童话的失落与消解

王红强

一、故事梗概

杰玛·马里克是孟买贫民窟的一个18岁孤儿。他即将经历人生中最重要的一天。在全国观众的注视下，他只要再答对一道问题，就能从印度的一档名为《谁想成为百万富翁》的节目中赢得数目惊人的2000万卢比。但是晚上节目暂停的时候；警察因为怀疑他作弊而逮捕了他。在警察的盘问下和在节目的解答中，杰玛·马里克讲述了他在贫民窟生活的故事。一句话，这部影片主要讲述了孟买贫民窟的一个男孩寻找爱情并幸运获得大笔财富的故事。

《贫民窟的百万富翁》是英国导演Danny Boyle拍摄的一部印度题材的低成本电影。这部影片在第81届奥斯卡颁奖典礼一举囊括了最佳摄影、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑等8项大奖。

《今日美国》评价该片说道：“影片令人震惊，却也不乏幽默和乐观，总而言之，是一部难忘的电影。”《时代》杂志这样评价这部影片：“《贫民窟的百万富翁》是一首轻快的生命赞美诗，也是一部值得称赞的电影。”对于这部影片，本文笔者从影片结构、视听语言和影片主题来做解读。

二、影片结构

《贫民窟的百万富翁》的故事结构、时空关系均复杂，故事主要发生在三个时空：孩童时空、少年时空、青年时空。《贫民窟的百万富翁》的剧作结构是时空交错式结构。一般而言，两个或两个以上时空的影片中，为了避免叙事混乱，往往选择一个距离现在较近的时空为影片的叙事轴。然后，影片故事围绕叙事轴展开。

《贫民窟的百万富翁》青年时空是影片的叙事轴。影片以青年时空为轴展开故事，由它不断引出、不断展开孩童时空和少年时空。青年时空主要讲述了长大成人的杰玛·马里克为了爱情，为了与拉提卡远走高飞，他参加了火爆的《谁想成为百万富翁》的电视答题节目，影片正是围绕着电视节目的提问和杰玛·马里克的回答展开叙事，讲述了他，他的哥哥舍利姆和拉提卡“三个火枪手”的成长故事。期间融合了风俗、宗教、爱情、黑帮等元素，将一个原本俗套的故事包装得更有可看性。

下面我们主要从时空关系和电影格局的角度分析《赛民窟的百万富翁》的前40分钟叙述。

影片前6分钟，警察使用酷刑盘问杰玛·马里克与杰玛·马里克参加《谁想成为百万富翁》穿插叙述。主要讲述了警察审讯杰玛·马里克，使用各种手段折磨他。比如扇他的耳光、把他的脑袋按进水盆中、甚至电刑等，场面极其血腥暴力。从电影格局的角度讲，该段落是电影的“第一本”。电影对“第一本”的要求是：节奏要快，要刺激，要立即吸引观众。

《贫民窟的百万富翁》开头部分的主要特征是节奏快，刺激，残忍，血腥，并充满悬念。警察为什么毒打杰玛·马里克?杰玛·马里克如何在电视节目中答对?

在影片前6分钟中，还有一个撒钱镜头和女主角拉提卡在阳光下灿烂微笑的镜头。这两个镜头紧紧勾住后面的发展部分，促使观众不得不往下观看。

《贫民窟的百万富翁》情节发展以警察审问杰玛·马里克和杰玛·马里克回答《谁想成为百万富翁》主持人的提问为诱点，以杰玛·马里克的回忆展开叙述。

影片从6分20秒至41分28秒叙述了杰玛和舍利姆的孩童生活。影片以叙事轴青年时空即杰玛·马里克回答问题穿针引线，将故事衔接得自然紧凑。

比如《谁想成为百万富翁》主持人问道宗教问题：“教义中描述的罗摩神，他的右手中握的是什么?”杰玛·马里克忆起孩童时的宗教冲突，种族仇杀，烧杀抢掠，母亲在冲突中丧生，他和哥哥舍利姆沦落为孤儿。

