浅谈《华溪春潮》晚会的灯光设计体会

陈跃明，卢礼超

（浙江永康市广播电视台，浙江 永康 321300）

浅谈《华溪春潮》晚会的灯光设计体会

陈跃明，卢礼超

（浙江永康市广播电视台，浙江 永康 321300）

通过《华溪春潮》晚会的灯光设计，谈县级电视台在大型综艺晚会灯光工作中的心得体会。

演播室；综艺晚会；舞台美术；灯光设计

永康是一个仅有56万人口的县级市，永康广电局（台）干部职工百余人。自1985年永康电视台建台以来，连续举办了25届以永康母亲河“华溪”命名的《华溪春潮》春节文艺晚会，晚会着重体现地方特色、民间特色，注重挖掘民间文艺，在整理加工上下功夫，经整理推出的永康民间舞蹈“十八蝴蝶”、“九狮图”已经走向全国并走出国门，进行世界民间艺术交流。

经过逐年积累，永康电视台于2005年自筹资金建成了剧院式演播大厅，节目的质量及艺术效果也在逐年提高。在艺术创作方面，永康电视台也在不断努力提高。本文就2010年2月录制的第25届《华溪春潮》晚会的灯光设计工作谈一些体会。

1 舞台灯光布置

在艺术设计上，灯光设计要符合导演、策划者的文学创作构思，体现和丰富节目的艺术表现力，给观众以视觉的享受和无限的回味，才能体现它的价值所在。在具体实施上，灯光设计要根据演出场地条件、现有的灯光设备进行灯光布置，使基本光，特别是效果光在整体灯光效果上符合综艺晚会的要求，还要考虑个别节目特殊效果的需要。

晚会所用的舞台尺寸为24 m（宽）×24 m（深）×9 m（高），结合节目的要求与舞台条件，灯光设计师进行了基本光的布置：将24只螺纹透镜远程聚光灯、24只回光灯（不加换色器）布置在2道面光桥上（其中二面分为2组，可作二、三两道面光使用）；12只螺纹透镜远程聚光灯、8只回光灯（不加换色器）布置在两侧耳光、柱光；顶光位置以60只回光灯（加换色器）布置5道逆光，采用交替方式分为2组进行基本光铺底。效果光的布置：在舞台的主要表演区用25只染色摇头灯（以下简称“染色灯”）采用“6568”方式排列，这样可以让灯位互相弥补空缺，在铺光的时候也便于衔接；在平台前面的顶部，用8只染色灯进行抠景，以及表演区后区的色彩渲染；在柱光和侧面4道吊笼下，各安装1只染色灯进行侧向的色彩渲染，以提高舞台上物体的立体感。

在上述布置的基础上，吊杆上用19只Robe图案摇头电脑灯（以下简称“图案灯”）与染色灯以“5653”的方式交替排列分布，另用1组AC灯；舞台面上用10只图案灯作光束效果（这样可以增加舞台效果的光束感，提高灯头的出镜率）；80只Par灯（带换色器）分布于两侧，各5道，每道分2组；12只Par灯（带换色器）分左右各1道柱光（把舞台效果进行立体包装，来满足摄像机位的多角度拍摄需求）。此外，舞台中心还设置了大屏幕，有助于故事背景的解说和丰富舞台效果。最后，为了增加舞台视觉空间的纵深感，采用星光幕作背景。具体灯位布置如图1、图2所示。

以上是此次晚会灯光设备的整体布局，基本能满足歌曲、舞蹈、小品、快板说唱等各类节目的灯光效果需求。

2 创作思路与艺术表现

以下结合三段具体节目谈灯光的设计和艺术表现手法。

（1）《江山如画》

这是赞美讴歌永康改革开放30年沧桑巨变的舞蹈。节目开始，台口设置了一道纱幕，如图3所示，用蓝色的逆光铺底，用顶光的染色灯进行环境渲染，制作出剪影效果。用第一道侧光吊笼里的染色灯和第5道图案灯的中间几个灯作造型表演区的造型光，突出演员的立体和通透感，使人有如身处仙境。等纱幕提升到位，开启面光，第一个章节开始，造型光收，慢慢启光，侧光Par灯采用蓝加粉红，顶部的图案灯用蓝色的细光束，慢慢地按“小8字”的轨迹动作，在侧光吊笼的染色灯用蓝光以低垂的方式铺舞台面，打造梦幻的气氛。地上的图案灯采用黄色的光束，既打破画面的单调感，又能使主题本身显得高贵。到第二章节，用地上的图案灯平扫舞台面，使舞台上的干冰富有层次，舞台的空间感得以勾画。第三章节在重复第一章节的基础上，让顶光的图案灯用蓝色的细光束慢慢地在舞台面上游动。在尾声的时候，用地上的图案灯光束，以60°的角度左右慢摇，作一个造型的外围光束网罩，既能突显高贵，也能使画面更为集中。再用顶上的图案灯集中打表演区的造型光，并作慢变色动作，使舞蹈更加丰富多彩，更有生命力。

