中西方古典家具的比较分析

李伟栋

（辽宁林业职业技术学院，辽宁 沈阳 110101）

中国古典家具和西方古典家具虽然地域不同、历史文化背景不同、宗教信仰不同，但是古为今用、洋为中用，它们对于我们今天的家具设计是有很大的借鉴作用，中国的明式家具是中国传统家具发展的顶峰，是开创现代中国特色家具的基础，本文主要是对中国的明式家具与西方的古典家具进行比较分析。

1 家具与建筑的关系

家具式样是由建筑形式演变出来的，各国都是如此。

中国建筑有史以来就是以木质的梁、柱做骨干，所以家具的做法也是用柱做支，用梁作架，就连板面的边框，支柱的拉撑，也都是取法建筑结构方式，腿之上端向里倾斜，有如大木构架角内的斜侧，和上端较下端细小，有如柱的收分，作用都是同样的使物体显示安定性。

西方家具样式也是由西方建筑样式演变过来的。西方的建筑多采用石材。石材给人的感觉是稳固而厚重，所以西方家具也沿用建筑风格，多采用块面结构。

2 选材

2.1 明代家具的用材

分别为大理石、紫檀、黄花梨、楠木、樟木、南榆、黄杨等等。其中前四种多用于华贵家具。木质材料又分硬木与柴木。硬木家具以紫檀、黄花梨为上品。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬而有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具用料的横断面制作很小。为此，造型也就显得线条简练、挺拔和轻巧。并且硬木的密度和强度比较大，抗变形和防虫腐的性能也比较强，这也就为榫卯结构等工艺的形成提供了先决条件。木材木身的色泽纹理美观，所以明式家具也很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材木身的质感和自然美。选材，也是设计意匠的重要部分之一。

2.2 西方古典家具的用材

主要也是木材。其中硬木为主，因为在进行表面雕刻、镂空等装饰的时候，只有硬木才不会使表面开裂，并且进行表面镶嵌时，也起到稳固作用。家具用材还包括石材、象牙、贝壳等。西方家具在选材方面不太重视选择木材的天然文理，因为其表面都有大量的雕刻和装饰，把木材的大部分表面都遮盖住了。

3 结构造型

3.1 明式家具结构

明式家具的坚固性除了木料本身所具有的特定条件外，最主要的还在于合理的榫卯结构。通过解剖明式家具遗产，分析得知明式榫卯结构是十分科学的，并且种类繁多，技巧高超，是古代劳动人民智慧的结晶。榫卯的种类主要有：格角榫、棕角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、抱肩榫、托角榫、长短榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带榫等。

如明方几，它是以直线为主的家具，但方形的板面断面的轮廓线却是半圆弧线，而它的束腰更是优美的曲线，使整个造型蕴育极强的张力，同样在束腰之下的牙条也采用微曲线的处理方法，使整个造型打破了直线的僵硬感，富于变化，产生完美的曲直变化效果。

3.2 西方家具结构

西方古典家具在整体造型上要比中国古典家具要大，而且采用的是块面结构。就连家具的腿部也采用雕刻处理，使本来是线条的结构，变成雕刻的柱体，这也由西方的石材建筑的立柱演变而来。并且家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，作大面积的雕刻、金箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上大量应用面料包覆，以烘托宏伟、生动奔放的艺术效果。

4 制造工艺

中国家具在做法上特别的一点，是板面的构造方法，不论几、案、桌、椅、凳、柜门，凡是板做面的，都是用四条边挺做框，中间镶板心。在两条边挺和交角的地方，用45度的格角榫。边挺的里边做通槽，板心四边出榫，嵌入通槽之内。在板心的内面做燕尾槽，而以穿带横贯槽中。如此则板心虽薄，而没有翘起的危险。至于穿带的多少，则要看板心的长短而定。这种做法的术语就叫“攒边”做法。

这种做法的优点：

(1)经济性：家具的优美大部分要看板面的纹理是否美观，而木材本身缺陷较多，所以要将上好的木材尽量用于板心，其余边挺、柱腿、拉、楣牙等用材较窄，材料就容易选择了。

(2)防止板面开裂:板面过宽容易收缩是无法避免的。用边框穿带的做法，将板心之一边用胶粘实，对边虚缝，即使板面伸缩，也不会使板面破裂。

5 装饰与题材

5.1 明式家具的装饰

中国古代遵循的是道家思想，道家思想注重“含蓄”之美。所以，在装饰纹样上多采用自然纹样，并且以寓意为主。明式家具在表面装饰手法上有雕花与素面之分。完全雕花的黄花梨，反而不如素面的纯真雅致。原因是雕花之处，将木质本身固有的纹理美掩饰，而失去纯真自然的美感。因此，明式家具不滥加雕饰，偶尔的局部雕饰，也只是衬托它的造型。雕刻的题材也多用淡雅朴实的自然图案。主要内容包括抽象性符号和象征性形象。抽象性符号有“万”字形花纹、盘长、方胜、回纹、如意头等，这些符号都带有样兆之意，体现了特定的文化内涵。这些有着内涵的民族传统习俗，赋予了明式家具浓厚的民族特色。

5.2 西方家具的装饰

西方的装饰纹样也同样遵循宗教思想，但是装饰图案多为写实纹样，具有某种宗教意义，其莲花和有时出现的纸莎草纹样则代表着埃及的上、下两部分，有象征性内涵;经常出现法老及王后的肖像、太阳、神蛇、飞翼等等题材，它们反映了统治者对神的信仰并表达了王者的权威等。

例如：狮子动物的形象也较多地出现在欧洲的古典装饰艺术中，其中狮子是使用最多的一种。狮子拥有仪表堂堂的体魄、威严的仪态和贵族的气质，是力量和勇气的象征。希腊人和罗马人认为狮子是泉、门、寺院以及碑石的守护神，因而在这些地方都有狮子的形象。酣睡的狮子则是没落英雄的象征。

6 金属饰件

东西方的家具上都采用金属饰件。式家具镶嵌的饰件多为白铜制品，主要有合页、面页、扭头、吊牌、抱角、圈子、环子等，造型朴实、隽秀，变化丰富奇趣。而西方的金工制品多为黄铜。在柜、箱、橱、椅等家具上，根据功能要求，配以不同的金属饰件。这些金属饰件发挥了良好的装饰作，同时也起到了增强家具功能的作。尤其足大面积的柜厨上，配置金属饰件，形成了不同质感，不同色彩，不同体量的对比，使闪烁发光的铜饰件，发射出奇异的色彩。

今天，创新和怀旧已成为设计两大主流，如果只是为了怀旧而照抄古典家具的各种造型，对于我们的设计来说是缺乏时代感的，但是如果为了时尚流行而摒弃所有古代的各式形态，却又有失我们设计的民族特色。所以为了避免家具设计的千篇一律，我们的设计应该承载着对人类精神和心灵慰藉，我们耍借鉴古典家具，而不是对它们的肤浅理解，仅出于“形”的简单套用和照搬，而是要将其文化的精髓，即其“神”融入我们现在的设计中去，使设计回归本原，让设计变得更纯粹，更具有人情味，既能够唤起人们怀旧的思绪，又可以成为社会时尚的潮流。

[1]卜娟娟，穆存远，焦晶晶.中西方古典家具之椅凳腿比较[J].家具与室内装饰，2009-08-05.