在35分钟里展示杰玛·马里克和哥哥舍利姆的孩童生活，怎样让观众觉得有意思，让观众看得津津有味，这是一个电影剧作法的结构问题，也就是我们常说的电影讲故事的技巧问题。我们从影片中看出，导演选择的都是一些能够吸引观众的事件：跳粪坑迫星、宗教仇杀等等。

三、影片视听语言

电影视听语言主要包括三个部分：影像、声音和剪辑。·影像包括镜头、构图、景别、角度、运动、照明、色彩等。声音包括语言、音响和音乐。剪辑包括声带剪辑和影像剪辑。

《贫民窟的百万富翁》是英国导演Danny Boyle指导拍摄的一部反映印度社会生活的低成本电影。一反印度片拖拉冗余的剪辑风格，本片剪辑流畅，节奏紧凑，没有多余的镜头。影片有很浓郁的印度特色，像印度妇女所穿的沙丽一样色彩鲜活。即使是杰玛和舍利姆生活的贫民窟，肮脏、混乱，充斥各种生活垃圾，但从远处看这片区域仍像一块蓝白交错的油画，有着强烈的生活气息。

《纽约时报》评论“音、色、影绚丽涌动”，由备受好评的印度作曲家A·R·Rahman(曾为电影Lagaan：Once Upon A Time In India$~Taal作曲)创作的电影配乐融合了现代音乐和印度传统音乐的风格，堪称《贫民窟的百万富翁》中令人难忘、无可挑剔的一大亮点，影片中由歌手M.I.A.演唱的几首歌曲也同样出色，其中《Paper Planes》还获得了格莱美(Grammy)年度唱片歌曲提名。

本文笔者只截取“贫民窟追逐戏”段落对该片做视听语言分析。

一群贫民窟的孩子在飞机场上玩棒球游戏，遭到巡警的追逐。杰玛·马里克和舍利姆随着一群伙伴们跑向贫民窟，一场在巷中的追逐戏上演了。(6分20秒至9分38秒)

1.色彩

色彩鲜艳明亮，采用室外布光(太阳光)。该段落色调整体偏橙黄色。黄色象征着阳光，欢乐、温暖……表现杰玛·马里克和舍利姆兄弟二人在贫民窟那段单纯快乐的生活。杰玛-马里克和舍利姆从小生活在贫民窟，但一贫如洗的生活并没有影响孩童爱玩活泼的天性，在这里他们尽情地挥霍童年快乐的时光，无忧无虑地生活着。

2.镜头运动

该影片无疑是一部运作十分成功的商业片。商业片要求不管是摄影机还是被摄像物要不停地运动，要充分地运动，要夸张地运动。要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到票房的目的。

贫民窟追逐戏充分体现了这一点。孩子们不停地奔跑运动。跟拍、移动，剧烈地摇动、急速地转接……镜头不断地运动。长、短镜头结合，主要以短镜头为主，紧凑的蒙太奇组接方法，有力地变现了戏剧性和冲突性。

3.声音方案

当孩子们被巡警追逐时，客观的音乐声响起，现实中的音响“退居二线”。音乐融合了现代音乐和印度传统音乐的风格，节奏明快，轻松愉悦，让人振奋。追逐戏配上这段音乐，不仅让我们在视觉上得到享受，在听觉上也大大地得到满足。

4.剪辑

A.剪辑调子

在贫民窟追逐戏中，摄像机和被摄像物不断地运动、不断地变化。每个镜头迅速切换。镜头的尺数不断地缩短，剪辑的调子不断地加快。观众在视觉上受到不断地刺激，看这场追逐戏很有激情。给观众身临其境的感觉。

B.剪辑点

不同时空的镜头连接实际就是转场。为了使叙事“不断”，电影创作者往往特别重视转场的处理。

贫民窟追逐戏中，母亲从巡警面前把他们带走这一镜头，与接下来的镜头——母亲把他们送进教室读书，这两个发生在不同时空的镜头如何进行衔接呢?即如何进行转场呢?下面我们具体分析：