结束造型前3秒，基本光全部关掉，把所有图案灯都集中到造型上，形成一种雕塑感，使这个造型能够久久地定格在观众的脑海里，给观众一些想象的空间，如图4所示。最后，舞蹈结束一起收光。

（2）《吴绛雪》

讲述清康熙年间三藩叛乱时期，巾帼英雄吴绛雪为救乡亲，假意屈从叛将，最终跳崖取义的故事。开场，大屏幕交代故事背景，舞台上用追光投射主角，用红、黄调启光，呈现一幅国泰民安的景象，如图5所示。在表现百姓四季的生活时，采用绿色调表现充满希望、生机和温馨的春意；用红色调表现充满热爱生活和喜悦气息的夏意；用黄色调表现充满丰收和安详的秋意；用蓝色调表现阴暗、寒冷悲凉的寒冬，作为悲剧来临前的预兆。接着，叛军来临，百姓恐慌，吴绛雪面对叛将的威胁陷入痛苦，灯光在寒冬色调的基础上，采用顶光的图案灯作频闪来表现人物内心的激烈斗争。当叛军离去，吴绛雪怀着对亲人的不舍跳崖自尽，灯光用蓝光铺底，用造型光和追光做铺垫，表达了对英雄的痛惜与敬意。接下来是后世之人怀念和祭拜吴绛雪的场面，采用蓝红色调，表现后世之人享受着充满希望、生机、温馨、安详和丰收的生活。在结尾的时候，灯光把全部的图案灯都集中在吴绛雪造型上，对主题进行升华，如图6所示。

（3）《活力永康》

这个节目主要是赞美永康是个充满活力的现代城市，要求在视觉效果上有一定的冲击力。节目开始，一群脚踏带闪光轮滑板的演员滑入舞台，灯光用蓝色的逆光和蓝色的染色灯铺底作剪影效果，由高台上的两个图案灯制作出亮点，在舞台上形成星空宇宙的感觉，如图7所示，使舞台显得空旷深远，充满未来感。在转换到下一个音乐章节时，侧光用蓝、红色调，逆光以“3红2蓝”的组合投射，顶光的图案灯用细线条光束以不规则定位的形式作不规则频闪。当音乐节奏慢的时候，图案灯采用慢摇摆方式；音乐节奏快的时候，适当提高基本光的照度，顶光的图案灯用粗犷的光束作不规则的变化加频闪，地上的图案灯也抬头作不规则的频闪。灯光随着音乐节奏变化，用光的效果，展现现代城市生活的动感与生机，如图8所示。

3 灯光创作体会

（1）一般情况下，不在面光上渲染色彩，否则会直接影响摄像画面的效果。

（2）当逆光使用大红光时，会使摄像画面泛红、变模糊，可以考虑添加冷色调的灯光进行调节；或将红黄色光搭配使用；也可以把逆光压暗一些。

（3）在强调舞台光束效果时，根据节目情节的需要通常会采用以下三种方法：

a. 在保证基本照度的前提下，采用压低面光的方式;

b. 舞台上用淡烟雾处理;

c. 在灯光使用上尽量创造“黑洞”（无光区）。

如果灯光设计能够做好这几方面的工作，基本可以使光束效果在画面上得到良好体现，使演出更加具有观赏性。

最近20年的《华溪春潮》晚会节目基本上都在地区台、省台各频道播出，其中第三届晚会部分节目也曾在中央电视台第七、八套播出，近几年连续在黄河电视协作网的美国斯柯拉有线电视台播出，并获得过省政府电视文艺一、二等奖，其中晚会灯光曾获全国电视灯光研究会综艺晚会类二、三等奖，第25届《华溪春潮》荣获中国电影电视技术学会“电视美术、灯光设计工程奖”（剧场类）三等奖，是获奖单位中惟一的县级电视台。虽然作为县级市电视台，在软硬件条件方面与大型电视机构相比有很大差距，但是灯光设计师们希望在电视灯光艺术方面得到不断地提升，希望通过电视艺术使更多的观众认识这些极具地方特色的人情风貌。

陈跃明，浙江永康市广播电视台工程师，长期从事电视灯光设计与制作工作。

卢礼超，浙江永康市广播电视台助理工程师。

（编辑 张 淼）

A Brief Talk on Lighting Design of Gala Evening “Huaxi Spring Tide”

CHEN Yue-ming, LU Li-chao
(Zhejiang Yongkang Television Station, Yongkang Zhejiang 321300, China)

From lighting design of the evening “Huaxi Spring Tide”, the paper introduced the experience in the lighting design of large scale gala evenings was introduced for local TV station.

TV studio; gala evening; stage craft; light design

10.3969/j.issn.1674-8239.2010.11.014