值得关注的影片：

张献民

值得关注的影片：

《黑暗中的舞蹈》サ佳荩豪斯·冯·特里叶ブ餮荩嚎瑟琳·德纳芙，比约克，巴尔ヂ舻悖盒吕涎菰迸浜稀＠系挠蟹缍龋年轻的没有，但有青春。音乐片，不是摇滚风格的，而是歌唱剧。セū咝挛牛罕仍伎艘晕冯·特里叶叫她去作曲。没想到是请她演。她说对一直由自己塑造形象有点厌倦，由别人强加一个非常好。片中她是个相当乖巧的劳动妇女，英文都说不利落的捷克移民，近视眼车衣工，做梦都想到美国传统歌舞片里去轧个小角色。另外，她如此描写她出身的小镇：那个地方太小太烂了，除了灌酒和造爱，没事可做。德纳芙是个老工人。ァ缎值茉诤畏剑俊藩

导演：科恩兄弟ブ餮荩呵侵巍た寺衬岬泉ヂ舻悖汉陕硎肥“奥德赛”（“尤里西斯”）的自由改编版本。30年代初的大萧条时期，三个逃犯在美国南方数州的逃亡中发现美国已经由几年前的农业社会被迫进入混乱的现代社会。プ⒁猓嚎贫餍值艿亩西永远有着杰出严谨的剧本、深厚的人文气息和忧国忧民的怀抱。他们习惯于把人物的生活圈子缩小后搞出意料不到的发展。这一次，人仿佛又是冥冥中的大命运的牺牲品。但是，总有人在某个时刻是会受到眷顾的，他就是最后的“选民”。科恩兄弟是彻头彻尾的犹太人。

《花样年华》ネ跫椅赖男缕出奇地不好。张曼玉和梁朝伟演一对邻居。他们的丈夫和妻子偷情，局势迫使他们两个人也见面。然后，他们就一次次地再见面、再再见面。然后就，就什么也没发生，然后就没了。

那是1962年的香港。关键不是没有故事，而是没有内容。王家卫让两个演员做的事少而又少。关键的地方，比如后来到了新加坡、柬埔寨、泰国，让人想起《阿飞正传》让张国荣跑到菲律宾。张曼玉潜入梁朝伟的房间让人想起王菲曾经演绎的与梁朝伟的爱情。而最后的寺庙片段，结构手法太像《阿飞正传》末尾梁朝伟预备出门的场面。

王大师是否江郎才尽？

画面仍然很漂亮。大量的饱和色，两个主角的化妆很浓。运动很少。节奏上跟李安的《藏龙卧虎》一样，由见面的对白戏和无对白的音乐段落交替。音乐漂亮，但拉丁的QUI E SACE歌曲太有名了，听起来有点别扭，起码不像《春光乍泄》里的拉丁音乐那么舒服。还出现了周漩的歌曲《花样年华》，算是点题吧。影片主调还是怀旧。

两个演员非常好！最性感的动作是张曼玉的手指在梁朝伟的西服前襟上划过。单为这一个镜头，所有喜欢王家卫的人会想办法找盗版碟的。王家卫同时在拍两部戏，另一部原来叫《2046》。他倒也不隐晦，采访时张口就说出来了，主角也是梁朝伟。泰国戏部分两部戏是插着拍的。或许他把两部完全不同的电影剪成一部，会更充实，会是部非常好的王家卫影片。

《藏龙卧虎》

这部非竞赛作品是彻头彻尾的类型片。李安根本没有想要革新武侠电影的任何东西，恰恰相反，影片非常像60年代直到70年代初的港台武打片，胡金铨、张羽、张彻早期的东西。

影片讲的是要退出江湖的老一辈侠客(周润发、杨紫琼)遭到不讲道理的小辈的挑战(章子怡、张震)。中心是小辈很想得到的一柄名剑，剑的主人就是天下第一剑客周润发。感情线很多，周大侠与杨大侠一生没有结果的爱情，张震和章子怡在天山上的浪漫爱情，章子怡与她邪教师傅间的感情，杨大侠与章小妹间的姐妹感情。其复杂程度，足够大陆的二流公司和写手直接扒下来改成武侠言情长篇电视连续剧。

李安的做法很简单，把对白戏和武打戏截然分开。对白戏全是简单到极点的正反打。武打戏很依赖特技，传统的吊钢丝、用替身，现在的电脑特技都有。无论对白戏还是武打戏，整体形式上，都太像60年代的影片。

剧本非常糟糕，糟糕到对影片做出了杰出贡献的地步。因为好的剧本真有可能把如此老套、类型化的影片破坏掉。

演员肯定是在李安的要求下一律说普通话。但周、杨二位大侠的普通话实在很难念对白。张震一口台湾国语，可偏说他是新疆人。李安没说清楚，但看周边情形，本来想把张震塑成哈萨克人。估计在大陆放映时，这将是最大的难处。

最出彩的是章子怡。不单因为中戏的台词课好。按戏份，她该超过杨大侠占据头牌。而且，一个年轻人、一个走过斜路的年轻人、一个四处瞎胡闹的年轻人，肯定比每天教导别人积极向上的中年人容易出彩。章子怡有一半武戏是蒙着脸的，不知道有多少是她自己完成的。即使只有一小部分，她的身手也够可以。回想她以前的影片，真该劝她不要多拍艺术片，多拍些大类型片，多好!