创作，请从日记做起

作家、文艺创作同日记之间有没有一种内在的必然联系呢?这对每个立志献身于无产阶级文学事业的人来说，是一个应该深思的问题。

不要以为写日记是一件很简单容易之事。世界上万事万物，包括我们人的本身，时刻都在运动着，变化着。在一千天中，从来没有两天的活动是完全一样的。即使同一天，一千个人去观察它，记下来会成为一千则互不相同的日记。这是因为每一个人的经历、性格、爱好、文化程度、认识水平各不相同。大家对同一件事情，可以有不同的、甚至截然相反的感触，用文学表达出来自然会各有千秋。日记是生活的白描、文学的速写。每天写日记，就是每天训练你观察事物形象的本领，也是训练你能够随心所欲地状物抒情的本领，使你的大脑经常处在开动之中。一天、两天、一年、两年地记日记，可能感觉不到它有什么好处，但十年、八年，甚至二、三十年地记，你便会明显地看到它的好处了。它会使你养成敏于观察、善于动脑、勤于动笔等各种良好习惯，并且会把写作当作一种乐趣。

作家同日记的关系十分密切。在中外文学史上，不少作家都勤于日记。作家的日记，可以成为他的素材仓库，成为他的记事簿，可以构成他的历史，成为他经验的总结，智慧的结晶。鲁迅、郭沫若给我们留下了不少日记。文学家阿英(钱杏邨)生前留下了他在新四军时期用蝇头小楷工整地记录下来的《敌后日记》。长篇小说《昨天的战争》作者孟伟哉同志，1951年赴朝鲜前线，在团政治部工作时，坚持每天写日记，把日常见闻和感受，详细地记载在日记里，为他以后的创作做了充分的准备。他在一封信中说过:“写日记的结果，一是锻炼了我的语言、文字表达能力；二是锻炼了我的观察能力和习惯；三是丰富了我的语汇；四是养成了我拿起笔就写的习惯(写后再改)。我参加革命时，是一个小学毕业生，文字能力很差，写了几年日记后(现在亦还断断续续的写)，自己也觉得在语言文字的运用上有点儿进步。我确实亲自尝到了写日记的甜头。写日记，对我搞文学创作极有益处。”这些话，可能会对广大文学青年有所启发。

日记是自己生活的记实。把自己每天所遇、所见、所闻、所作都记下来，实际上等于为进行文艺创作积累材料。用这些材料，将来可以加工成各种体裁的文艺作品。还可以用日记体裁写小说、散文，也可以写报告文学、诗歌。如果我们涉猎一下中外文学作品，便会看到，鲁迅的《狂人日记》、列夫·托尔斯泰的《疏森》、马克·吐温的《夏娃日记》、郭沫若的《苏联纪行》、茅盾的《腐蚀》、蒋子龙的《一个工厂秘书的日记》等等，采用的都是日记体。用日记体裁进行文艺创作有不少好处。拿写小说来说，采用日记体格式有利于直接刻画人物的心理活动。采用第一人称的写法，还便于抒发“我”的真情实感，使读者受到强烈的精神感染。

(薛钢推荐，摘自《无名文学》)