镜头一：杰玛·马里克和舍利姆跑到母亲面前，母亲一手牵一个从巡警面前将二人带走。

镜头二：母亲一手牵一个将两个孩子送往教室读书。

从以上两个镜头，我们可以看出电影制作者是通过姿态和动作进行衔接。相同动作：母亲抓住两个孩子的手，两个孩子的表情都是不情愿的。

四、影片主题

1.表面主题：亲情和爱情

《贫民窟的百万富翁》表层主题有两个：一个是杰玛·马里克和哥哥舍利姆兄弟之间的亲情；一个是杰玛·马里克和拉提卡之间忠贞不渝的爱情。

杰玛·马里克和舍利姆之间的兄弟亲情浸透在二人成长的经历中。面对明星的到来，杰玛为给照片签名纵身一跃跳进粪坑，而舍利姆却将照片换做金钱。这个有趣的段落预示着两人不同的价值观和人生观。杰玛·马里克纯真善良，舍利姆生性坚强粗野，为了出人头地，混迹于黑社会。由于年龄的差异和性格的不同，杰玛·马里克从小受到哥哥舍利姆的照顾和保护。尽管舍利姆对杰玛·马里克有过背叛，夺走他的爱人拉提卡，千方百计阻止他和拉提卡的爱情，但是每当杰玛·马里克有难时，总是舍利姆舍身相救。舍利姆最终被弟弟的执著打动，以性命换取弟弟杰玛·马里克和拉提卡的爱情和幸福。

在种族仇杀中，杰玛·马里克和舍利姆二人遇见拉提卡，“三个火枪手”开始流浪。善良的杰玛·马里克一直照顾瘦弱的拉提卡。在逃离“孤儿院”中，拉提卡和兄弟二人失散。在泰姬陵乞讨的生活里，杰玛·马里克一直念念不忘拉提卡，在他的提议下，兄弟二人回到孟买寻找拉提卡。我不知道杰玛·马里克是否从小就对拉提卡有好感，在影片叙述中，杰玛·马里克与拉提卡的兄妹之情转化为二人之间的爱情。我始终认为尽管拉提克也喜欢杰玛·马里克，但是她的爱不够坚决。当舍利姆拿枪赶走杰玛·马里克时，拉提卡只是轻轻地对杰玛·马里克说：“你走吧。”当成年后的杰玛-马里克千方百计找到拉提卡时，要带她走，她却说：“我们以后靠什么生活。”一副犹豫不决的样子。相反，杰玛·马里克对爱情始终执著，坚贞不渝。也许正是因为他的“王宝强”式的不抛弃、不放弃，感动了拉提卡，拉提卡最终挣脱束缚奔向杰克·马里克的爱情。

2.深层主题：底层人民的悲惨命运

《贫民窟的百万富翁》涉及了众多的印度阴暗的社会生活方面，城中贫民窟的肮脏恐怖、孟买的贫富分化差距悬殊、严重的宗教冲突仇杀、赤裸裸的阶级对立和歧视、拐卖诱骗摧残儿童……

对于很多观众而言，给人印象深刻的还是影片前半部分。孟买赤贫阶层生活的细节，触目惊心的大垃圾场，孩子们肮脏却纯真的笑脸，漂满垃圾的河道，泥泞水坑边一块块绚烂的沙丽铺满黄土场。让观众不禁会想起另一部经典影片《上帝之城》。真实地再现了印度这个经济腾飞的大国，在表面繁华的背后，凸显了众多丑陋和肮脏的一面——法制的不公与底层人民无法逃避的悲惨命运。正是由于导演Danny Boyle采用纪实的手法，再现了印度这个真实的世界，加上三个小演员的精彩表演，感动了千万观众。《贫民窟的百万富翁》是悲剧式的喜剧。它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。

五、结语

《贫民窟的百万富翁》是英国导演Dranny Boyle涅槃之作。这部电影有着好莱坞式拍摄和叙事风格，悬念丛生，节奏紧凑，视听语言丰富，有史诗片式的大格局，前半部分纪实般地展现了印度下层人民的悲苦生活，后半部分流露出美国式故事的童话气质，有Danny B0yle式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。