区域丰富的文物资源与深厚的历史文化底蕴。

沉浸式新剧目引人入胜

湖广会馆重新启幕的仪式古雅又不失新意，以沉浸式演出串联起“新颜启幕”“芳华盛放”“经典永曜”三大篇章，再现了国粹艺术的非凡魅力，焕发百年戏楼的新活力。以“湖光梦转屹百年广唱千曲绕梨园”为主题的京剧演出，新编排的京剧加上沉浸式实景演出，让观众近距离感受到了传统国粹的艺术魅力。

在这里，观众不单单是观众，还是戏中人。随着小花旦“随灯而行”，观众在古戏楼、后台、窗棂、庭院里徜徉，体悟着湖广会馆的历史文脉及其独有的戏曲风韵。当场灯渐暗、聚光灯亮，湖广会馆焕彩一新的古戏楼台前端，纱幔影影绰绰。一指琴音轻起，一个民国京剧老戏班人生百态的动人故事，在观众周身娓娓铺开。随着戏中人的脚步，观众们也在戏台、后台、观众席以及两处庭院中移步移景移情，在一幕幕戏目中，沉浸在驻场戏《湖光洄梦》的场景中。

先在戏台上，正观看由谭鑫培、田桂凤合演《坐楼杀惜》 的大轴戏。不知道为什么，谭鑫培灵光一现，临时改词，然后蹙额皱眉，双手相搓，归座。顺势唱词变了，态势语言也随之改变，主角已转换成《水浒传》中的角色宋江，随之是京戏宋江角色的唱腔。当观众还沉浸在经典中时，大幕前，突然出现民国时期的警察总监王治馨，称：“杀宋教仁的绝非总理，总理不能负责，自有人负责。”此段话将矛头引向了袁世凯。袁世凯阅报后，震怒，王治馨不久便因贪赃被处死罪，一下子把观众带入到那个纷乱复杂的军阀时代。戏台四周曾经“金匾众多”，直隶总督曾国藩的进士匾却被老乡们摘下来，砸了。原来，他在处理“天津教案”时得罪了灭洋派，被骂为“卖国贼”。为这事，曾国藩第二年便郁郁而终，之后崛起的是李鸿章和安徽会馆，这个故事也再次勾起了那段晚清历史的风云变幻。观众们还有缓过神儿来，就听到楼梯上，曾国藩的弟弟曾国荃正为仕途烦心叫嚷声。下楼时，包厢里一个妇人抱着孩子撒尿，把他淋个正着，引起观众们的哄堂大笑。刚回过神，观众又看到戏楼茶座里，红学家周汝昌的身影，他视力已极度下降，舞台上的演员扮相以及面部化妆都很难看清楚，但老人家并没有按俗套坐在第一排或是包厢，只是坐在第三排中部的八仙桌后，身上还是那份矜持的书生气质，他是为了“红楼第一人”的80 大寿，已经绝迹40 多年的昆曲堂会戏复活了……

《湖光洄梦》的演出场景将湖广会馆的窗棂、过道、连廊、户外院子、文昌阁、老戏楼、后台等，都打造成为表演舞台。观众坐在二楼的窗棂前，推窗就能够看到对面文昌阁的二楼上，虞姬甩出几米长的水袖，舞得刀光剑影，精彩绝伦，而楼下则是洒下的干冰，云雾缭绕地将整个环境烘托出神秘的仙境。湖广会馆将传统的舞台延伸到后台、戏台、观众席和两处庭院，把国粹京剧艺术与200 余年的古戏楼生动结合，成为独有的“三台两院”演艺新空间。

悠悠200 年，湖广会馆继续演绎着时代大戏，展现着中国传统文化的魅力。